后现代主义文学的一朵奇葩——略论“反侦探小说”

后现代主义(postmodermnism)作为一种当代世界性的文化现象已日益引起各国学者的关注。而作为后现代主义文学现象之一的“反侦探小说”便是这一景观中的一道风景 ,它早已在世界文坛上存在并被西方读者所认可。囿于仍将这类小说归于“俗文学”的传统二分法文学观 ,它在中国尚未引起应有的注意。本文通过回顾、分析这一次文类(subgenre)在西方和中国的演变过程 ,得出这样的结论 :反侦探小说基本上以传统侦探小说形式出现 ,却又在颠覆与反叛其原有的叙事模式上获得了质的升华———即体现后现代主义文学特点之一的本体意识的觉醒。

论《奇想》中的反侦探叙事及其对现代知识观的质疑

传统侦探小说的兴起与现代知识观的确立有着密切关系。依靠侦探的经验分析和缜密推理找出真相,这种常见的侦探叙事结构正是理性主义的体现。随着现代知识观及方法论基础成为被质疑的对象,以福尔斯的《奇想》为代表的反侦探小说应运而生。通过在叙事结构和主题上戏仿经典侦探小说,《奇想》揭示了传统侦探小说所笃信的理性至上原则的虚妄与局限。联系福尔斯对于艺术功能的一贯主张来进行分析,小说中的神秘色彩也可以得到更合理的解释。

后现代主义“反侦探小说”——以《芒博琼博》为例

后现代"反侦探小说"是当代越来越受到评论家关注的一个亚文类。本文在简要梳理"反侦探小说"基本特征的基础上,结合非裔美国作家伊什梅尔.里德的代表作《芒博琼博》,从罪案之谜、侦探形象和叙事结构等方面进一步探讨后现代文本对传统侦探小说的解构。本文认为,对后现代"反侦探小说"政治性的认识,是一个值得商榷的问题。

沃特斯《小小陌生人》反侦探小说特征

通过萨拉·沃特斯《小小陌生人》与阿加莎·克里斯蒂经典侦探小说《罗杰疑案》的比较,分析前者在不可靠叙述者、事件过程、开放式结局等三方面体现出的反侦探小说特征,探讨沃特斯对传统侦探小说的继承与颠覆。

《玫瑰之名》的反侦探小说特征研究

《玫瑰之名》是意大利知名学者翁贝托.艾柯声名鹊起之作,也是一部集历史、神学、哲理于一体的经典的反侦探小说。艾柯在这部小说里套用侦探小说的外壳,极尽反讽之能事,巧妙运用"戏拟"的叙事策略,颠覆了传统侦探小说叙事话语,将真实与虚构、意识与现实交织在一起,这不仅彰显了作者精妙的运用语言的能力,而且也为后现代主义反侦探小说的创作提供了优秀的范本。

保罗·奥斯特《玻璃之城》中的反侦探叙事艺术

保罗·奥斯特是当代美国备受关注的文学家,他的《纽约三部曲》被誉为反侦探小说的扛鼎之作,而保罗本人也因该作品名声大噪,成功地树立了他在当代文坛的至高地位,小说中的反侦探叙事艺术更是令人叹为观止。本文以三部曲中的《玻璃之城》为研究文本,从叙事内容及叙事结构两个方面来探究该小说的反侦探叙事艺术。

本土与现代的融合——论孙了红的反侦探小说创作

孙了红是二十世纪上半叶中国杰出的反侦探小说作家。他将中国传统文化观念和道德标准融入到小说之中,并综合了武侠和言情的因素,体现出传统文人的"忧患意识"和"说书人"的传统,在故事安排上也依照国人的阅读习惯。他深化了小说叙事艺术、拓展了小说的社会视野,在心理分析和人性挖掘上也颇有深度。他不仅使其小说具有硬汉派侦探小说英武、灵动的风格,而且还将电影及其表现技巧等现代元素纳入其中,从而成功地实现了本土与现代的融合,使中国侦探小说日臻成熟。

反侦探小说的审美特征

"反侦探小说"实质是后现代小说的一个分支。它们体现出后现代小说的戏仿、元小说、反体裁以及语言主角等审美特征。通过使用戏仿,反侦探小说颠覆了传统侦探小说的线型情节模式;通过使用元小说,反侦探小说消弭了真实与虚构;通过反体裁,反侦探小说推倒了小说与非小说之间的藩篱;通过把语言上升为主角,反侦探小说文本中的语言而不是事件成了小说的内容,语言呈现出不受内容支配的狂欢。反侦探小说所体现的正是后现代人的世界观:世界不像传统人心目中的那样是同一的、稳定的,而是混乱的、纷繁的、复杂的。

从反侦探和城市文学的角度——解读保罗·奥斯特《幽灵》

侦探小说作为最流行的文学分支,深受侦探及大众的喜爱。然而,传统的侦探小说近年来被文学界的新星保罗·奥斯特所彻底颠覆。而在奥斯特小说的解读中,反侦探小说题材与后现代城市主题相呼应。作品开放式结局将会把读者由小说中人物对城市思考,引向自身对世界观察与认知方式的反思。本文将从反侦探和城市文学的角度解读奥斯特的《纽约三部曲》中的《幽灵》,思考奥斯特写作中城市与小说、城市与个体和救赎与自由的复杂关系。

论《萍小姐的主意》的反侦探小说因子

《萍小姐的主意》作为英国著名侦探小说家约瑟芬·铁伊的代表作之一,具有传统意义上的侦探小说没有的元素,其反侦探小说因子主要体现在对完美侦探形象的颠覆、以侦探本人视角进行内聚焦叙事、反讽的运用3个方面。

从侦探到反侦探:论《纽约三部曲》对阐释的抗拒

反侦探小说是一种出现并繁盛于20世纪的当代小说形式。学界对这一文类的讨论多着眼于其对侦探小说中的本体论、认识论和阅读体验的颠覆,而忽略了其中的后现代和后结构语境对主体阐释行为的破坏。作为一部非常典型的反侦探小说,美国作家保罗·奥斯特的《纽约三部曲》颠覆了侦探小说中极为重要的阐释过程,使认知主体对世界和他者的有效认知成为不可能。经过分析,本文认为《纽约三部曲》中词与物关系的转变导致“文本”和“书写”这两个传统的阐释工具发生了变化:语言符号的指涉和表意功能失效,“文本”因互文性错失意义,“书写”行为消解了主体和世界的存在。这些改变共同导致了《纽约三部曲》对阐释的抗拒,侦探小说中理性的认知主体沦为符号世界中的溺水者。

试论迪伦马特反侦探小说的基本艺术特征

反侦探小说是侦探小说的一种变异与发展,它颠覆了侦探小说的写作范式与叙述话语,表面上借用侦探小说的框架,实则附丽作者的哲学立场与人生观念,比之传统的侦探小说更富有哲理性。本文以瑞士作家迪伦马特的反侦探小说《法官和刽子手》、《嫌疑》以及《诺言》为例,从叙事范式、人物塑造以及偶然性等角度分析了这种亚文类的基本艺术特征。

从《玻璃之城》看《纽约三部曲》对侦探小说的颠覆

保罗·奥斯特的《纽约三部曲》被誉为反侦探小说的扛鼎之作。它借用侦探小说的外形,却又从本质上将其颠覆。本文以三部曲的第一部《玻璃之城》为例,援引霍尔奎斯特和坦尼的有关反侦探小说的理论,说明作品如何将侦探小说的三大"零部件"一一立为颠覆的靶标,从而超越侦探小说这一文类。

颠覆侦探小说——论保罗·奥斯特的《纽约三部曲》

保罗.奥斯特是美国当代著名作家。其代表作《纽约三部曲》在叙事内容、叙事结构以及叙事语言三个方面对传统侦探小说进行颠覆,充分彰显了反侦探小说这一新文类的叙事魅力。同时,在对传统叙事模式的颠覆和拆解中也浸透着作者对当下文学创作以及都市人生存困境的哲学思考。

后现代诗学下《夜车》对传统侦探小说“元叙事”的解构

反侦探小说《夜车》是马丁·艾米斯最动人心魄、直睹生命面貌的细致作品。本文探讨《夜车》中的"不可靠的叙事"和"小叙事"、"对元叙事的怀疑",集中分析《夜车》戏仿传统侦探小说"可靠的叙事"或"元叙事"的范式。死者父亲汤姆提供各种证据,侦探迈克·胡里罕尽可能多地收集证据,试图依时间线破解珍妮弗·罗克韦尔的死因;然而随着侦探迈克深入调查,由于缺乏证据和对珍妮弗死因的多种猜测,加之迈克自身情感的掺杂,珍妮弗死亡之因一直神秘不解。藉此,艾米斯表明在不确定、怀疑、无权威、缺乏自我表达的后现代诗学下,作家很难创作出传统侦探小说式的完美破案,获得终极意义的侦探故事。

程小青与孙了红的交往——从《世界小报》的几则新史料谈起

程小青是现代文学中的重要作家,以其“霍桑探案”系列蜚声文坛,早在民国年间即被誉为“中国侦探小说家之第一人”①。而孙了红模仿“亚森罗苹探案”而创作的“侠盗鲁平”系列,是我国侦探文学中“反侦探小说”的代表作,其本人也是学界公认的民国期间唯一可与程小青一较短长的侦探小说家。

影射与戏拟:《玫瑰之名》中的“互为文本性”研究

影射与戏拟：《玫瑰之名》中的“互为文本性”研究袁洪庚意大利当代杰出的哲学家、历史学家、文学评论家昂贝托·埃科（ＵｍｂｅｒｔｏＥｃｏ１９３２———）借以表现自己学术思想的文学侦探小说《玫瑰之名》（ＴｈｅＮａｍｅｏｆｔｈｅＲｏｓｅ，１９８０，以下简称《玫...

中国推理小说史

[第三章] 孙了红和他的“反侦探小说” 孙了红写的是“反侦探小说”。此一说法见《万象》杂志1942年11月：“孙了红是中国仅有之‘反侦探小说’作家……”程小青在1946年上海艺文书局《新侦探》创刊号上的论文《论侦探小说》中讲述民国时期的侦探小说，也写有这样一段：“……其他反侦探的，还有孙了红的《东方侠盗鲁平》和何朴斋、俞慕古合著的《东方鲁平奇案》……”