女性视域下《少女哪吒》中的反叛叙事论

《少女哪吒》中以台风、白马、河流、烟头等意象为载体,让情感在影像表面流淌,内里故事则充溢着青春成长的无限哀伤。影片从女性话语体系出发,通过反家庭、反身体、反社会的叙事策略瓦解了男性话语权,带有明显性别对抗色彩。片中很多镜头处理的精致而克制,平静之中戏剧张力十足,诸多细节构筑的相当成功,让观众从不同侧面看见自身的情感镜像。

莫言小说叙事视角实验的反叛与创新

1985年,莫言发表了10余部中短篇小说,进行了出色的叙事视角实验,对传统的叙事模式造成了巨大的冲击,并带来全新的审美体验和阅读感受,总结起来共有四种代表性视角类型。莫言在不同小说文本中尝试使用不同叙事视角,也在同一小说文本中变换使用不同视角叙事,这些叙事视角实验对传统的叙事方法进行了大胆反叛,为他后来小说叙事艺术的发展和辉煌成就奠定了基础,并显现出他此后创造的整个文本艺术世界的一些主要叙事美学风格。

论古华《爬满青藤的木屋》的叙述缝隙

创作于1980年的《爬满青藤的木屋》虽于1981年获得短篇小说奖,并为古华赢得了一定声誉,但却反映了作家新时期向现代民族国家话语靠拢的功利性目的。现代性叙事、人道主义叙事与情爱叙事是小说反叛"文革"话语的三大叙事类型,而讲述话语时代和话语讲述时代之间的时间裂缝,则使它们呈现出各自的叙述缝隙:现代性追求的无力感、人道主义中的女性声音以及情爱话语的欲语还休。