乘列车北上,把青春唱完——谈《我们的田野》与谢飞的反思电影创作

本文从影片中的"篝火夜歌"入手分析影片,比较《我们的田野》与《牧马人》为代表的谢晋反思电影,探索谢飞《我们的田野》的特性和"二谢"的反思电影共性。进一步从"篝火夜歌"中的"土地与歌"角度看中国当代不同代际的三位导演——谢晋、谢飞、姜文在改革开放后创作中的"变奏",同时结合背后的文化基因、时代烙印,从而在"文革"青春表达上理解谢飞反思电影《我们的田野》。

现象学视域下德国反思题材电影叙事策略

德国反思题材电影自战后以来已经成为一种电影现象,从战后德国新电影运动时期沃尔克·施隆多夫的《铁皮鼓》到新世纪以来的《再见列宁》《帝国的毁灭》《窃听风暴》等,德国电影从来都没有停止对反思题材电影的多角度挖掘。《缄默的迷宫》从司法角度介入电影拓展了德国反思电影格局,电影本身所讲述的历史事件在德国历史上具有划时代的意义。本文从德国战后反思电影现象分析为基点,从社会文化心理、电影格局突破、叙事策略等角度解读其艺术特征。

创伤书写的纷呈景观——论新世纪捷克政治反思电影

作为东欧电影的重要板块,政治反思电影的核心话语是"创伤书写"。新世纪以来,捷克影坛在商业消费主义主导的全球化语境下,再度复兴了政治反思题材电影创作并赋予其多元化的时代内涵,建构出话语丰富、观念交替、异彩纷呈的"创伤书写"景观。2000—2016年,捷克政治反思题材电影按大致时间线索表现为消解创伤、建构创伤、超越创伤的主题演进态势,并以家庭喜剧、黑色悲剧、青春正剧三种类型呈现出来。

八十年代民族现实题材电影创作评析

上世纪80年代作为新时期以来民族现实题材电影的发展起点,其创作上的许多方面都对当下方兴未艾的民族现实题材电影产生了深远的影响。本文试从"主流意识形态召唤下的伦理诉求"、"文化反思和艺术探索下的主体追求"、"喜剧片和娱乐意识的凸显"等三方面,对这一阶段民族现实题材电影的创作特征进行梳理和探讨。

柏林国际电影节视野中的四种前沿电影

本文通过对2019年柏林国际电影节竞赛和展映影片的考察,提取四类比较前沿的电影创作方向,进行了简明扼要的艺术分析,以期对国内的电影创作和研究提供一些有益的参照和借鉴。