马瑞·贝尔的反现实主义叙事

马瑞·贝尔是澳大利亚重要的“新派”作家之一,他与其他“新派”作家都强烈地反对现实主义和民族主义,但他的作品在反现实主义叙事方面更具特色,成就也更加斐然。贝尔关注多种艺术形式,他在短篇小说中探讨了文学与现实、视觉艺术与现实、文学艺术与视觉艺术等错综复杂的关系,并通过这些复杂而多层的关系表达了他对现实主义的态度。

一位艺术家的反现实主义宣言——以王尔德的《谎言的衰落》为例

“谎言的衰落”是王尔德《意图集》中的第二篇文章，其主要论战对象是当时文坛兴起的现实主义文学运动。现实主义文学以准确观察为基础，着意表现普通民众以及他们的日常生活。这一理念挑战了西方数个世纪以来占主导地位的崇高化和理想化的艺术观念。王尔德以捍卫文学艺术的崇高和生命力为理由，坚决反对文学的现实主义化，但他并未采取学理化的方式表述自己的观点，而是采用对话体的写作方式，运用双重论证来表达他对自然主义文学、写实主义文学的批判，继而提出了艺术应该从自身而非从外物中发现其完美的新美学观念。

查理·考夫曼的反现实主义意识流——《我想结束这一切》叙事读解

本文通过对查理·考夫曼的新作《我想结束这一切》的叙事解析,以反现实主义的视角,考察其与现实主义创作方法自哲学源流、内核观念到形态呈现上的根本差异,新作中所蕴含的作者要素和构思脉络之于其个人创作风格而言可谓是一次阶段性的总括与凝萃,在其创作履历中可称作一次转进和升维,结合考夫曼一以贯之的个人化创作特征与思辨维度,揭示其反现实主义意识流叙事的内在动因、特征及理念。

由托马斯的背叛情结批判昆德拉的反现实主义

昆德拉一直被认为是反现实主义者,尤其在《不能承受的生命之轻》里体现得淋漓尽致。本文从小说中主人公托马斯这个角色出发,就其背叛情结分析昆德拉的反现实主义观点。文章从懦弱性、贪婪性及冷漠性三方面分析作者昆德拉处理托马斯对于爱情与责任的方式及对待生活的态度等,论证＂现实与反现实＂、＂轻与重＂这样的关系,指出反现实主义的不合理性。

八大山人绘画中的“反现实主义”特征研究

八大山人的绘画继承了传统文人画的精髓,同时又挣脱了传统的束缚,打通了笔墨传承与个性觉醒之间的屏障,具有突出的"反现实主义"特征:一是以浪漫主义、魏晋风度等传统精神释义"反现实主义",二是"无法之法立于一画"。八大山人创造了一种在抽象画领域才出现的纯粹的观念感,画面形式却又恰到好处的在文人画范畴之内。这种矛盾性,为八大山人的艺术带来了更深刻的蕴涵、更多样的趣味性。

“十七年”时期文坛克服“反现实主义”创作倾向的路径

20世纪中国革命文学始终面对着以公式化、概念化为主要表现形式的"反现实主义"创作倾向的巨大挑战。在为治愈"反现实主义"痼疾而"求医问药"的过程中,以冯雪峰为代表的批评家们寻到的"深入生活""生活+政策"以及改进文艺领导方式等对策,均有一定的价值,然而其实践效果也有不尽人意之处。阐明这些对策有效与失效的原因,归纳革命文学发展过程中的部分历史经验和教训,无疑对当代文学和文论的发展有所裨益。

论《百年孤独》的魔幻现实主义特征

本文从哥伦比亚著名作家加西亚.马尔克斯的代表作《百年孤独》入手,论述了魔幻现实主义三个特征:现实主义、非现实主义、反现实主义在作品中的具体运用和表现。

当代中国文学的“现实主义情结”─—从《夜读偶记》谈起

当代中国文学的“现实主义情结”─—从《夜读偶记》谈起殷国明现实主义（ｒｅａｌｉｓｍ）对中国文学来说，是一个极其醒目的概念。我们不仅能够在几乎所有文学史，大学理论和谈论文学的场合遇到它，而且为此不断地卷入一场又一场的论争之中。在当代中国，在所有的文学上...

当代苏联现实主义思潮——现实主义和社会主义现实主义问题

五十年代以来,随着生活的变化和发展,当代苏联的现实主义创作思潮和理论思潮,经历了一个复杂而深刻的变化和发展过程。由于苏联文艺是世界文艺的独特的和重要的组成部分,因而对它的这个问题作点考察,或许不是没有意义的。

真实、现实主义与现代主义

现代派文学自它兴起之日就以反现实、反现实主义传统的面目出现,而评论家也无不从这一角度观察、评论这一文学现象,可是我以为这是值得商榷的。 的确,众多西方现代派文艺大师无不反对以巴尔扎克为代表的现实主义创作。美国最早的现代主义流派意象主义作家宣称必须同模仿自然的艺术决裂。英国的弗吉尼娅·伍尔芙系意识流重要作家,她认为由于时代的变迁,陈旧的艺术形式不能为现代作者与读者服务,因为传统的现实主义方法并不能把握生活的真实。而真实就是“

苏联社会主义现实主义的新命题——关于“开放体系”

一个时代的美学思想总是在同过去和现在的各种各样的美学思想的碰撞中形成和发展的。这几乎成了一条普遍规律。苏联社会主义现实主义的新命题——“真实地描写生活的历史的开放体系”(以下简称“开放体系”),自然也不例外。 一 社会主义现实主义的开放性,首先是针对长期以来形成的标准性和狭隘性的理解而发的。

《水浒》是现实主义的杰作吗?

毛主席指出:“《水浒》这部书,好就好在投降。做反面教材,使人民都知道投降派。”可是,长期以来,一些人却把美化投降派、宣扬投降主义路线的《水浒》,捧为“千古不朽的农民革命的史诗”;把这部反现实主义的作品,捧为“中国古典现实主义最伟大的杰作”,说它“继承了我国文学史上现实主义的优秀传统,而又在现实主义艺术发展上开创了长篇小说的道路”,等等。一个作家采用什么样的创作方法。

创造社会主义文学的理论标帜——茅盾《夜读偶记》论略

《夜读偶记》运用马克思主义观点和方法研究古今中外的文学现象,扬弃了古典主义至现代主义的一切反现实主义文艺,肯定和展示了社会主义现实主义的强大艺术生命力和灿烂的发展前景。对于掌握社会主义文艺的共同特性,研究社会主义文艺的特殊规律,正本清源、拨乱反正,建设具有中国特色的马克思主义文艺理论体系,无疑是颇有裨益的。

易卜生的反讽现实主义——《社会支柱》的空间再现形式和19世纪晚期的世界图景

从易卜生的散文剧转向开始,现代戏剧进入了它的现代主义阶段,其形式特征就是《社会支柱》所开创的反讽的现实主义。反讽的现实主义虽然也如实地描绘资产阶级的生活场景,然而真实目的却是表现这个空间的非自足性和不完整性一一沿着舞台上下的界线,世界失去了它的连续一致,转而被某种至关重要的断裂分割开来,由于人物闯入或离开的戏剧行动所造成的冲击,舞台构成了对资本主义社会空间及其世界图景的批判。

高举起马克思列宁主义的革命的批判的旗帜——对两个中国古典文学教学大纲的意见

我们中四部分同学讨论了老师和同学们编写的两份教学大纲。我们热烈地欢迎同学们制订的“大纲”。尽管它还不够丰满，但它是一面红旗。由于时间关系，我们只着重讨论了“宋代文学”这部分。我们突出的感到同学们的“大纲”是举起了马克思列宁主义革命的批判的旗帜。他们的“大纲”对晏殊、柳永、李清照、秦观、周邦彦、姜虁等反现实主义词人给以明确的彻底的否定，

论20世纪80年代以来中国先锋戏剧的叙事特点

中国先锋戏剧自20世纪80年代以来经历了迅速多变的发展,而叙事技巧的转变是其发展的重要标志。戏剧叙事技巧最重要的变化是叙事结构的变化,而中国先锋戏剧正是经历了从对传统现实主义戏剧结构的简易改变到最终与其彻底决裂。从第一次打碎第四堵墙到形成开放浸没式的戏剧结构。中国的戏剧,还需要一场更深刻的变革来促进其进一步地发展。

山谷之夺胎换骨与点铁成金

黄庭坚的诗学思想很多,其中被后人提到最多并最为诟病的是他的"夺胎换骨"和"点铁成金"。对"夺胎换骨"与"点铁成金"这两种诗歌创作方法进行了解释和辨析,并在此基础上指出黄庭坚的诗歌和诗论并不是反现实主义和形式主义的,因此认为对黄庭坚的诗学思想有进行再认识的必要。

茅盾研究难点试论

茅盾研究难点试论丁尔纲在新中国生活工作，按说茅盾该活得非常轻松。因为他处在崭新的社会制度中，又是政府文化部门和文艺界最高领导人之一。然而茅盾却活得很“累”！特别是５０年代中到“文革”十年，尽管他很少创作，重在理论，但在艰难处境中跋涉并不轻松，其心态也...

推崇客观：茅盾批评思想的核心层面

推崇客观：茅盾批评思想的核心层面刘锋杰作为中国现代文学史上的一位久负盛名的批评家，茅盾与二十世纪中国文学建立起来了巨大的对话渠道，他的鲁讯论、冰心论、徐志摩论、庐隐论、落华生论、丁玲论，他对盲禹、萧红、沙汀、吴组湘、姚雪垠、茹志娟等现当代新老作家的推...