程式变奏:德勒兹“小形式”理论与类型/反类型电影的内在构成

众多理论研究者对于类型和反类型电影的探讨,往往集中于影片主题、内容和形式,也因此常常会把反类型放在类型的对立面。虽然也有不少研究者提出,反类型也是类型电影的一个分支,但对其背后的内在结构性动因却缺乏理论上的明确认知,往往将其概括为在反类型的过程中形成的新的框架模式。吉尔·德勒兹在其著作《运动-影像》中关于“行动-影像”的部分,提出了两个关键概念“大形式”和“小形式”,构成它们的核心是影片所构筑的“环境/情况”和人物在其中作出的“反应行动”。它们囊括的影片都在德勒兹称为“知觉驱动”的内在推动下形成固定的作用与反作用程式链条。其区别在于“环境”和“行动”在程式的变化中所处的先后位置不同,回响差异的变奏也由此产生。大形式和小形式的概念完整概括了类型和反类型的核心特征,也从理论的角度轻松解构了后二者的内在构成,将它们置于行动-影像的框架下审视,并由此凸显了二者同质化的本体特征。

系统科学视域下的类型电影

20世纪40年代,系统科学的综合性、交叉性、普遍性的研究思路为各学科的发展提供别开生面的路径。系统科学的成果给类型电影的研究提供了新的视角。类型电影传播系统是多功能交织的开放的复杂动态系统,由多项要素组成,受各种环境因素影响,多层次结构相互渗流,各部分彼此制衡,用以规范、制约类型电影的生产与销售,促使消费者做出购买决定,购买后的体验又会再次作用于系统,推动系统进化。反类型电影来自类型电影,却使类型电影日趋完善。