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永井荷风后期文学中的“江户情趣”与反讽叙事
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作者 刘金海 《世界文学研究》 2024年第3期209-216,共8页
永井荷风是日本近代文学耽美主义代表作家之一,其创作生涯分为早、中、后三个时期,早期作品回避直接批判而多采用隐喻和反讽的创作手法。因对社会现实感到失望,永井荷风晚年转向江户艺术,后期创作的作品中也体现了荷风文学的“江户情趣... 永井荷风是日本近代文学耽美主义代表作家之一,其创作生涯分为早、中、后三个时期,早期作品回避直接批判而多采用隐喻和反讽的创作手法。因对社会现实感到失望,永井荷风晚年转向江户艺术,后期创作的作品中也体现了荷风文学的“江户情趣”。此外,永井荷风对社会现实的批判也由早期尖锐、犀利的直接批判转向中后期的隐晦批评,可以说荷风的现实批判精神是贯穿其整个创作生涯的线索。文章拟从荷风后期文学代表作《隅田川》《濹东绮谭》《梅雨时节》中的“江户情趣”入手,挖掘荷风后期文学以及江户情趣中所蕴含的反讽叙事结构,并通过分析作品中的反讽以期重新解读荷风的现实批判精神。 展开更多
关键词 永井荷风 江户情趣 反讽叙事 现实批判
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《霍乱之乱》的反讽叙事研究
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作者 沈涓榕 顾明生 《文教资料》 2023年第14期15-18,共4页
中国作家池莉的中篇小说《霍乱之乱》以第一人称视角展演了20世纪末中国南方某一城郊接合部发生霍乱时所引发的一系列连锁反应。作者巧妙地将霍乱设置为小说人物的“盲点”,从这一“盲点”切入,经由分析小说中三种反讽书写来探究文本的... 中国作家池莉的中篇小说《霍乱之乱》以第一人称视角展演了20世纪末中国南方某一城郊接合部发生霍乱时所引发的一系列连锁反应。作者巧妙地将霍乱设置为小说人物的“盲点”,从这一“盲点”切入,经由分析小说中三种反讽书写来探究文本的非对称认知、悖论性表达和自反性情节,及其传递的关于20世纪末中国公共卫生体系建设、基础人才培养和社会治理的思考。 展开更多
关键词 池莉 《霍乱之乱》 反讽叙事
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论小说反讽叙事的美学功能 被引量:17
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作者 余向军 《江西社会科学》 北大核心 2003年第12期87-89,共3页
小说反讽叙事作为小说中的一种非直陈式叙事方式,注重以与作者相“间离”的叙述者讲述故事,营构婉曲的多重叙事视境,从而使文本具有一种隐幽委婉的含蓄美;并且注重将两极悖立因素构成相互对比,在悖立状态中形成巨大的艺术张力;而在其委... 小说反讽叙事作为小说中的一种非直陈式叙事方式,注重以与作者相“间离”的叙述者讲述故事,营构婉曲的多重叙事视境,从而使文本具有一种隐幽委婉的含蓄美;并且注重将两极悖立因素构成相互对比,在悖立状态中形成巨大的艺术张力;而在其委婉的外表下,反讽叙事所体现的又正是作家对世界深邃的洞察力与自信的心态,因此而呈现出一种“清澈见底”的消醒澄明的视境之美。 展开更多
关键词 反讽叙事 隐幽委婉 悖逆并举 清醒澄明
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论刘震云的反讽叙事特征 被引量:5
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作者 张冠夫 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 1998年第2期146-152,共7页
论刘震云的反讽叙事特征张冠夫罗杰·福勒在介绍弗莱的文学观时曾说:“我们现阶段文学正处于冬天,因而气候是反讽的。”①将这一西方文化语境下的观点移植到当代中国,当然要谨慎,不过当代文学自八十年代中后期以来反讽因素的不... 论刘震云的反讽叙事特征张冠夫罗杰·福勒在介绍弗莱的文学观时曾说:“我们现阶段文学正处于冬天,因而气候是反讽的。”①将这一西方文化语境下的观点移植到当代中国,当然要谨慎,不过当代文学自八十年代中后期以来反讽因素的不断增加确实引人关注。刘震云的创作即较具... 展开更多
关键词 刘震云 反讽叙事 作家 叙事层面 《故乡天下黄花》 叙事话语 叙事方式 作品 叙事 客观化
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论反讽叙事对读者的“召唤” 被引量:13
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作者 佘向军 《中国文学研究》 北大核心 2004年第4期31-34,共4页
反讽叙事注重以与作者“间离”的叙述者,“佯装无知”地叙述故事,从而拓展出含蓄而又繁复的多重叙事视境;并以悖立事物的对举陈述以及暗示与隐语的运用,提示读者透过其表象,领会作品深在的反讽意蕴。反讽叙事使作品呈现出一种含蓄... 反讽叙事注重以与作者“间离”的叙述者,“佯装无知”地叙述故事,从而拓展出含蓄而又繁复的多重叙事视境;并以悖立事物的对举陈述以及暗示与隐语的运用,提示读者透过其表象,领会作品深在的反讽意蕴。反讽叙事使作品呈现出一种含蓄的张力,激活读者的想象与心智活动,强化了作品的召唤功能。 展开更多
关键词 反讽叙事 召唤 间离 佯装无知 悖立并举 暗示 隐喻
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大江健三郎小说的反讽叙事 被引量:2
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作者 兰立亮 《日本问题研究》 CSSCI 2013年第3期92-96,共5页
反讽是大江健三郎小说叙事的显著话语特征。大江健三郎在小说中通过不可靠叙述者的设置、元小说技法来形成叙述间距,从而达到强烈的反讽叙事效果。反讽是他使文本充满张力,深化小说主题的策略之一。大江小说的反讽叙事不仅仅停留在小说... 反讽是大江健三郎小说叙事的显著话语特征。大江健三郎在小说中通过不可靠叙述者的设置、元小说技法来形成叙述间距,从而达到强烈的反讽叙事效果。反讽是他使文本充满张力,深化小说主题的策略之一。大江小说的反讽叙事不仅仅停留在小说中悖论要素的设置上,而且还体现在他对"事实与虚构"这一小说本体内容的认识上。在这个意义上,反讽叙事体现了大江小说的批判精神,展现了他对小说形式孜孜不倦的追求。 展开更多
关键词 大江健三郎 反讽叙事 不可靠叙事 元小说
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论“三言”的反讽叙事 被引量:1
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作者 吕逸新 《社会科学家》 CSSCI 2007年第2期189-192,206,共5页
“三言”对人的本真情感和世俗欲望的张扬引起了小说审美机制的一系列变化,促进了小说叙事艺术的提高,使反讽成为小说叙事的重要策略。“三言”的反讽叙事主要体现在两大方面:叙事文本因内容自身的悖谬而生成的反讽和因本真情感与因果... “三言”对人的本真情感和世俗欲望的张扬引起了小说审美机制的一系列变化,促进了小说叙事艺术的提高,使反讽成为小说叙事的重要策略。“三言”的反讽叙事主要体现在两大方面:叙事文本因内容自身的悖谬而生成的反讽和因本真情感与因果报应的结构形式之间的不协调而生成的反讽。“三言”反讽效果的生成,是与晚明独特的文化背景分不开的,它体现了作者非常矛盾的文化态度和价值观念。 展开更多
关键词 “三言” 反讽叙事 悖谬 文化内涵
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论太宰治小说《人间失格》的反讽叙事策略 被引量:2
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作者 李东军 《苏州教育学院学报》 2014年第3期59-63,共5页
太宰治是日本现代文学"无赖派"(新戏作派)的代表作家之一,《人间失格》是其自杀前发表的自传体小说,小说的风格阴暗、颓废,甚至被认为是其"遗书"。反讽叙事学理论为我们解读这部作品提供了新视角,作者的原罪思想、... 太宰治是日本现代文学"无赖派"(新戏作派)的代表作家之一,《人间失格》是其自杀前发表的自传体小说,小说的风格阴暗、颓废,甚至被认为是其"遗书"。反讽叙事学理论为我们解读这部作品提供了新视角,作者的原罪思想、批判现实主义以及反世俗精神等跃然纸上,使作品体现出深刻的悲剧内蕴与巨大的艺术张力。 展开更多
关键词 太宰治 《人间失格》 反讽叙事 原罪 虚无主义
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左琴科反讽叙事对民间故事体的继承与创新 被引量:1
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作者 谷玮洁 《语文建设》 北大核心 2014年第06Z期66-66,共1页
本文重点分析苏联讽刺幽默散文家左琴科在反讽叙事中对民间故事体的运用,首先指出作家继承了俄罗斯民间故事体的传统,其次从叙事角度阐述作家对传统故事体的改造,讽刺主调决定了作家通过故事体的不可靠叙事为作品带来反讽效果。
关键词 左琴科 反讽叙事 民间故事体
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论戈尔丁《蝇王》中的反讽叙事 被引量:1
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作者 何朝辉 《文教资料》 2010年第11期29-31,共3页
当代英国作家威廉·戈尔丁《蝇王》中的叙事基调是反讽的,它的叙事中充满了“创造性的讽刺意识”。在小说中作者将词语反讽、情景反讽(戏剧反讽)和结构反讽等叙事手法有机地结合起来,营造了一种巨大的反讽张力.旨在揭示这样的... 当代英国作家威廉·戈尔丁《蝇王》中的叙事基调是反讽的,它的叙事中充满了“创造性的讽刺意识”。在小说中作者将词语反讽、情景反讽(戏剧反讽)和结构反讽等叙事手法有机地结合起来,营造了一种巨大的反讽张力.旨在揭示这样的主题:人性的黑暗具有普遍性,人类的暴力与杀戮源于人类自身中的人性之“恶”。 展开更多
关键词 《蝇王》 反讽叙事 词语 结构 情景
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由“表”及“意”:《复仇者联盟3:无限战争》反讽叙事的三重“像”维
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作者 张楠楠 《电影评介》 北大核心 2020年第12期63-66,共4页
《复仇者联盟3:无限战争》(简称《复仇者联盟3》)是一部由漫威创作的纪念漫威10周年的科幻大片,该片作为《复仇者联盟》系列影视作品的第3部,以及整个漫威电影宇宙序列作品的第19部,在承接了其前作《雷神3:诸神黄昏》的叙事表达基础之上... 《复仇者联盟3:无限战争》(简称《复仇者联盟3》)是一部由漫威创作的纪念漫威10周年的科幻大片,该片作为《复仇者联盟》系列影视作品的第3部,以及整个漫威电影宇宙序列作品的第19部,在承接了其前作《雷神3:诸神黄昏》的叙事表达基础之上,更以一种密集有机植入的叙事反讽,并艺术化地借由复杂化经典二元对立,而解构了片中反派灭霸集团试图摧毁宇宙一半生命的惊天阴谋。 展开更多
关键词 复仇者联盟 《复仇者联盟》 漫威 叙事表达 反讽叙事 影视作品 艺术化
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论电影《了不起的盖茨比》的反讽叙事
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作者 陈文玉 《电影文学》 北大核心 2014年第7期69-70,共2页
《了不起的盖茨比》是20世纪美国著名作家弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德的代表作。本文从叙事角度切入对改编成电影、由巴兹·鲁曼执导的《了不起的盖茨比》进行论述,分析了电影中的戏剧性反讽、多重视角与象征。电影主要... 《了不起的盖茨比》是20世纪美国著名作家弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德的代表作。本文从叙事角度切入对改编成电影、由巴兹·鲁曼执导的《了不起的盖茨比》进行论述,分析了电影中的戏剧性反讽、多重视角与象征。电影主要运用通篇性反讽或戏剧性反讽展现反讽叙事,采用多重视角把电影中的人物逐步地呈现出来,并运用绿光、电话、戒指等意象进行象征叙事。文章认为,多重视角叙事与象征叙事蕴涵着反讽叙事。 展开更多
关键词 《了不起的盖茨比》 戏剧性 多重视角 象征 反讽叙事
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新世纪知识分子题材小说的反讽叙事
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作者 张军府 《创作与评论》 CSSCI 2013年第18期22-27,共6页
20世纪80年代、90年代以来,新世纪知识分子题材小说最为显著的成果是以个体自由叙事伦理方式对以往革命知识分子叙事的现代改造。先锋作为现代叙事要素参与革命伦理对知识分子的塑造,是对革命知识分子叙事的重新改写,在历史的纵深处... 20世纪80年代、90年代以来,新世纪知识分子题材小说最为显著的成果是以个体自由叙事伦理方式对以往革命知识分子叙事的现代改造。先锋作为现代叙事要素参与革命伦理对知识分子的塑造,是对革命知识分子叙事的重新改写,在历史的纵深处去发现那些信仰与欲望、理想与幻灭、革命与个人之间相互纠缠的隐秘世界。革命伦理已退居历史背景, 展开更多
关键词 知识分子题材 反讽叙事 小说 革命知识分子 20世纪80年代 90年代以来 革命伦理 叙事伦理
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论《手帕》的反讽叙事
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作者 吴梦 《牡丹江大学学报》 2018年第9期46-48,59,共4页
芥川龙之介创作小说《手帕》的目的在于批判新渡户稻造所宣扬的武士道精神。但这一批判并未在文本中直接体现出来,而是通过一种迂回隐晦的手法来体现。假如用当代叙事学的术语来解释这种手法,我们可以称之为"反讽叙事"。文本... 芥川龙之介创作小说《手帕》的目的在于批判新渡户稻造所宣扬的武士道精神。但这一批判并未在文本中直接体现出来,而是通过一种迂回隐晦的手法来体现。假如用当代叙事学的术语来解释这种手法,我们可以称之为"反讽叙事"。文本中隐藏着为产生反讽效果服务的"装置"。其反讽效果主要是通过两个方面生成的。一方面是不可靠的叙述者与隐含作者观点的互相背离,另一方面是二元因素的对立。 展开更多
关键词 芥川龙之介 反讽叙事 不可靠的叙述者 隐含作者 二元对立
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悖论语境下的反讽叙事——鲁迅文学超越语义范畴的一个表现
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作者 王晓岗 《渤海大学学报(哲学社会科学版)》 2016年第4期1-4,共4页
鲁迅文学"表现的深切和格式的特别"的特征,就是在"特别的格式"中"表现的深切";在"表现的深切"中呈现"格式的特别"。鲁迅善于在悖论语境中进行反讽叙事,进而来揭示社会弊病、警醒民... 鲁迅文学"表现的深切和格式的特别"的特征,就是在"特别的格式"中"表现的深切";在"表现的深切"中呈现"格式的特别"。鲁迅善于在悖论语境中进行反讽叙事,进而来揭示社会弊病、警醒民众。传统意义的反讽是语境对词语意义的歪曲,鲁迅把反讽手法延伸到叙事动作本身和故事情节方面,这就超越了传统语义范畴。在鲁迅的作品里存在表层结构与深层结构冲突,两种相互矛盾的结构形式形成的悖论语境,使反讽叙事具有重要意义,也使鲁迅文学的内容与形式因此成为永远的典范。 展开更多
关键词 悖论语境 反讽叙事 超越语义
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符号学视野中的诗歌史理论建构——评董迎春《走向反讽叙事——20世纪80年代诗歌的符号学研究》
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作者 孙德喜 《符号与传媒》 2013年第3期205-209,共5页
20世纪80年代,对于中国诗歌具有非常重要的意义,一方面,中国社会的历史转型带来了诗歌创作的转型;另一方面,与这种转型密切相关,相比较而言,这一时段,中国诗歌所呈现出的生态在现代社会具有多样性和代表性,可以作为一个世纪的... 20世纪80年代,对于中国诗歌具有非常重要的意义,一方面,中国社会的历史转型带来了诗歌创作的转型;另一方面,与这种转型密切相关,相比较而言,这一时段,中国诗歌所呈现出的生态在现代社会具有多样性和代表性,可以作为一个世纪的切片供人考察和研究。因此,这一时段的诗歌史对于诗歌评论家和文学史来说是一座富矿,因而引起了许多专家学者的关注。 展开更多
关键词 20世纪80年代 符号学研究 诗歌史 反讽叙事 历史转型 中国诗歌 诗歌创作 中国社会
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嵌套结构与反讽叙事——《卡莱恩:一段记忆》中的东方主义
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作者 王丽亚 《浙江外国语学院学报》 2020年第6期90-96,共7页
康拉德的短篇故事《卡莱恩:一段记忆》(“Karain:A Memory”)讲述了三个英国人与马来酋长卡莱恩之间的“友谊”,以及由酋长讲述的个人遭遇。这种“故事套故事”结构,以及相应的“听故事与讲故事”场景反复出现在康拉德的“马洛叙事”中... 康拉德的短篇故事《卡莱恩:一段记忆》(“Karain:A Memory”)讲述了三个英国人与马来酋长卡莱恩之间的“友谊”,以及由酋长讲述的个人遭遇。这种“故事套故事”结构,以及相应的“听故事与讲故事”场景反复出现在康拉德的“马洛叙事”中,成为康拉德小说形式的重要特点,而故事对马来人的描绘则是其“马来故事”的核心题材。本文聚焦于嵌套结构蕴含的反讽立场,辨析作品对欧洲殖民主义的自反式呈现。文章认为,《卡莱恩:一段记忆》采用嵌套结构,使得卡莱恩的讲述以第一人称叙述直接呈现,继而展现其对英国的向往。然而,卡莱恩的“英国想象”恰恰是作品反讽的对象:通过框架叙述者“我”的回忆,康拉德将卡莱恩及其叙述反转为一个镜像,映衬出三个英国人的认知缺陷以及东方主义立场。 展开更多
关键词 康拉德 嵌套结构 反讽叙事 东方主义
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《莫须有先生传》的反讽叙事
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作者 钱秀琴 《哈尔滨师范大学社会科学学报》 2016年第4期142-145,共4页
废名的《莫须有先生传》因其晦涩难解的主题,向来为很多文学史家所贬斥,但我们发现,这部小说用反讽叙事的方式,颠覆传统小说对人生意义的文学性阐释,为中国现代文学提供一种新的叙事策略。
关键词 矛盾对抗 空间并置 互文话语 反讽叙事
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日本无赖派作家的反讽叙事艺术——以太宰治的《维荣之妻》为例
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作者 任江辉 《山西大同大学学报(社会科学版)》 2019年第4期64-67,85,共5页
太宰治是日本战后初期文坛的知名作家之一,是日本无赖派文学的核心人物。其叙事艺术表现力强,叙事策略精妙,叙事手法多样,而反讽叙事手法是其文学叙事的重要特色之一,其中《维荣之妻》便是其代表性作品。在《维荣之妻》中,无论是叙事情... 太宰治是日本战后初期文坛的知名作家之一,是日本无赖派文学的核心人物。其叙事艺术表现力强,叙事策略精妙,叙事手法多样,而反讽叙事手法是其文学叙事的重要特色之一,其中《维荣之妻》便是其代表性作品。在《维荣之妻》中,无论是叙事情节和叙事话语,还是叙事人物和叙事母题,均体现出形式与内容的对立,现象与本质的背离,表层与内在的错位,从而蕴含着否定、嘲讽的委婉叙事,渗透着对战后日本传统的抗争和对当时社会秩序的批判,增添了反讽叙事的色彩,拓展了反讽叙事的张力,将太宰治的文学思想和艺术内涵彰显出来。 展开更多
关键词 太宰治 维荣之妻 反讽叙事 日本无赖派文学
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论戴维·洛奇天主教小说反讽叙事的悖逆形态
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作者 孙希佳 《临沂大学学报》 2017年第1期73-83,共11页
在戴维·洛奇的天主教小说中,反讽叙事的悖逆形态有四种表现形式:言语反讽、文体反讽、戏仿和互文性。作者借用此种方式再现了后现代英国社会由信仰危机引发的个体焦虑,凸显了洛奇对宗教问题的反思和批判,表达了作者在文本中建构融... 在戴维·洛奇的天主教小说中,反讽叙事的悖逆形态有四种表现形式:言语反讽、文体反讽、戏仿和互文性。作者借用此种方式再现了后现代英国社会由信仰危机引发的个体焦虑,凸显了洛奇对宗教问题的反思和批判,表达了作者在文本中建构融合了世俗人文主义思想宗教观的尝试。 展开更多
关键词 反讽叙事 悖逆 戴维·洛奇 天主教小说
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