莫言八九十年代的小说还原历史的叙事策略——史诗性与反史诗性的辩证统一

十七年文学中追求历史的本质并以"真实"作为衡量小说的社会价值的重要尺度的红色经典,就会以先入为主的认知方式储存于莫言对史诗性的理解和感悟之中,作为一种衡量文学思想和艺术标高的参照系潜移默化地影响他文学创作的时空布局、情节选择、结构安排、人物塑造等内在的肌理方面。这在洪水创业神话、革命英雄传奇、百年历史的谱系寻踪中都有比较鲜明的表现。

“地方主义诗群”:一场涣散的集体暴动

2014年4期《诗歌月刊》刊发了《中国地方主义诗群大展》专号。但"地方主义诗群"这场集结并不成立,不仅仅因为"地方主义诗歌"这个说法根本站不住脚,其诗群内部也缺乏一致性,甚至相互对立。在"暴动"成为新时期以来诗坛惯常作法并带来诸多混乱之时,我们应当对此保持足够的冷静,并进行深刻的反思。

“无底之谜”的新历史主义观解读——简论格非的长篇小说《敌人》

20世纪80年代中期以来中国文坛出现的新历史小说与传统历史小说风格差异较大,格非的新历史小说《敌人》以其神秘的情节、扭曲的人性以及反史诗性的艺术魅力受到了人们的关注。

革命主题与叙事结构的两歧——论《太阳照在桑干河上》史诗叙事当中的反史诗性

《太阳照在桑干河上》经冯雪峰的诠释,迄今仍被视为启发后来'社会主义现实主义文学'书写的革命史诗典范。但这种主要视小说反映现实(历史)的真实性为依托的史诗性判定,却无法落实到小说的艺术层面,尤其是叙事结构层面上来。而这,在冯雪峰的诠释、丁玲自我的意图途释,以及小说文本的具体呈现之间,均存在着无可消弭的张力,并最终使之在小说的叙事结构及其具体叙事层面,呈现出同其立意的主题,也即'史诗性内容'背反的反史诗性面相。这种反史诗性,事实上自其小说布局的叙事开端——小说的开篇部分就已存在,而这也意味着:看似简单的小说开头的布局,同样也是一种政治的文学表达方式。作为文学研究对象,该小说面世后所深陷其间纷纭的'内容批评',实际上均源起于文学形式或文体层面所造成的美学上的缺失。

格非长篇小说《敌人》的新历史主义叙事特色

《敌人》是著名作家格非的第一部长篇处女作,也是中国当代先锋派长篇小说的代表作。在新历史主义视野中,格非的《敌人》呈现出与以往传统历史叙事作品中的不同叙事风格,即它所呈现出来的"反史诗性"特征、神秘的叙述情节和独特的回忆主题等等。这种叙事风格使他的作品在文坛上别开生面,独领风骚,也为新历史主义的创作研究提供了一个很好的切入口。