论“十七年”合作化小说中的反面形象谱系

"十七年"的农村合作化长篇小说中塑造了四个系列的反面人物形象,即蜕化干部、富裕中农、地富分子和暗藏敌人。在最早的合作化长篇《三里湾》中,作者塑造了蜕化干部和富裕中农的反面形象,在随后的《山乡巨变》和《创业史》(第一部)中,分别出现了暗藏敌人和富农的反面形象,《艳阳天》中,蜕化干部和暗藏敌人合而为一,地主、富农的破坏性更加突出。合作化小说中的反面人物描写经历了一个由生活真实到理念真实的发展过程。

被规训的身体叙事——十七年抗日小说反面形象简论

十七年抗日小说又称十七年革命通俗小说,它是当时革命历史小说的一部分。十七年抗日小说在对传奇英雄革命的身体叙事的同时,也对两种类型的反革命的身体进行书写,一类是民族罪人形象,包括汉奸、特务、叛徒形象,另一类是日本侵略者形象。从对两种反面形象的身体叙事中可以看出身体承载的政治、阶级、民族等复杂意义,反动的身体被打上文化政治学的色彩,成为被规训的身体叙事。

延异与抹擦——论军旅题材电视剧中被解构的反面形象

进入新世纪以来,军旅电视剧中反面人物形象悄悄地发生变化,由原来的稳定而明确的丑恶、残酷形象,发展成既有负面价值又有正面价值的形象,甚至呈现出时敌时友、亦敌亦友、非敌非友的表现形态,有的电视剧中没有一个反面形象,只有具有负面价值取向的人物形象。反面形象作为一个符号,由于其内部具有异质元素,通过延异、被抹擦的方式被解构了,显示出前所未有的生活化、日常化。而这则是后现代主义解构逻各斯中心论、推崇不确定性在军旅电视剧文本中的外化和渗透。

浅谈“红色经典”重拍中的反面形象变迁——以电影《闪闪的红星》为例

2007年动画版《闪闪的红星》是对1974年原版同名电影的重拍，新电影中原有正面形象被大大丰满，但反面形象仍处于类型化、扁平化的状态。笔者认为，反面形象的这种停滞不动主要是由于对类型化创作的失当反拨的反思、国家意识形态把关的需要、受众期待视野的影响造成的。

关于当代文学反面形象塑造的思考

自人类历史上出现善与恶观念的对立以后，几千年前的神话传说中就开始产生了正与反两方面意义的艺术形象。惩恶扬善、褒美贬丑，成为世世代代优秀文学的一个重要内容。叱咤风云的英雄形象、警世益人的反面典型，共同成为文学宝库中的珍品，一直在给人们以深刻的道德教益和难得的美学享受。

也宜“美恶并举”——文学作品反面形象的美学探讨

鲁迅先生在他关于中国古代小说的论述中以及在他的杂文中,反复地论述了一个文艺创作中的重要的美学原则,概括起来,就是“美恶并举”、“美丑泯灭”。在一九二四年,他在西安作了题为《中国小说的历史变迁》的演讲,对于《红楼梦》说了如下的话:“说到《红楼梦》的价值,可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写,并无讳饰,和从前的小说叙好人全是好,坏人完全是坏的,大不相同,所以其中所叙的人物,都是真的人物,总之自有《红楼梦》出来以后。

论曹操反面形象的生成

曹操是一个历来被争议颇多的人。历史上,他为结束三国纷争,晋统天下做了不朽贡献;但他又毕竟"篡了汉",在成就功业的过程中,其权术的使用令许多人为之不爽,至口诛笔伐。因此,谈论曹操,褒者说其智,贬者说其奸,千百年来,论说难以盖棺定之。文章针对大众对曹操的一般看法,从一些对曹操耳熟能详的评论来展开,结合史书和文学作品,分析其对曹操反面形象的塑造。

反面形象塑造的一个重要突破——论《冬天里的春天》对王纬宇形象的塑造

反面人物苍白无力,甚而至于公式化、脸谱化,这是建国以来我们许多文学作品引为缺憾的通病。特别是十年浩劫中的一些作品,“高、大、全”式的正面人物灵光四射,气冲斗牛,反面人物则焉头搭脑,一个个都是傻乎乎的,都在窥伺着什么,容易错误地估计形势,在强大的无产阶级专政面前几乎都不堪一击;即使稍有一点精明气的,也不过是色厉内荏,时时会显出内在的怯弱。进入新时期后,随着现实主义文学传统的复苏,反面形象塑造上的薄弱现象愈来愈为文艺界所重视,许多作家进行了有益的探求,象《于无声处》中的何是非、《乔厂长上任记》中的冀申等,都取得了一定的成功。但是。

从角色功能看蒙古族《格斯尔》中反面形象

蒙古族《格斯尔》是蒙古古典文学宝库的瑰宝,涉及到人物形象的研究成果较少,而反面形象则是史诗的重要组成。因此本文将对史诗中反面形象进行整理和分类,通过普罗普故事形态学中角色功能理论对其进行分析,以此来探究反面形象在蒙古族《格斯尔》中的重要意义和作用。

“堪与刀颖交寒光”——《红楼梦》塑造反面形象的意义

敦诚在《佩刀质酒歌》中盛赞曹雪芹:“知君诗胆昔如铁,堪与刀颖交寒光。”其实,何止诗胆如此?他的文胆也是“昔如铁”的。从他那部未完成的《红楼梦》中,就使人看出:他简直是以铁一般的文胆,描绘了天崩地解时代,那美与丑、善与恶的激烈搏斗,勾勒出乱云飞渡中那惊世骇俗助时代光华;以万千有价值的人生被毁灭的悲剧,向统治人类几千年的封建魔窟发出了愤怒的冲锋;以“字字看来皆是血”的文字,写出了“堪与刀颖交寒光”的千秋巨著。

谈塑造反面形象应遵循的原则——以《红日》中的张灵甫为例

(一) 反面形象和正面形象相互依存建国以来,我国作家成功地写出了一批无产阶级正面形象。但成功的反面形象却不多见。究其原因,在于作者在不同程度上,或不敢,或不愿,或不能在反面形象上精雕细刻费笔墨,说到底,是一个或胆量不够或功力不够或生活不够的问题。可见写好一个反面形象并不是一件很容易的事。其实,正面形象是否成功,其社会影响是否积极广泛都在很大程度上要依赖作者对反面形象的塑造。换言之,正面形象的成功要依赖反面形象的成功。如果有哪部作品在涉及到正反两方面形象时,其中反面形象是概念化、公式化、漫画化的,那么,毫无疑问。

反面形象的客观性——古典小说艺术琐谈

"丑角不丑".这是戏曲界的一句艺诀.语言不多,却是立言警策,鞭辟入里,道出了一个美学辩证法.丑角,顾名思义,系反面人物的泛称."不丑",其涵义有二:一是指其美学价值,丑角,也应表现作家的美学理想;二是言明获得美学价值的途径,须以"不丑"写"丑".这句艺诀虽有行业的局限性,但它的涵义却是一切文学艺术,特别是小说创作必须遵循的美学原则.

反面形象也要丰富多彩

李复威在《关于当代文学反面形象塑造的思考》(《北京师大》84年1期)一文中说,文学作品中的反面形象是现实生活中反派人物的艺术表现,从生活实际出发,也是塑造反面形象的根本原则。如果我们承认反面人物也是有喜怒哀乐的活生生的人的话,那么他们的性格和感情也会是复杂的、变化的、流动的。其“主体性格”无疑具有批判与否定的基因,但是,“

对反面形象要从轻处理

为了突出正面形象,小语教材中勾画了不少反面人物,力图通过教学培养学生明辨善恶美丑的能力和树立学生正确的人生观。但在实际教学中,如果不能准确地把握教学尺度,就会产生不应有的副效应,比如某教师在执教《刘胡兰》一文时,他反复要求学生读出敌人“凶恶”的语气,数名学生读后还不满意,自己又示范一遍,最后点读得“最凶恶”的学生进行角色朗读,讲课时还让学生揣摸“敌人”心理和模仿“敌人”的动作。结果,学生在课外大肆模仿敌人,

反面形象刍论

笔者曾在《试论〈红楼梦〉中的反面形象》(《邵阳师专学报》1989年第3期)中提出过反面形象的定义.那仅仅是提出,为划分《红楼梦》中的反面形象提供标准.时隔一年,循着那时的思路,涌上了许多要说的话,于是,重新拾起当时未能尽意的话题.

剖析反面形象 強化品德教育

小语教材中涉及反面形象的课文不少。有的教师在通过语言文字渗透思想教育时,对正面形象分析较多,忽视对反面形象的剖析,在一定程度上影响了"渗透"的深度和力度。其实,深刻地解剖反面形象的心理、行为、外表等等,能使反面形象对学生起到"反面教员"的作用。一、解剖反面形象的"假",冶炼"真"的思想通过对反面形象的内在或外在"假"进行淋漓、深入的剖析,激发学生对"假"的憎恨之情,使他们养成爱真求实的思想品德。例如《会摇尾巴的狼》写一只掉进陷阱里的狼,为了向老山羊求救,装出了种种假相。可是被老山羊识破假相后,却"露出了凶相","恶狠狠"地威胁。教学中,可设问让学生思考讨论:①狼为了得救,当时可能会想些什么?

现象级电视剧《狂飙》中的反面人物形象研究

2023年开年头部大剧《狂飙》一经播出便引起大众好评与热议,剧情以涉黑头目高启强与京海市公安局刑警安欣的二元对抗为核心,讲述了京海市盘踞20余年的恶势力被铲除的故事,深度反映了我国对于扫黑除恶工作的坚定信念,以及严厉打击黑恶势力保护伞的决心。《狂飙》作为现象级影视作品,复杂、多面的反面人物形象的塑造成为制胜关键,使作品热度不断飙升,本文将以剧中反面人物的立体化塑造为核心进行细致剖析。

影视作品中反面人物形象塑造的审美认知情感研究

一、反面人物形象塑造对成观众审美误导的担忧"反面人物"是与"正面人物"相对的概念,是文艺作品中否定性人物形象的指称,多是指在社会生活和历史发展中具有负面意义的人。这类形象代表着假、恶、丑,在文艺作品中,其审美价值就在于通过否定自身而肯定真、善、美。美与丑并存,通过美丑的对照,才能彰显出美的崇高。"这是一种以其艺术的存在否定自身现实存在的美……否定性艺术形象只有具备社会认识价值。

好莱坞魔幻电影反面形象塑造特点解析

好莱坞魔幻题材电影因其鲜明的角色对比和生动的故事情节,吸引了全球全年龄段的观众。在成功塑造诸多特点鲜明的正面英雄形象同时,剧中各色反面形象也为电影的成功添色加彩。本文通过对近期较为成功的魔幻电影分析,从人物性格、语言设计、家庭和社会背景、外形设计等方面解构了近年来魔幻题材电影片中反面形象塑造特点。

论红色经典电影改编过程中反面人物形象的转变

近几年来,根据红色电影改编的电视剧在荧屏上可谓是遍地开花,这种改编的热潮成为电视剧刨作中的一个引人注目的现象。这些上世纪五六十年代的红色经典小说曾被改编成的电影,现在又被改编成了电视剧,如《苦菜花》、《林海雪原》、《小兵张嘎》、《红色娘子军》、《红岩》等纷纷涌上银幕。过去的这些红色经典电影不仅风靡一时,而且塑造的人物形象也已经深入人心,成为中国电影史上的经典系列。在红色经典电影中的人物形象大体上可以分为两种:一种是正面人物形象,