跨语言塞音的感知同化研究——兼论发声类型、VOT、音高在塞音感知同化中的作用

文章在汉语、日语和韩语三种语言的塞音对比的基础上,结合声学分析和感知同化实验主要探讨了影响跨语言塞音感知同化的因素。研究发现,发声类型、VOT、后接元音起点音高是影响塞音感知同化的三个因素。首先通过对比汉语母语者对韩语和日语塞音的感知同化,发现在跨语言塞音的感知同化中发声类型的影响是最主要的。其次又通过考察韩语母语者对汉语塞音的感知同化,进一步比较了VOT和元音起点音高的作用,结果发现,VOT对塞音感知的影响大于元音起点音高。

嗓音发声类型的生理物理基础及其语言学价值

嗓音发声类型一直是学界研究的热点,其研究内容涉及生理、声学和语言学三个方面。生理层面关注声带振动的肌肉控制,声学层面关注声带振动所对应的声学关联,语言学层面关注声带振动的生理和声学表现是否在语言中具有区别意义的功能。本文从生理、声学和语言学三个视角人手,阐述嗓音发声类型产生的生理机制和声学原理,并重点厘清语言发声类型研究中的一些基本问题,例如,语言发声类型的定义及常见类型、语言发声类型的研究方法及常用参数、语言发声类型和声调的关系、发声参数和基频的关系、特殊发声类型在声调感知中的作用等。最后,本文认为只有将声带振动的生理、声学和感知统一起来才能更好地理解语言发声类型的本质。

发声类型对声调感知的影响

本文以潮汕母语者对普通话声调的感知结果为出发点,通过分析发声类型带来的辨认曲线和区分曲线的差异,揭示出发声类型对声调感知的影响。结果发现:(1)发声类型对辨认曲线和区分曲线的影响程度不是简单的一一对应关系;(2)在不同的基频模式下,发声类型差异带来的辨认率差异不同;(3)在相同的基频模式下,不同发声类型对声调辨认率及区分率的影响程度不同;(4)基频对区分曲线的影响大于对辨认曲线的影响;(5)不同发声类型对应的辨认结果和区分结果的差异程度不同。本文的结果表明,发声类型和基频共同作用于声调感知结果,两者的配合关系同时受发声类型和声调模式的影响。

基于EGG信号的藏语康方言塞音分析研究

塞音是汉藏语系语言的辅音中最重要的音素类型。本文利用EGG-D800设备采集藏语康方言塞音的生理语音数据,分析了藏语康方言塞音的声学和生理参数特征。经过分析康方言塞音的语图和EGG信号,首先发现EGG信号的波形图存在识别清音与浊音的作用,得出康方言塞音分为有声浊音和无声清音;其次开商与塞音的“送气”量存在密切关系,根据塞音开闭比提出藏语康方言塞音有4种发声类型,并且得出塞音的开闭比是区别康方言塞音发声类型的重要参数。这些对语音的辅音研究、藏语塞音的发声研究均有一定的理论意义和参考价值。

南部彝语松紧元音的声学表现

本文从三个方面来考察分析彝语南部方言元音松紧的对立在声学上的表现:一、测量元音基频的能量和第二谐波的能量的差值,结果是松元音的数值大于紧元音。说明紧元音发音时喉部紧缩程度较大。二、测量共振峰的数值作出声学元音图,结果是大多数紧元音位于对应的松元音的下方,开口度较大。三、分别测算元音音高、元音时长及元音音强的统计数据,比较松紧元音的表现差异如何。实验结果都是,在中平调的元音松紧差异不明显,低降调中的松紧差异很显著。实验表明,松紧元音的对立是发声类型的差异,也就是喉部的松紧状态。彝语南方方言在音高和时长方面的声学表现跟北部彝语的表现是一致的。这为我们对这种语言的语音系统进行分析提供了客观的依据。

什么是理想的第三声?——纪念林焘先生(1921-2006)

本文通过合成-听辨实验研究上声本调的调型调值。从语料库中选择一男一女两位发音人所发的音节yī和yǐ各一,通过调整相关参数,合成出7种调型共1420个具有不同音高表现的yi,并以此为实验刺激,请15位北京被试进行听辨。结果表明:低凹(降平升)调是上声的理想调型;非常态发声类型(如吱嘎声)对上声的感知影响显著。

安庆方言入声EGG实验研究

基于EGG信号,文章从时长、发声类型、代际差异及连调变异四方面实验研究安庆方言入声单、双字调,归纳出安庆方言入声变调三种类型:零型、Ⅰ型、Ⅱ型。主要结论:1)安庆方言有五个单字调:阴平、阳平、上声、去声、入声;入声调值有代际差异。2)安庆方言入声均为正常嗓音。3)安庆方言入声单、双字调已完全舒化。4)安庆方言入声仍在继续演化,有归入其他调类的可能。

温州吴语声调的EGG研究

EGG信号的各项参数证明:1)温州吴语今仍为平上去入各分阴阳的八调;2)阳上在向阴上、阳平并拢,阳平自身也不稳定;阴入阳入在合并;3)入声单字调已舒化,双字组中前字入声短、后字入声长;4)时长短、音高低导致温州吴语阳平尾部、阴去尾部和阳上前部出现紧喉音。

中西方歌唱艺术异同探析

采取文献资料法 ,对中西方歌唱艺术进行了比较研究。研究发现 ,中西方歌唱艺术由于受到不同文化背景和生活方式的影响 ,使得它们之间从起源发展到内容形式以及技术技巧等方面均存在显著差异 。

野落语气声的声学研究

文章从发声类型的角度,对野落语进行实验语音声学分析,并首次发现:1)语野落话存在气声;2)野落语的浊送气成分,在发声类型上属于气声中的弛声;3)语存在常态元音和气化元音的对立,并伴随着声调的区别,因而具有语言学意义。

从吴语的浊辅音看清浊概念

语言学中的清浊问题历来是一个引人关注的问题,吴语中的浊辅音在听感上是浊的,但在语图上没有表现出浊音特征,引起很多学者的兴趣,对此进行大量的研究和论述。本文总结了一些研究结果,解释吴语清浊的语音学机制,并引入紧松的概念,框定清浊和紧松的使用范围,认为在昊语音系中使用紧松代替清浊更加科学合理。

禄劝纳苏彝语松紧元音研究

禄劝纳苏彝语属于彝语东部方言,元音有松紧的对立,有区别意义的作用。文中从实验语音学的角度对禄劝纳苏彝语的松紧元音进行了分析,探讨了松紧元音的对立在基频、开商和速度商等参数上的表现。结果显示:在低降调21中,紧元音速度商大于松元音速度商,紧元音开商小于松元音开商,紧元音基频和松元音基频没有显著区别。由此可以推测:在禄劝纳苏彝语低降调21中,松紧元音的语音实质是紧喉元音和正常元音的对立。在高平调55中,紧元音速度商和松元音速度商没有明显区别,紧元音开商小于松元音开商,紧元音基频大于松元音基频。由此可以推测:在禄劝纳苏彝语高平调55中主要是基频在起明显的区别作用。

弛化:佤语松音节中的元音

本文指出佤语中的"松—紧"元音属于不同的发声类型,紧元音是普通元音,松元音是弛化元音。弛化贯穿整个音节,它的声学特征主要表现在韵母元音上。文章以元音a、o、u、i为例,从不同的参数上讨论常态音节中的元音与弛化音节中的元音之间的差别。

湘语冷水江毛易镇方言声调系统——一个方言内部的两种“两域四上升调”格局

本文介绍湖南冷水江毛易方言含常态和假声两种发声声域、有四个上升调的声调系统,并说明其方言内部不同发音人之间在声调发声类型的分布上还有格局上的差异。

戏曲嗓音研究——一个亟待关注的领域

戏曲嗓音及其发声类型研究是音乐声学的重要研究领域，也是嗓音科学、言语声学主要研究范畴，侧重研究与戏曲嗓音有关的各种声学现象。其进步与否直接关系到物理声学、生理学、嗓音学、语言声学的完善与进步，关系到中国音乐类非物质文化遗产的传承发展。遗憾的是，作为现代声学的孕育者——音乐科学早已不是声学界关注的对象，

吴语虞西话声调的区别特征研究

本文研究了吴语虞西话的声调系统，考察的区别特征有基频、时长和发声类型。虞西话有8个声调，阴调类和阳调类之间存在发声类型的差异。大部分调类可以通过基频曲线进行区分，新派阳平和阴去的基频曲线十分接近，在这一情况下，发声类型的差别起到了区分调类的重要作用。依据时长，可以将入声和其他的调类区分开来。

载瓦语声调的声学及感知研究

本文采用声学和感知方法对载瓦语的声调进行研究。声学分析表明载瓦语有2个平调、3个降调和1个升调,调值分别是55、44、51、31、21、35。此外,载瓦语的元音发声有正常嗓音和紧嗓音两种类型,其中升调35音节中的元音只能是正常嗓音,其他声调音节中的元音可以是紧嗓音,也可以是正常嗓音。在声学分析的基础上,本文选取3种声调和发声的组合进行了感知研究:1)声调不同,元音同为正常嗓音;2)声调不同,元音同为紧嗓音;3)声调不同,元音发声类型也不同。声学分析和感知研究发现,基频和发声类型对载瓦语的声调感知都有贡献,在不同情况下,其作用有别;当发声类型缺失时,被试出现"基频感知中立"。

安多藏语塞音的VAT研究

VAT(Vocal Attack Time)是指声带开始抖动到声带接触的时间,主要分析嗓音起始端的特征,是通过SP和EGG两路信号的时间差计算。本文考察了VAT与藏语安多语的塞音之间的相关性。最后的数据显示,清送气多半是正值;清不送气的声带开始振动和到声带接触几乎是同时的。浊音的VAT多半为负值,且其值较大,这说明在嗓音的起始端声带有一个长时间的闭合。同时,浊音的一部分VAT与清送气重合,这一点有可能是许多语言或方言塞音清化的一个生理基础。

温岭方言次浊上声归阴调的语音学成因探讨

本文对第一手田野调查获得的温岭方言录音材料进行了声学分析,发现造成温岭方言次浊上声归阴调的原因是上声是一个高调,次浊声母上声音节的发声态由原来的弛声变为张声,因此从原来的阳调中分离出来,进而归并到当时调形接近、调值更高的阴上调中。

昆曲闺门旦行嗓音特征探究

本文对两名专业的昆曲闺门旦演员演唱和念白的喉头仪信号进行了分析，揭示了其发声方式随音高的变化规律。结果表明：1）闺门旦的演唱主要使用了气嗓音、正常嗓音和高内收假声；2）闺门旦的念白主要使用了气嗓音、低内收正常嗓音和高内收假声；3）气嗓音、低内收正常嗓音和高内收假声是闺门旦行发声的重要特色；4）两名演员同种发音模式下相同音域所用的发声类型不一定相同；5）在相同音域内，演唱和念白的发声类型不一定相同；6）同种发音模式下不同音域发声类型不同。