听黄海怀先生《江河水》录音随感 兼谈民间风格乐曲的演奏特点

听黄海怀先生《江河水》录音随感兼谈民间风格乐曲的演奏特点居文郁多年前曾有幸聆听黄海怀先生移植、改编并演奏的《江河水》、《赛马》和《梆子风》（项祖英编曲）等作品录音，对于他的精彩演奏，无论在民间风格韵味上，还是在音乐艺术表现上，都给我留下了深刻的印象。...

“积木音乐”的拼砌过程——从音点形态的变异、音程含量总数和音集的渐变推动分析Carles Santos的《Amandino77》

本文从音点形态、音程含量和音集三个方面分析Carles santos的钢琴小品《Amandino 77》,通过以上三方面的分析来揭示这种带有简约风格的"积木音乐"在横向的音响形态构造的特点。

说小提琴发音练习

在小提琴器乐演奏中,小提琴的发音至关重要。小提琴演奏发音最主要的有三个因素：弓速、弓压和发音点。这三个因素是相互联系的,其中某个因素变化了,就一定会改变另外一个因素。如增加发音点的压力,就需要增加运弓的速度;减少了压力也要放慢弓速。增加压力,弓速不变,就要把发音点移向马子;减轻了压力,弓速不变,发音点就要移向指板。

关于小提琴发音练习

小提琴演奏发音最主要的有三个因素：弓速、弓压和发音点。 这三个因素是相互联系的，其中某个因素变化了。

试论小提琴右手发音“三要素”

音乐是上帝的语言,音色是小提琴演奏表现力的核心元素。小提琴演奏者们终身追求的目标就是如何演奏出最为优美,醇厚的音色。其中正确合理运用右手技巧是演奏出完美音色的基本前提。小提琴的持弓、运弓和发音是小提琴演奏的常规技法。运弓速度、运弓长短、运弓压力及弓弦发音点等之间的协调配合显得尤为重要。本文从现实演奏实践和教学实际出发,分别阐述了持弓运弓和发音技法具体手段。

论节奏结构的重音

本文将对节奏结构中的重音问题进行讨论。其中主要对重音的种类、重音彼此之间的差异性以及重音在音乐节奏运动中的作用进行了讨论,以便进一步加深对节奏的认识。

论音乐的节奏结构——对其中诸要素的讨论

文章将对节奏结构的不同要素进行讨论。其中既涉及到个别要素的讨论,同时也涉及到这些要素彼此之间的关系。其目的在于,通过对这些要素的进一步的认识,加深对节奏结构的理解,从而进一步把握节奏在音乐作品中的作用。

试论二胡运弓的基本原理

本文试图从运弓发音时产生的"弓速"、"弓压"和"发音点"三个基本因素入手,分析探讨新的运弓理念、运弓要领和弓法转换的规律特点,以利于二胡演奏和教学更趋科学、合理而规范。

论节奏的组织与结构——卡特《木管四重奏》练习曲NO.7中节奏的分析与认识

节奏作为音乐的一个重要要素在 2 0世纪的音乐创作中得到了前所未有的重视 ,对节奏作开拓性的理论研究以及创造性地使用 ,不仅极大地丰富了节奏的内涵 ,而且也使得节奏在概念、结构内涵、组合方式以及结构力等多方面发生了本质的变化。本文以卡特的为木管四重奏所作的《八首练习曲和一首幻想曲》NO.7的分析为基础 ,以传统音乐的节奏为参照 ,拟就节奏诸多方面 (如发音点密度、有音时值与休止二者的关系及作用、节奏的动力以及节奏的结构意义等 )

影视动画配音节奏特征自动提取系统设计

配音节奏特征对于影视动画人物理解与情绪表达尤为重要,基于此,设计影视动画配音节奏特征的自动提取系统。配音采集模块采用TLV320AIC23音频接口芯片,该芯片内部集成A/D和D/A转换器,可对采集的影视动画配音音频进行模数转换,将获取的模拟信号传输至节奏特征提取模块。节奏特征提取模块以TMS320VC5509 DSP芯片为核心,采用优化后的哈佛结构,利用配音节奏特征提取算法提取影视动画配音节奏特征。配音节奏特征提取算法中,通过快速傅里叶变换确定复数域信息,确定发音点检测信号,以及各帧发音点检测信号函数的自相关函数。基于上下文的节拍周期推导算法推导配音片段节拍周期。基于发音点检测信号函数,通过HMM模型可推算节拍出现的详细时间点并进行节拍跟踪,确定节拍速度特征。实验结果显示,所设计系统可准确划分影视动画配音情绪类型,且能耗较低。

节奏的渐变——《花鼓》附属部分节奏形态分析

瞿维的钢琴曲《花鼓》是我国上世纪40年代,具有民族风格的一部极有代表性的钢琴佳作。本文从新的角度对《花鼓》附属部分的细部节奏特征进行分析,探索作曲家在创作中对于本曲附属部分的节奏设计与运用所体现出浓郁的民族风格特征,及其在整体音乐运动中的作用。

节奏的组织与结构——里姆《小品》中节奏的分析

《小品》(Stuck)是德国作曲家里姆(Rihm,Wolfang,1953—)于1988—1989年创作的打击乐三重奏。与共性写作时期的音乐创作手法有所不同,里姆的《小品》中,构成全曲核心材料的不再是传统意义上的以音符为主要构成要素的"节奏动机",而是由音符与休止符共同构建的"时值模块"。本文以《小品》的节奏为研究对象,对发音点、时值模块的形成与发展方式、织体的组合方式、节奏的动力以及节奏的结构意义等方面的变化作理论的分析和阐述。

谈笛子DE几种演奏技法

据迄今考古发现,中国笛子可谓人类最古老的乐器之一。1986——1987年间在河南舞阳贾湖遗址发现的骨笛,是中国笛子的起源,距今已有八九千年之久。笛子多用于独奏、合奏、歌唱及舞蹈的伴奏,发展至今,积累了丰富的演奏艺术。笛子在民间有“十日笛子百日笙,三年胡胡不中听”的说法,入门较容易,所以流传极广。因而在学习中产生轻视态度,所以实际演奏水平受到了较大的制约。笔者在教学与实践之余,想就笛子演奏中较重要而又容易忽视的几个技巧谈一谈自己的体会。一。

双钢琴在指挥专业教学中的演奏心得

双钢琴演奏在指挥专业课程中扮演着不可替代的辅助教学的角色。笔者在日常指挥课的教学中发现,双钢琴的实际演奏和处理有别于钢琴独奏、四手联弹以及传统双钢琴演奏形式,在对交响乐器的音响、音色模拟以及"点后发音"的弹法等一些地方具有着不同于其他演奏形式的特殊要求。双钢琴演奏者需要用交响化的思维以及高超的演奏技巧在钢琴上展示出丰富的音乐色彩和交响乐队般的立体音响效果。同时,双钢琴演奏者在指挥教学过程中还要积极主动的去配合帮助指挥学生来进行实际操作,以达到帮助其提高指挥技能与音乐修养的目的。本文中,笔者将结合日常教学中的实践与体会,进一步就双钢琴的演奏(交响乐双钢琴)如何在指挥教学中进行更加全面合理的运用进行初步探究。

英语整音阶段经验谈

外语学院和综合性大学的英语系在新生入学后一般都安排一个月的整音阶段,其目的在于通过严格的发音训练,纠正原有的发音缺点,为进一步学好英语语言辅平道路。

也谈üan韵母主要元音的音值及其他

本文从教学体会角度入手,对鼻韵母üan 的主要元音 a 的音值进行分析,说明在汉语拼音里同一个符号 a,表示的实际音值是不同的,韵母的发音也要遵循理论指导实践的原则,并从实践中求得真知。