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论美术创作中作品的势
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作者 王虹 《福建教育学院学报》 2003年第10期71-73,共3页
艺术是需要创作的 ,在“兵无常势”的创作中 ,把握好分寸 ,获取最佳动态、最具艺术魁力的时机 ,从而采用眼神、虚实、三远、联想等构思手法 ,引起幻觉而成势 ,在无定格的势中蓄势等等 ,无疑是非常关键的。艺术家也要有丰厚的素养和美好... 艺术是需要创作的 ,在“兵无常势”的创作中 ,把握好分寸 ,获取最佳动态、最具艺术魁力的时机 ,从而采用眼神、虚实、三远、联想等构思手法 ,引起幻觉而成势 ,在无定格的势中蓄势等等 ,无疑是非常关键的。艺术家也要有丰厚的素养和美好的人格 ,才能手到拈来 ,取势得意。 展开更多
关键词 审时度 无定格 取势得意
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郎庄面老虎的艺术化呈现方式解说
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作者 严屏 张丽娟 《艺海》 2012年第11期185-186,共2页
鲁西北的面塑代表郎庄面塑,又称"郎庄面老虎",2008年郎庄面塑被国务院列为国家级非物质文化遗产。郎庄面塑具有典型的"取势得意"特点,本文分别从天时、地气、材美、工巧即郎庄环境、传统面塑的取材、"面老虎&q... 鲁西北的面塑代表郎庄面塑,又称"郎庄面老虎",2008年郎庄面塑被国务院列为国家级非物质文化遗产。郎庄面塑具有典型的"取势得意"特点,本文分别从天时、地气、材美、工巧即郎庄环境、传统面塑的取材、"面老虎"造型法则三个方面对郎庄面塑的艺术化呈现进行了由内而外的展述。 展开更多
关键词 郎庄面塑 取势得意 材料 环境 造型
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