基于扎根理论的中国数据新闻受众接受行为研究

数据新闻是随着媒介技术的发展而出现的一种新型报道形态,自2011年以来各大媒体争相使用数据新闻报道新闻。然而,由于受众对数据新闻的类型特征、创新意义和新闻价值认知不足,导致数据新闻的社会接受度不高,严重影响了数据新闻的舆论影响力和社会效益。研究以扎根理论为基础,通过深度访谈收集数据新闻作品温度、媒体资质和网络环境等因素对受众接受行为的影响,继而对访谈资料进行开放式编码、主轴式编码和选择性编码,构建出影响数据新闻传播的理论模型。研究发现:环境因素、渠道因素、内容因素、有媒体因素和受众因素影响数据新闻的发展和传播。基于相关实证研究和理论探索,本文针对性提出打造智慧新闻平台、技术赋能新闻生产、构建信度指标体系、稳步推进信息定制等创新策略和建议,为数据新闻的持续健康发展提供有益借鉴。

弹幕观影背后的受众接受:影像的想象共同体与文化建构

弹幕观影作为一种新兴的观影方式,是一种独特的文化现象和社交模式。它作为融媒体时代产物通过文本增殖改变了传统观影的静态体验,让观众可以实时参与到视频内容的讨论中,增强了观众的参与感和存在感,使得电影观赏变得更加社交化;通过想象形成的共同体也令弹幕观影成为一种独特的文化现象和社交模式,并在此基础上形成了一种独特的、共享性与开放性的弹幕文化。参与性的仪式性特征也使弹幕观影成为一种独特的文化现象和社交模式。

弹幕视频软件信息流广告受众接受度实证研究

以技术接受模型为理论基础,构建哔哩哔哩弹幕视频软件信息流广告用户采纳意愿的影响因素模型。采用问卷调查法,成功收集100份有效问卷,并运用AMOS软件结合结构方程模型进行实证研究,以验证模型的适用性。研究结果显示:感知有用性和感知精准性对哔哩哔哩弹幕网信息流广告用户的接纳意愿均呈现出正向影响;感知有用性和感知排斥性对用户接纳意愿产生负向影响。

短视频新闻的内容创新与受众接受度研究

本研究探讨了在短视频新闻领域内容创新与受众接受度之间的动态互动。在数字媒体时代,短视频新闻已经成为传播信息的重要方式,吸引了多方面的观众注意力。本文深入研究了内容创新的多方面,探讨了如何影响观众的接受。此外,还调查了观众特征(如年龄、性别和数字素养)在塑造接受度方面的作用,深入探讨了用户反馈和社交媒体平台在提升内容质量和传播方面的重要性。通过深入分析这些因素,为短视频新闻不断发展的格局提供见解。

认同与共振:科幻电影中的中国式现代化图景及海外受众接受研究

【目的】通过研究电影这一民族文化的载体,探索其在国际传播中如何承担传递价值理念、塑造国家形象的重要职能。【方法】从海外受众视角出发,将量化内容分析与质性话语分析相结合,分析全球影评网站IMDb平台用户对《流浪地球2》的整体评价、关注主题与情感态度。【结果】研究发现,海外观众对《流浪地球2》认可度较高,关注影片技术、人物、故事、主旨四大主题,流露出的情感态度总体正面,但具体到各主题有所差异。影评整体呈现出客观化、理性化的认知倾向。【结论】《流浪地球2》的科幻出海成功建构起中国式现代化图景的三个面向:工业成熟的技术中国、想象瑰丽的科幻中国、天下一家的责任中国。

论文艺中准不可能世界的受众接受问题

可能世界理论应用于叙述分析具有广阔的学术空间,“准不可能世界”理论可以为文艺中诸多反常情节提供解释。“准”字揭示出文学艺术的虚构本质,准不可能世界是一种可能的不可能世界,或者说不可能的艺术可能,是可能世界理论卷入不可能逻辑在文艺文本中呈现的结果。围绕虚构框架的隐与显,受众对准不可能世界的接受有两种情况:在幻觉中抹除虚构框架,浸入故事;强化虚构框架,间离式欣赏艺术家的作伪表演和技巧。这两种接受背后,追求艺术审美快感均是驱动力。违反形式逻辑规则的“逻辑不可能”之所以可在虚构叙述中立足,原因在于文本内真实性可以不遵循逻辑,接受者依据这种真实性对虚构叙述进行自然化的变通接受,虚构文本是否处在某种文化所能接受的程式中决定其可读与否。

关注受众接受度目标下的中国故事创新传播研究

文章从关注受众接受的角度,进一步探索国际传播过程中如何讲好中国故事的相关问题及其有效对策。在构建人类命运共同体,推进全人类共同发展的关键时期,通过有效的国际传播途径向世界讲好中国故事,用他们乐于接受的传播方式、叙事手法和话语策略阐释中国故事,才能取得最佳传播效果。让外国受众更好地了解真实的中国形象,并接受正在崛起的东方大国,围绕中国式现代化进行话语阐释和叙事传播,有助于提升中国的国际形象,为中国的和平发展营造有利的舆论环境。讲故事就是讲事实、讲形象、讲情感、讲道理,相较纯理性化的表达更具说服力,是传播文化的重要途径之一。文章以传播过程末端的受众为研究对象,从中国故事国际传播的方法创新、身份创新和受众接受度评价创新三个方面,探讨提高中国故事在海外传播效果的策略。尤其针对一些具体问题,需要有总体设计,然后将所有涉外的媒介资源整合到一起,产生协同促进作用。通过讲述动人的故事,加强正确舆论引导,对我国的发展进行真实、客观、有效的宣传,争取更大多数受众的认同,使国际传播取得明显实效。

视频新闻的短视频化趋势与受众接受度分析

随着社交媒体和移动互联网的快速发展,短视频逐渐成为人们获取信息、分享生活的重要方式之一。短视频的发展为视频新闻带来了积极影响,短视频凭借简洁、直观、易于分享的特点,迅速吸引了大量用户,社交媒体平台的兴起也为短视频新闻的发展提供了强大的推动力。互动性和分享性是短视频新闻受到广大受众喜爱的重要原因,用户可以轻松分享自己感兴趣的新闻,满足自己的信息分享和社交需求,同时扩大新闻传播范围和影响力。快速发展的短视频新闻也引发了一些关于信息深度和真实性的担忧,如短视频往往难以深入探讨复杂的话题,受众通过短视频得到的信息往往不够全面。同时,为了吸引受众,部分新闻内容可能被过度编辑和裁剪,破坏了信息的真实性和完整性。文章旨在探讨视频新闻的短视频化趋势以及受众对此趋势的接受度,深入研究短视频化对传统视频新闻的影响,以及受众在不同平台上对短视频新闻的态度和看法,旨在为新闻媒体提供更好地适应短视频化趋势并与受众有效互动的建议。

基于微博平台的主旋律电影受众接受研究——以《万里归途》为例

主旋律电影作为与政治结合紧密的一种电影类型,承载着传播国家意识形态、塑造国家形象、建构国民身份认同的政治功能。[1]电影在大众文化领域具有广泛的影响力,主旋律电影可以被视作一种重要的政治传播媒介。近年来,以《红海行动》《战狼2》《长津湖》等为代表的一批主旋律“大片”,凭借精良的制作、灵活的叙事策略和极具冲击力的视听效果,在取得商业成功的同时也扩大了主流价值观的影响力,成为一种令人瞩目的文化现象。

文化类综艺电视节目的受众接受研究

近年来,文化综艺以一套看似背离“流量至上”的市场逻辑,但又忠于创作规律的制作思路自我发酵,诸如《唐宫夜宴》《典籍里的中国》《上新了 ? 故宫》《国家宝藏》《舞千年》等多档文化节目的热播接连引来网友的自发推荐。一批以传统文化为内核的文化类综艺接连“出圈”,让该类综艺迎来属于自己的高光时刻。显而易见,观众期望值和满意度已然成为影响文化综艺节目声誉的重要因素。本文结合综艺的故事内容分析节目视听符号,并在此基础上进一步探讨受众对于文化综艺电视节目的认同程度以及此类节目对观众内心文化自信的影响。

电影类型与受众接受——2012年电影受众接受实证研究

中国电影产业发展的新阶段,意味着开拓与建构层次更为丰富且具有中国特色、符合本土文化与受众接受特色的类型片体系。文章立足于2012年对北京地区电影受众的问卷调研,研究发现:电影消费作为都市生活融入的方式,具有促进社会流动与融合的重要功能。电影受众的学历、户籍、年龄、婚恋状况、性别因素都对其营销评价有明显的影响,对口碑影响差异不大。电影受众存在明显的"学历断层"、"代际偏废"等特征,因而需要特别关照低学历群体、中老年群体。国产电影与进口电影相较,普遍存在差距,尤其在"故事类"、"动作类"影片的口碑评价与"动画类"影片的市场营销方面差距更为显著。

跨文化传播中文化差异、受众接受度与传播效果——以中英合作纪录片BBC Wild China和CCTV《美丽中国》为例

跨文化传播中,如果传播者和受众处于同一文化环境,将促进文化传播过程的进行,使文化差异减少,受众对传播内容的认知和接受程度提高;传播者和受众处于不同文化环境中,文化干扰就会出现,必将导致跨文化传播的不畅通。本文通过对有中英合作拍摄的BBC Wild China和CCTV《美丽中国》两个版本进行对比分析,阐述如何减少跨文化传播过程中产生的文化差异,提高受众接受度,增强传播效果。

我国当代受众接受心理的七大基本特征

“人”也就成了一切传播活动的出发点和归宿点,成了一切传播活动“合法性”存在的惟一理由,“人”因此也就必然要求自己成为———或应当成为传播的主体、主人、主宰者。

浅析名人博客的受众接受特征

作为一种新的传播方式，博客带有一些异于传统媒体、门户网站的特质与内涵：独家性、连续性、私密性、平民化、个性化，以及话题的集中和深入探讨（如博客蜂群）所带来的一种对现实社会的强烈干预等，这些为网民带来了全新的阅读体验，创建博客和阅读博客成为越来越多网民的惯常行为。根据《2006年中国博客调查报告》数据显示，截止到2006年8月底，中国的博客作者达到1784．5万人，其中活跃博客作者769．4万。博客空间量达到3374．7万个，人均注册博客空间1．93个。中国网民中，超过60％的人浏览过博客，博客读者数量高达7556．5万人，其中5470．9万的活跃读者会经常阅读博客。

动画片《功夫熊猫》的受众接受探析

2008年和2011年两集《功夫熊猫》电影动画片都获得了骄人的票房业绩，究其原因是电影的制作方坚持了“以人为本，观众第一”的原则，扩大了电影动画片的接受群体范围，在满足了观众的娱乐心理的同时，还通过积极价值观的传播，抚慰了观众的心灵情感，由此形成了一种电影动画片接受心理模式：观众群体全民化、视听传播娱乐化、叙事导向积极化策略。

受众接受视角下的中央文献日译策略——基于《2013年政府工作报告》日译本受众访谈调查

受众接受是检验译文质量的重要标准。以2013年政府工作报告日译本为例,向日本受众进行了访谈法调查,结果发现2013年政府工作报告日译本的受众认可度较高。为了更好地提高中央文献日译本的质量,结合受众意见对一些实例进行了分析,并对部分例句提出了修改意见,探讨并总结了中央文献中译日的五个策略。

编辑的人文关怀与受众接受品位探析

信息传播的对象是广大受众,受众不是无欲无求的信息接受符号,而是有感情的人,编辑的责任就在于从人文关怀的角度在策划报道方案、选题切入视角、编辑制作等方面,潜移默化地影响受众的视听神经,借助媒介平台,将健康的生活理念、高尚的道德情操、高雅的人生境界传达给受众,引发受众对生命尊严与人生价值的理性思考,从而提升受众的接受品位和审美情趣,达到有效传播的目的。

热播反腐剧受众接受心理分析——以《人民的名义》为例

接受理论主要创立者姚斯认为，一部影视作品的完成，并不仅仅在于作品本身，影视作品的意义应当是一个不断延伸和未完成待续的被解读过程，其中最重要的一环在于作品的受众。根据姚斯的观点，受众对艺术作品的接受程度是检验作品成功与否的重要标准，也是电视艺术创作的主要方向。

从当下电影受众接受心理的特点看2008年中国电影贺岁片的受众策略

2008年，中国电影贺岁片仍然延续着2007年的辉煌，近期上映的贺岁片大多都是2007年贺岁档之后策划并拍摄的，从每部影片的编剧、叙事方法、视听语言等方面，我们可以非常明晰地看到一些新的特点，具体到电影受众领域：电影生产者对受众心理以及可能影响受众接受心理因素的把握更加深入；所使用的受众策略更加现实和合理。