《嘉年华》:倒坍的女性雕像

《嘉年华》是华语电影中不多见的女性电影,它保有女性立场、女性视角,讲述的也是女性叙事最感兴趣的议题:女性情谊、女性意识的觉醒、女性的成长。《嘉年华》在叙事风格上最突出的特点是采用受限的视点,同时使用丰富的隐喻。"受限的视点"最大限度地让观众"看到"和感受到了"被侮辱和被损害的"的女性,隐喻则赋予有限的叙事以无限的自由。在中国女性电影的历史上,它和上世纪80年代黄蜀芹的《人·鬼·情》一样,都是里程碑式的作品。《嘉年华》虽然艺术品质不俗,又"幸运"地遇上了社会热点,但它沉郁、克制和疏离的风格必然不能满足当下以追求"爽"和"燃"为目的的观众的心理预期。

事件性视野中的文学伦理学批评

事件集中了文学伦理,因为事件作为叙述与被叙述之事的张力,是主体意识到视点相对性而走出大叙事的产物,它只在文学思想方法的运作中才实现,并由此因视点的受限及其在限制中的文学创造而必然触及伦理。晚近人文学术的事件性视野,不仅与文学伦理学批评的精神相通,而且被后者进一步激活与创造。视点的纵向受限层次与横向受限类型,都为此提供了可以结合丰富实例加以阐释的理据。沿此更可发现,"如何活才更好"的伦理选择,与"如何活才是人"的生存根据不再分离为两个问题,文学伦理学批评的前沿意义正是顺应了价值论与本体论的深刻现代联系。