变体曲式的“再变”及结构范畴的结合

常规的变体曲式是由规范化曲式变化而来,但在某些音乐作品中也存在一些非常规的变体曲式,这种变体曲式可能由另一种变体曲式发展而来,这种结构在具有奏鸣原则和非奏鸣原则的曲式结构中均有所体现,可称为“再变体”曲式结构,根据其本身及内部变体曲式的总量可分为二重变体曲式、三重变体曲式等,基于这种“再变体”结构思维可以发现在其形成过程中存在着一种特殊的重复方式,即嵌入重叠。变体曲式自身的属性已经决定了它与边缘曲式结合的必然性,促成了曲式结构范畴之间的结合,即变体曲式中可能包含边缘曲式,边缘曲式内部也可能包含变体曲式,两者的结合也是质量互变原理的体现。

渗透与融合——弗兰克《交响变奏曲》的曲式原则

弗兰克的《交响变奏曲》,运用了边缘奏鸣曲式、变体性质的奏鸣曲式等非规范化曲式的结构特点,通过对于细部的分析,说明作者变奏手法的灵活运用。此外,还从奏鸣曲历史发展的角度阐述了《交响变奏曲》所处的历史时期和历史地位。

非规范化曲式结构的分析

非规范化曲式结构存在于不同时期的音乐作品中,本文通过分析一些相关谱例的曲式结构,针对变体曲式、边缘曲式、自由曲式三种非规范化曲式结构的分析方法提出一些观点与看法。

音乐作品的曲式附属部分

本文是专门对音乐作品中的曲式附属结构部分以及相关的曲式变化情况进行论述。分别从曲式附属部分的基础作用，曲式附属部分的曲式功能意义，以及由此而深化的变体曲式进行议论分析。在议论的过程中，主要是以曲式附属部分的发展为视角，对附属部分陈述变化所形成的变体曲式予以阐述。目的在于，明晰曲式主体部分与附属部分的边界，并对在一定特殊情况下，两者之间发生的质量变化予以动态研究。

布里顿《战争安魂曲》的曲式结构分析

《战争安魂曲》是布里顿晚期创作中的一部重要作品。本文对这部恢宏巨作的曲式结构作了较为详细的分析,指出该作品在曲式结构方面继承了传统的曲式结构原则,并列、再现、回旋、变奏等原则在作品中得到了充分体现。同时,作曲家创作性地将两种或两种以上曲式原则结合加以综合运用,形成富有新特点的边缘曲式、变体曲式。

变体奏鸣曲式诠释的戏剧交响——柴可夫斯基的幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》作品分析

柴科夫斯基的幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》以戏剧内容为依据,用变体奏鸣曲式构建音乐形式。音乐内容在形式基础上展开,以主副部主题为中心刻画了矛盾的兴起、激化和终结的戏剧过程,主题的相互交织使情景交融,产生音乐诠释下的戏剧交响。

结构构态之二分性结构

文章通过对各时期及不同风格音乐作品的研析阐释,从总体上归纳概括了二分性结构的特征及定义,探讨了包括传统曲式学在内的二分性结构的基本构态及其构建方法,并在不同结构层级的研究中涉及二分性与三分性结构的交混现象。

自由曲式结构的形成与发展

作曲家具有重大艺术价值的作品,并不总是按规范化曲式结构进行创作的;经常冲破定型化的结构框架,使作品获得独特创新的面貌和素质。乐曲的曲式组成部分并不按规范化曲式结构原则或两三种曲式结构原则结合的边缘曲式结构原则从首到尾统一组织起来时,乐曲在整体上便形成某种自由曲式。然而自由曲式也同样能体现出形象内容在发展中所经历的曲式功能发展的逻辑运动,依然可以表现出具有与规范化曲式同样的变化和统一的艺术发展进程。自由曲式是音乐的曲式结构从规范化开始,经过变体化和边缘化这一由量变到质变的过程得出的终极化曲式结构。

潜心学术的音乐大家——杨儒怀教授学术研究与教学成果述评

我刊2005年第3期为开办"中国当代音乐学家"栏目而配发的编者按曾提出,希望能够不断刊载就当代卓有贡献的音乐学家进行深入研究的专门论文。去年底,恰值中国音协"金钟奖"首次开评理论评论奖,杨儒怀、陈应时两位教授的著作《音乐的分析与创作》《敦煌乐谱解译辨证》共同获得了一等奖。编辑部结合本栏目的要求和是次评奖,约请两位中青年专家对获奖教授其人其著进行专文研究。我们期待能继续收到更多对当代学者及其成果进行深入研究的论文。

标题文本与音乐内涵的深度透析——以柴科夫斯基的幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》为例

在相互的融合下,标题文本与音乐内涵一起构成了标题音乐。柴科夫斯基的幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》以标题文本为依据,用变体奏鸣曲式阐述音乐内涵,产生音乐诠释下的戏剧交响。