“X不到哪里去”的构式变化及“去”的脱落

构式“X不到哪里去”包括“V不到哪里去”“A不到哪里去”“N不到哪里去”三个子构式,都表达“主观性评述的有限量”的构式义。其中,“A不到哪里去”是由“V不到哪里去”隐喻而来的,“N不到哪里去”是构式进一步压制的结果。在构式变化过程中,构件成分“去”语义虚化直至脱落。“去”脱落后,构式的表达功用有一定的细微差别。“去”的虚化与脱落主要与构式定型化、语义羡余以及网络表达经济化等相关。

反相离子对色谱保留值变化规律式的推导

本文应用统计热力学的方法,考虑到分子和静电作用力的存在,导出了反相离子对色谱中流动相强组分浓度C_B、离子对试剂浓度C_P和离子强度I影响离子对试剂在固定相表面吸附量的基本关系式;在此基础上进一步导出这些参数影响溶质k′值的保留值变化规律式。对于一元有机酸、碱和两性物质,还导出酸度影响这几类溶质k′的关系式。

论戏曲音乐板式变化体节奏思维形成的渊源及其成因

本文通过对戏曲音乐板式变化体的节奏思维的界定以及形成渊源和成因浅析,指出节奏思维是戏曲音乐板式变化体创作的核心模式,体现了戏曲音乐板式变化体的本质规定性。

论柳子戏中曲牌的板式变化

"曲牌体"和"板式变化体"是戏曲界公认的戏曲唱腔曲体分类形式。柳子戏虽主属曲牌体剧种,但其唱腔尤为重视各种板式的变化,即曲牌和板式合而为一。柳子戏的唱腔音乐结构既不同于昆曲、高腔等曲牌联套体,又非普通意义上的板式变化体,而是二者兼而有之,体现了我国戏曲音乐结构体制由曲牌联套体向板式变化体衍进的一种过渡状态。

谈戏曲音乐的“曲牌板式变化体”

长期以来对戏曲音乐体制的命名 (含分类 )众说纷纭 ,如 :“板腔体”、“板式变化体”、“曲牌板腔体”……“曲牌板式变化体”说 ,试图使中国戏曲音乐体制的命名 (含分类 ) ,尽量名实相符 ,且能“一以贯之”。

浅谈英语动词屈折式形态变化及汉译技巧

英语动词具有屈折式形态变化的特征。对这一形态变化在英语语法当中的四种具体体现:时态、语态、语气、分词和动名词在汉译时的具体处理上作比较深入的探讨,旨在翻译过程中引起译者的注意,从而译出准确无误的译文。

试论戏曲唱腔的“集曲板式变化体”

“集曲板式变化体”,是戏曲唱腔艺术发展中一种重要的曲体,是提升戏曲唱腔音乐功能的一个有效手段。以戏曲的传统“集曲”手法为切入点,揭示“集曲板式变化体”的理论内涵和文化意蕴,并展示其颇有成效的实践成果和广阔前景。

《情态与历时构式语法》述评

Martin Hilpert,Bert Cappelle&Ilse Depraetere(eds.).2021.Modality and Diachronic Construction Grammar.Amsterdam:John Benjamins.v+251pp.1引言过去20年间,构式语法理论蓬勃发展。该理论在历史语言学领域的广泛应用促使历时构式语法(Diachronic Construction Grammar,简称DxCG)作为独立的语言分析范式形成。DxCG从构式语法的节点和网络观出发,提倡对语言变化进行“网络变化”描写(Hilpert 2021:61)。情态作为语法研究的核心话题,近年来开始被构式语法领域的学者关注。文集《情态与历时构式语法》便是在这一背景下出版的。该文集共八章,2021年由约翰·本杰明出版公司出版,三位编者Martin Hilpert、Bert Cappelle和Ilse Depraetere均是构式语法领域的杰出学者。文集结合定性和定量分析法,刻画了不同语言中多个情态范畴的构式化和构式变化路径,极大地拓宽了构式语法的研究领域,深化了对情态范畴的研究,值得学界关注。本文首先介绍各章内容,之后简要评价。

歌剧《洪湖赤卫队》中戏曲的板式变化体的运用

戏曲音乐是中国民族声乐中的重要组成部分，民族声乐植根于戏曲音乐的土壤中，能获得取之不尽用之不竭的养料。作为一名声乐演唱的学习者，学习戏曲音乐是必不可少的一课。板式变化体就是在一支基本曲调的基础上，运用多种作曲手法将它演变成不同的板式以表现内容的一种类型。除表现歌唱与抒情性外，板式变化体更长于叙述性与戏剧性，成为具有更多表现功能的戏曲音乐手法。板式变化体的出现，使戏曲音乐完成了里程碑性质的跨越。而戏剧性的表现功能，是戏曲音乐作为戏剧重要成分的必备条件和高级要求。本文重点是要探讨这些板式在中国民族歌剧中的运用和怎样运用的情况。

板式变化体戏曲的形成

元杂剧和明传奇都以曲牌联缀方式作为音乐结构,联曲体在很长时间内一直是我国戏曲艺术的基本体制。明代中叶以后,随着梆子腔的崛起,一种新的戏曲体制——板式变化体出现了。板式戏曲的出现,使我国戏曲艺术跨入一个新的历史时期。这个新的历史时期以大批来自民间的戏曲声腔纷纷涌现为标志。这时,两种体制并存,多种声腔争芳斗艳,不但使戏曲艺术更加丰富多彩,也为戏曲艺术的进一步普及和提高开辟了道路。

浅析变化板式在牛得草唱腔艺术中的应用

变化板式是在正版的基础变化发展而来的,进一步提高了正版的表现力。在牛得草的唱腔中,板式运用独具匠心,常通过使用变化板式来塑造人物形象,推动故事情节发展。

西方古代建筑史柱式变化探讨

西方的古代建筑多为石质建筑,从梁柱的建筑结构体系开始演变,因此建筑形象多通过柱式体现建筑的美,古埃及、古希腊、古罗马等时期都运用柱式并在不同程度上进行创新。

动态范畴化视域下“有X没X”的构式化和构式变化

“有X没X”是汉语中常见的一类反义词共现构式。本文基于语料库考察该构式演变过程中的构式层级网络,并分析其构式层级在构式化和构式变化中的动态范畴化过程。研究发现:(1)在构式化前的构式变化阶段,“有X没X”的原图式范畴经过次范畴化,语义分化为五类子构式;在构式化阶段,该构式从一个形式松散、表“存现义”的原图式范畴逐步发展为一个形式凝固、表“频度义”的新图式范畴,经再范畴化形成了新的形义配对体;在构式化后的构式变化阶段,其新图式在跨范畴化发展中进一步衍生出“无条件义”;(2)语言的主观性、动态语境和高频使用是该构式演化的动因。

从一道哲学选择题的数种变式看高考复习

文章以一道哲学漫画的选择题为例,阐述如何通过题式的变化,引导学生巩固所学,在答题过程中学会“做人做事”,体悟人生的价值。

情态动词“至于”及其构式化路径

现代汉语中,"至于"的两个基本用法中有一个是充当情态动词,其作为情态动词的特征可以表现在意义和形式两个方面。表示"可能"、"必要"、"应该"等情态的"至于"基本符合典型情态动词的共同特征,是接近典型类型的情态动词。情态动词"至于"经历了从跨层结构"至于"到动词"至于"再到情态动词"至于"的构式化过程,这一过程出现了两次典型的构式化,其中有多重构式变化。重新分析、语用推理和句法语境成了实现这些演变过程(构式化和构式变化)的重要动因。"至于"构式化和构式变化过程中有诸多使成语境发挥了作用。

降雨对泥石流源地土体活动的指数式放大效应

多数泥石流是从坡面活动开始的。坡面的不稳定土体活动,如崩塌、滑坡等,既是泥石流的物质来源,也决定着泥石流的形成方式和规模变化。四川汶川牛圈沟和北川魏家沟泥石流源地坡面人工降雨实验表明,坡面土体活动是间歇、涨落的随机过程,崩塌的时间间隔随着降雨强度的增大呈指数减小,每组实验中的崩塌总数目和雨强的关系如N=CN exp(kN IR);崩塌规模随着降雨强度的增大呈指数增大,每组实验中平均崩塌量与雨强的关系如M=CMexp(kM IR);坡面崩塌的总量可以表示为:V=NM=CNCM exp((kN+kM)IR);受土体颗粒粒径的影响,不同坡面崩塌量随雨强变化的参数不同,研究揭示了大规模泥石流的形成是由于源地土体活动强度随雨强的指数式增强。

“有失X”的构式演化与“有失”的词汇化及语法化

韵律、认知和交互主观性推动“有失X”的构式化,形成“确认”构式“有失NP”、谦辞构式“有失VP双”、指摘构式的“有失NP”。指摘构式“有失NP”在交互主观性和认知类推作用下,分化出表轻量指摘义的三个下位类型:“有失NP”“有失AP;”“有失AP;”。伴随“有失X”的构式化,跨层结构“有失”演化为粘宾动词;伴随“有失X”的后构式变化,粘宾动词“有失”演化为评注副词、程度副词。

汉语历时构式语法中的构式压制和反压制——以“见V”构式的形成、发展为例

由'见'参与构成的构式的历时演变中有压制和反压制两种现象。由于侧重不同的认知侧面,殷商出现的'见O'构式由{[见看O]?[看某客体]}演变为西周的{[见看见O]?[看见某客体]}。此后构式压制使'见'的宾语更为丰富,抽象名词、短语、小句、动词等进入O位;但动作动词也有反压制作用,不但力图保留自身属性,还对'见'和构式起反作用:使'见'的地位下降,变成被动义助动词;使构式核心由'见'转移到其后的动词,'见OV-N'变为被动'见V',并衍生主动'见V'。在多种因素的作用下,'见'的语义有下列变化:看→看见→遭遇→遭受→被动义助动词→虚义动词。被动'见V'形成之前,构式语义和形式虽有细微变化,但未形成新形-新义对;从'见OV-N'到被动'见V'和主动'见V',形成了两种新的形-义对,达成两种构式化。

沁水盆地煤层含气量和物性随埋深变化及其应力敏感性

就沁水盆地已有煤层气井储层物性资料统计研究发现,由浅至深,煤储层含气性、孔隙度、渗透率等均具有明显阶跃性变化特征,特别是在埋深600m、900m等2个深度点具有明显的跃变;而同样,煤储层所承受的最大水平主应力也在埋深600m、900m具有明显的跃变,两者具有很好的一致性;两者间的相关关系说明了随着深度增加,最大水平主应力成为了影响煤储层物性的主要影响因素。因此,对于深煤层煤层气地质选区和井位优选,最大水平主应力应该作为一主要影响因素来考虑。