“变化重复”在李斯特半音化音乐中的运用研究

19世纪有表情力的变化重复之魅力以及半音化的色彩特性引领着作曲家在音乐设计与结构方面开拓了音高变化的合并之路。变化重复不仅仅是情感需要的表达,更体现了古希腊音乐理论所折射出的音色变换之原意以及有机体论的隐喻。变化重复技法既赋予了半音化和声音高空间的灵活性,也影响着动机发展的进程,将一个自然音结构的属性独立于调性句法之外,并最终在音乐表层构建了无调性句法的外貌。变化重复概念是揭示李斯特音乐风格的关键所在。

“发展=重复+变化”——关于建筑和音乐的结构

本文提出了使建筑交响化的方法发展=重复+变化进而阐述了建筑与音乐相融相通的关系,并希望建筑师能够通过其他艺术得到启发,进而指导自己的建筑实践。

时滞LPV重复过程的H_∞模型降阶

将时滞线性参数变化(LPV)思想应用于重复过程中,研究了其H∞模型降阶问题。目的是设计一个低阶的LPV重复过程来近似原高阶的LPV重复过程,使得误差在性能指标下达到最小。首先基于参数依赖Lyapunov函数方法推出了该误差过程的稳定性和降阶模型设计的充分条件。进一步通过投影定理引入两个附加矩阵,解除了重复过程矩阵和依赖于参数的Lyapunov函数矩阵之间的耦合,使得到的条件便于求解。仿真实例证实了该设计方法的有效性。

LPV重复过程的H_∞滤波新方法

将时滞线性参数变化(LPV)思想应用于重复过程中,研究了其H∞滤波问题。基于参数依赖Lyapunov函数方法推出了该重复过程的稳定性和滤波器设计的充分条件。通过投影定理引入两个附加矩阵,解除了重复过程矩阵和依赖于参数的Lyapunov函数矩阵之间的耦合,使得到的条件便于求解。仿真实例证实了该设计方法的有效性。

基于脉冲重复间隔的活动雷达库关联算法

电子支援侦察系统具有对战场环境中活动雷达进行跟踪、监视的功能,上述功能是通过将雷达脉冲序列与活动雷达库中的记录进行关联实现的。文中提出了一种基于生物信息学中动态规划思想的关联算法,该算法通过提取雷达脉冲序列脉冲重复间隔变化规律,并将此作为识别特征对雷达批数据进行关联,仿真说明了该算法即使在有脉冲丢失和干扰脉冲的情况下仍具有较好的处理效果。

环境作用动力学基础及应用

目的优化原有的环境作用动力学理论模型。方法在原有环境作用动力学理论模型的基础上,提出环境适应性、环境响应性、变化重复性等3个概念,修改蠕变动力学理论模型的假设2。结果形成了由8个定义、2个假设组成的更加完善的环境作用动力学理论模型。结论新的环境作用动力学理论模型涵盖了蠕变动力学理论模型和原有的环境作用动力学理论模型,应用范围得到大大扩展。

安顺地戏的唱腔及其形成路径

安顺地戏的唱腔属于单曲变化重复体,同时又具有类板腔体和类高腔体的特征。它应是以黔中民歌为基础音调,借鉴时已成型的梆子腔创腔手法和高腔"帮、打、唱"的音乐形式,并依其齐言唱词等特征创制而成的。由于其本身还受限于仪式性、非职业化、群体性(非师传)和平地展演、围场而观等文化和形态特征,使它在兼取了曲牌体之高腔与板腔体的部分特点之后,难以进入曲牌体或板腔体的轨道。综观唱腔、唱本的特征及其来源,似可以认为,安顺地戏是通过将成熟戏剧的要素引入某种村赛仪式中——即"引戏入仪"的路径形成的。

肇庆鼎湖庆云寺放生仪式及其音乐分析

放生是佛教仪式中一项重要的法事,在实地调查的基础上,对肇庆庆云寺放生仪式及其音乐进行分析,发现庆云寺放生仪式的音乐旋律多为级进、同音反复、细腻婉转、平稳进行,节奏则使用一些较为稳定的四分、二八等节奏,在结构上也比较单一随性的音乐特点。值得关注的是,在广东广府地区,不少寺庙演绎仪式音乐是以北腔演唱。在粤西一带的四会市新兴县国恩寺、肇庆市鼎湖区的庆云寺僧人们在演绎佛教仪式时采用的是南腔(即用粤语方言演唱的梵呗)和北腔两种方式演唱,不同于中国其他城市的汉传佛教。

不同血清群致病性钩端螺旋体PFGE分析研究

目的了解不同血清群致病性钩体的脉冲场凝胶电泳(pulsed-field gel electrophoresis,PFGE)带型特征。方法应用PFGE方法对65株不同血清群致病性钩体国际、国内参考菌株和疫苗株进行分型,并以此聚类分析,同时与菌株的多位点序列分型(multilocus sequence typing,MLST)、多位点串联重复序列数变化分析(multilocus VNTR analysis,MLVA)分型结果进行比较研究。结果不同血清群致病性钩体基因组DNA经NotⅠ酶切电泳后,获得了较高清晰度酶切图谱,各条带分离良好。65株钩体菌株分为61种PFGE型别。相同的血清群的钩体菌株的PFGE型别不尽相同。比较分析结果显示尽管PFGE、MLST和MLVA之间的分型结果不尽相同,但都具有较高的分辨率。聚类分析显示这些菌株可形成11个大小不一进化簇,呈现多点分散进化特征。结论获得致病性钩体分子分型的第一手资料,为后续钩体分子溯源及流行病学研究提供科学指导。

小学音乐课堂教学中的有效重复与变化艺术

教学是一门艺术，这一论断早已得到公认，而以音乐这种艺术门类作为主要教学内容的音乐教学则更加应该是一门艺术。重复在音乐教学中是不可避免的，教学中的重复有一定规律和技巧，重复会让教学更加扎实，重复会让教学更加有效。小学音乐教学的有效重复是建立在教师对教材的理解与把握之上；建立在教学内容与形式的关联之上；建立在音乐课堂的教学主线之上；建立在重复和变化之上；建立在节约教学成本之上。重复的形式主要有完全重复、局部重复、重复变化三种，而重复变化又可以分为螺旋式重复和递进式重复。教师在教学中应掌握一定的技巧，使它们相互作用，才能在重复中求变化，在重复中见功夫，在重复中提升音乐教学的品质。

时滞LPV重复过程的H_∞控制

将时滞线性参数变化(LPV)思想应用于重复过程,研究其H∞控制问题.基于参数依赖Lyapunov函数方法,给出了该重复过程的稳定性和控制器设计的充分条件;同时通过投影定理引入两个附加矩阵,解除了重复过程矩阵和依赖于参数的Lyapunov函数矩阵之间的耦合,使得到的条件便于求解.仿真实例表明了该设计方法的有效性.

叶芝的俄狄浦斯:改编、翻译与重写

本文运用当代改编和文化翻译理论分析爱尔兰作家叶芝对俄狄浦斯神话的戏剧改编,考察其改编动机、改编手法和策略。叶芝的改编既是美学实践,又是政治行为。其一,叶芝对俄狄浦斯神话的改编具有明显的政治意图,与其反殖民诉求、民族文化身份的构建相呼应;其二,叶芝不懂希腊语,对俄狄浦斯神话的改编基于英国古典主义学者理查德·杰布的英译本,做出大量改动、增减,试图将杰布的古化英语改写为现代、口语化的爱尔兰英语,这种语内翻译实践类似于20世纪初中国作家林纾对外国文学作品的翻译。现代舞台上的古希腊戏剧版本不可避免地出现翻译、改编与重写的交集,因此评价改编版本不应抱守忠实求真的原则,而是应该关注改编版本与原作之间的差异。叶芝对俄狄浦斯神话的处理兼具改编、翻译、重写,也可以视为广义的改编,他的改编手法为其后爱尔兰剧作家处理古希腊悲剧设立了经典范式。