浅谈声调及变调规则

一、调值和调类 声调指整个音节的高低升降的变化。汉语的声调可以区分意义。普通话里“山西”（sha xi）和“陕西”（shan xi）的不同，“主人”（zhu ren）和“主任”（zhu ren）的不同，就是由于声调的不同。

还说上声三字组变调

传统语音学大多认为 ,上声三字组变调规律单一 ,并不复杂。 2 0世纪 70年代末至 80年代中 ,卢甲文等人先后著文认为并非如此。他们在听辨实验基础上 ,对其异化规律及其成因作了较为详细的描写 ,但分歧不少。语言是“听”的 ,是负载信息的音流。语流音变 ,首先是发音生理之需要使然。上声三字组变调 ,固然与音节间组合格式有关 ,但是决定其变调值域的核心要素 ,并不在这组合格式 ,而是在音节字义间不同的组合层次及其组合关系上 ,同时也与节律协和。

天津方言中的一种新的连读变调

天津方言中的一种新的连读变调路继伦李行健、刘思训在《中国语文》（１９８５）上发表的“天津方言的连读变调”一文，引起了许多语音学家和音系学家的重视与兴趣，并为此展开了热烈的讨论（Ｃｈｅｎ，Ｈｕｎｅ，Ｚｈａｎｇ，ＴａｎＭｉｌ－ｔｉｋｅｎ，石锋，等）。笔者...

关于“上声+轻音”的变调问题

关于“上声+轻音”的变调问题,现在大家都认为有两种变调规则。第一种变调规则是“上声+轻音→‘半上’+轻音”。例如: A类:补丁 眼睛 喜欢 考究 B类:老婆 我们 起来 暖和 C类:买卖 管教 本事 打扮 D类:姐姐 斧子 耳朵 痒痒 第二种变调规则是“上声+轻音→阳平+轻音”。 例如: E类:小姐 水里 裹腿 打点 A类里的轻音来源于阴平,B类里的轻音来源于阳乎,C类里的轻音来源于去声,都来源于非上声,都按照第一种变调规则变调,大家没有争议,本文不拟讨论。 D类、E类里的轻音都来源于上声,却按照两种截然不同的变调规则变调。这是什么原因造成的呢?过去有不同的看法,本文想作一探讨。D类、E类各包括哪些词语,本文也想谈谈。

试论常州话双音节词的连读变调及其普通话连读变调的比较

一、常州话声调: 本文所讲的常州话仅指常州市区中青年所说的话。因为常州近郊话在声调的调值上与市区话颇有差异,常州老年人的口语与小青年也有不同,不是文所讨论的范围。 所谓双音节词,其中一部分(如离合词)的资格有点问题。

从自然语言的数学模式的研究,谈如何解开福州话n音节变调之谜

(一) 福州话连读变调规律之复杂,世所罕见。它象谜一样长期困扰着一部分闽语研究者,同时也日益吸引着国内外语言学家的浓厚兴趣。国际知名语言学家已把它列为语言学上的一大难题。彻底解开这一难题,对语言学和言语工程学,对当代高科技的某些领域,无疑将有重要的理论意义和应用价值。 1984年,笔者在美国伯克莱加州大学的一次学术报告中曾谈到,解决这个难题,需具备三个条件:一、要熟悉现代语言学的方法,二、必须是地道的福州人,三、是个人素质,包括知识结构和语言学的洞察力。第二条之所以重要,不仅因为需要掌握大量的(甚至是无限的)、准确的原始材料,还因为本项研究的最终结果是一个“n音节变调公式”和若干音韵规则。

再论天津话声调及其变化——现代语音学笔记

一天津话变调之谜 10《天津方言的连读变调》(李行键、刘思训1985)发表以来,引起相当大的反响,至今在国内外语言学刊物上所见到的专门讨论天津声调的文章已有十余篇。这在汉语方言的研究中是不多见的现象。其中有什么缘故呢? 原来在那篇文章中,作者除了描述天津话连读变调的四条基本规则之外,特别提出了一个天津话连读变调之謎。这个謎就是:天津话连读变调中规则应用的方式是什么?也就是,按照什么原则来应用这些连读变调的规则?

畲语在苗瑶语族中的地位

一畲语属苗瑶语族。苗瑶语族包括哪些语言,已经有所了解,一些书和文章对语族内部的划分提出了自己的观点。从五十年代起,我参加过苗瑶语的一些调查研究工作。现在根据了解的情况,提出苗瑶语族的谱系表如下:

天津方言三字组的连读变调

本文探讨了天津方言三字组连读变调的问题。本文认为:1.三字组的内部结构与变调结果无关。2."右→左"是天津方言连读变调的一般方向。3.上上规则是两字组的四条变调规则中最少标记性的。4.去阴规则是以节律为条件的变调规则,是这四条变调规则中标记性最强的。5.当方向性与层级排列出现矛盾时,方向性要服从层级排列。

贵州紫云水井坪苗语和望谟新寨苗语的连读变调

苗语川黔滇方言的麻山次方言存在连读变调的现象。连读变调影响声母和韵母的改变从而造成本方言内部语音方面的差别。本文介绍麻山次方言中两个土语点的连读变调规律及其声母、韵母改变的情况。

也谈三个上声连读变调的问题

卢甲文同志在《关于三个上声连读变调问题的商榷》(《语言教学与研究》1979年第2期)一文中,针对胡炳忠同志对于三个上声连读变调问题的论述①,提出了异议,并列举了很多语法结构不同的实例。

也谈上声三字组的变调规律

胡炳忠同志的《三声三字组的变调规律》(《语言教学与研究》1985年第1期),继以往这方面的讨论①,在听辨实验的基础上,对上声三字组的变调现象作出了较详尽的描写,并初步总结了其变调规律。本文尝试进一步刻划这些规律,同时探讨其形成的原因。

壮语龙州话声调的声学分析

本文通过实验语音学方法,对龙州话的单字调和双音节声调进行研究。并在此基础上,进行了双音节变调的分析,总结出变调规则。

江苏睢宁话BA式形容词一种表程度量级的重叠式

睢宁县位于江苏省北部，睢宁话属于中原官话徐淮片。单字调分阴平（212）、阳平（55）、上声（35）、去声（42）4个声调；连读变调规则如下：阴平字在语流中，除了单念而且重读的时候，都是11或者22，其他声调没有变调行为。该方言中有一种很有特色的BA格式，我们用BAn（n≥1）①来表示，其中A可无限重叠，随着A重叠次数的增加，

闽方言和苗、壮、傣、藏诸语言的动词特式重叠

在汉语的闽方言和苗、壮、傣、藏诸语言中,存在着一种大同小异的单音动词的形态变化:在单音动词的前头或后头加上一个和它同声、同调而韵母有定的音节,可以按一定格式进行重叠。这种变化往往用来表示动作的某种情态——随意性、短暂性或反复性等。这是单音动词的一种特式重叠,即双声定韵的重叠式,或称准重叠式。它可能是汉藏语系诸语言的一种同源现象。本文试就这个现象作一些介绍和比较。

福州方言两字组连读音变的语法功能

通过对福州方言两字组连读音变与语法关系的探讨,本文得出以下结论:首先,福州方言是一个具有固定重音系统的方言。福州方言用不同的连读音变方式增加词义。福州方言的音变过程有两个层次,最基本的一层是不辨义的、必变的音变,另一层是根据不同的语法、语义要求而变化的随机音变。这两种音变都有各自的规律和变化条件。利用这两层音变,福州方言能够将汉字这个深层结构所包含的形、音、义精确地用口语表达出来。