金元叙事散曲与早期杂剧剧本的编写形态——以散曲的叙事主人公与杂剧的主唱人比较为中心

"叙事主人公"的设置是金元叙事散曲的曲文叙事体制的本质性、核心性要素,它需要在故事情境中设置一个第一人称身份的叙述人,并以其视角、立场来叙述故事的发展进程。比较而言,元杂剧曲词则由"主唱人"(正末或正旦)来负责表述,"主唱人"以第一人称身份装扮成故事中的人物而做代言体的曲唱,他既是杂剧曲词的叙述人,也是杂剧故事的主人公,故而是杂剧曲词的"叙事主人公"。叙事散曲和杂剧曲词都需要作者在一个故事情境中、以叙事主人公的立场来拟编叙事性质的曲词,二者在叙事体制上并无本质的割裂,只是杂剧曲词被纳入到脚色扮演体制中来使用了。叙事散曲、杂剧曲词的这种文本属性和编写情况提示我们,金元杂剧的早期剧本,当是与组套体叙事散曲相类的文本形态,它承自宋代就已出现的书面编写的"杂剧词"。

解读《月牙儿》和《我这一辈子》的主人公叙事

主人公叙事模式是老舍小说有意识的美学选择。《月牙儿》和《我这一辈子》通过这种主人公叙事成功的塑造了人物形象,同时折射出作家的某一种精神境遇。

《生死疲劳》:叙述声音的饱满与缺失

莫言的小说一贯纵横捭阖,酣畅淋漓,其《生死疲劳》也是如此。从五十年代的土改直到新千年的钟声响起,五十年风风雨雨,五十年高密土地上的沧桑变化,这片土地上形形色色的人的声音,都囊括在此小说内。莫言写作的用意并不仅仅是描述一段历史,他也要通过这段历史表达自己对于人生的理解,对民间文化与佛教文化关系的思考。《生死疲劳》可以说是一个众声喧哗的世界,但并非每个人物的声音都饱满鲜活,其艺术上的光彩与遗憾共生并存。

自恋情结与文学创作

自恋情结作为人类自我欣赏和崇拜的本能，对文学创作的理论和实践都有深远的影响。自恋情结常使作家过高评价文学的地位和凸现自我的主体意识，使作家所塑造的抒情主人公往往成为惟我独醒的智者、惟我独尊的能者和独善其身的有德者，使叙事主人公成为神话中心、情爱中心和道德中心。作家自恋情结的特征是理论上夸大文学及作者自我，实践上夸大和变异自我而成其为理想主人公。

没有主人公的叙事诗(三联诗)

Deus conservat omnia[2](喷泉屋徽标上的题铭)代前言其他人皆已不在,那些人又在更远的……——普希金她第一次来喷泉屋拜访我是在1940年12月27日深夜,还在秋天,她就给我送来过一个小片断(《你从虚无的地方来到俄罗斯》)作为信使。我不曾呼唤过她。我甚至不曾等待过她,在我最后的列宁格勒之冬的那个寒冷而阴郁的日子。在她莅临之前,发生过几件微不足道的小事,我不敢称它们为事件。那一晚,我写下了第一部(《一九一三》)中的两小节和《献辞》。一月初,出乎我自己意料,我写出了《硬币的背面》,而在塔什干(分两次)写出了作为第三部的《尾声》,还对前两部进行了重要的增补。

玫瑰泣血别样红——大诗人安娜·阿赫玛托娃的生平与创作

安娜·阿赫玛托娃驰骋俄罗斯诗坛半个多世纪,是世界上公认的抒情大师,20世纪文学泰斗。从1912年到1922年她共出版诗集5部,读者反响强烈,好评如潮,诗人名声大振,但却激怒了极"左派",受到猛烈围攻,只得在默默无闻中度过十几年时光。但诗人那颗巨大的诗心仍在激烈跳动,在30年代的险境里竟敢写出《安魂曲》这样炸雷般的诗篇,便是明证。联共(布)当局视安娜·阿赫玛托娃为眼中钉,又做决定(1940年10月29日),又做决议(1946年8月14日),使诗人陷入绝境,只能把才华用于译诗上,把世界上几十位著名诗人,包括中国的屈原、李白、杜甫、李商隐等大诗人介绍给苏联广大读者。安娜·阿赫玛托娃热爱祖国,乐于助人,虽身处逆境,却从未停止创作,她的诗是人类文学宝库中的瑰宝,将与时同在,永远放射耀眼光芒。

读安德烈耶夫娜

阿赫玛托娃·安娜·安德烈耶夫娜（1889—1966）,前苏联女诗人,为阿克梅诗歌流派的代表人之一,被誉为是＂俄罗斯诗歌的月亮＂。其代表作有《黄昏》、《念珠》、《白色的畜群》、《车前草》、《安魂曲》、《没有主人公的叙事诗》等。安娜·安德烈耶夫娜·阿赫玛托娃出生在敖德萨的一个知识分子家庭,父亲是海军舰队的机械工程师,母亲出身名门望族。优渥的家庭条件和严父慈母的关怀使阿赫玛托娃幼年时即受到了良好的教育。

《极花》叙事艺术新探

贾平凹的最新长篇小说《极花》问世以来受到了众多关注。这部小说与作者之前的《秦腔》、《古炉》、《带灯》等一些具有代表性的长篇小说相比较,有作者的新尝试和属于自己的独特风格。无论是从叙事视角还是意象叙事的建构都仿佛被打上了作者个人气质的烙印。贾平凹作为乡土作家将农村题材与当代文学结合起来反映他对中国城市和农村格局的思考,因此他的作品与其它类型作家的作品在本质上就有着差别,通过对他的最新长篇小说《极花》的叙事艺术的分析,我们可以认识到作者审美趣味、艺术构思等方面的独特之处。

阿赫玛托娃早期创作

安娜·阿赫玛托娃（１８８９－１９６８）在阿克梅主义阵营中占有特殊地位。她的诗歌是２０世纪俄国文学的一个重要现象。她的风格是俄国诗歌的古典传统与现代经验的有机结合。她虽然不像其他阿克梅主义诗人那样，善于通过理论文章发表自己的艺术见解，但有趣的是，阿克梅...

苦难造就了一位大诗人──纪念阿赫玛托娃逝世30周年

苦难造就了一位大诗人──纪念阿赫玛托娃逝世３０周年龙飞，孔延庚安娜·阿赫玛托娃总以她的出生年代而自豪。她于１８９９年６月２３日（俄历１１日）生在敖德萨近郊，一个叫“大喷泉”的地方。与她同年诞生的有电影大师卓别林，列夫·托尔斯泰的中篇小说《克莱采尔奏鸣...

看双月争辉(外一题)

“白银的月亮在白银时代的上空灿烂地凝固”。这诗句，出自俄罗斯诗坛女皇阿赫玛托娃的著名长诗《没有主人公的叙事诗》。19世纪末至20世纪初，作为领军人物，她携手当时国内一干重量级女诗人，继普希金、莱蒙托夫缔造的俄罗斯诗歌黄金时代之后，共同开创了俄罗斯诗歌的白银时代。