当代科幻电影中的互文性叙事艺术

当代电影理论从发现电影文本的互文性叙事,直至对电影文本的互文性叙事展开系统的研究,经历了一个漫长的发展过程,厘清这一过程是探讨当代科幻电影中互文性叙事的基础。按照帕特里克·富尔赖的理论,当代科幻电影从结构参照、主题参照、提喻结构和拼凑形式这四个层面构建了互文性叙事。当代科幻电影对互文性叙事的建构,是对科幻电影叙事方式的创新,是对观众审美体验的塑造,也是对科幻电影跨文化传播策略的创新。

论电影改编中的叙事互文性

文学名著成功地改编为电影经典的个案不在少数。在小说《十日淡》改编为影片《十日淡》时,两种文本之间存在"互证"、"互释"。导演帕索里尼以"一"当"十",在忠实于原著故事情节的同时,又在"序列"、"背景"、"主题"、"结构"等方面的叙事性转换过程中,进行了再创造,使小说对人性悖论的揭示转化为电影对宗教悖论的讽刺,以此达到了对宗教文化的一种解构性效果。

《野马,尘埃》叙事的互文性刍论

《野马,尘埃》作为一部丝路历史文化小说,其所并置呈现的互文性文本,主要表现为在叙事结构上的即唐史与各民族史、及东西文化的互文性;叙事方式上的历史记述与神话传说的互文性,叙事语言上的诸种文体及不同地域语言风格互文性。并且在三个维面的互文性并置上,都以文化符号相串连。以此探讨小说所呈现出的"致广大,尽精微"文学民族志的诗学风格。

互文性叙事:拜伦叙事诗中的文学典故与宗教典故

在英国浪漫派诗人中,还没有人像拜伦那样在自己的叙事诗作品中融入如此繁多的话语形式。作为一位阅历丰富、博采众长、勇于创新的大诗人,其诗作中的互文性叙事也应当成为研究者关注的对象。通过考察拜伦叙事诗中文学典故和宗教典故的互文性运用,我们不仅可以更清晰地追踪这位大诗人的文学渊源,窥见其宗教倾向,而且得以见证诗人一以贯之的批判精神、"青出于蓝而胜于蓝"的禀赋及其调用多种典故进行互文性叙事的高超技巧。

电影《时时刻刻》的互文性叙事艺术

斯蒂文·德奥瑞执导的电影《时时刻刻》改编自美国作家迈克尔·坎宁安的同名小说,影片用高度浓缩的方式展示了小说中三位不同时代女性在一天里的生活和艰难的心路历程。她们都因达洛维夫人这个名字而紧密联系:女作家弗吉尼亚·伍尔夫在写作她的小说《达洛维夫人》;家庭主妇布朗夫人在读这部小说;女编辑克雷丽莎被她的朋友称为"达洛维夫人"。影片在相似的叙事空间内以互文的叙事结构展现了她们的内心挣扎,电影中诸多的叙事象征使得电影的表现力得以完美体现。

一个故事的两种写法——论《小巷深处》与《红粉》的互文性叙事

《小巷深处》和《红粉》同是反映上世纪五十年代新社会制度对妓女改造的故事,但相同的故事由于关照视角和表现主题及叙事策略不同而形成的两种不同的写法,构成了两者之间在思想内容、情节结构、人物塑造方面颇有意味的互文性叙事。

艾丽丝·门罗与伊恩·麦克尤恩的互文性叙事——以《孩子的游戏》和《蝴蝶》为例

艾丽丝·门罗和伊恩·麦克尤恩两位作家均以擅长应用独特的叙事手法和叙事风格,创造出情节简单、短小精悍而又震撼人心的故事著称。两位作家在叙事视角、叙事时间以及叙事效果等方面具有惊人的相似性。运用互文性叙事理论比照门罗的《孩子的游戏》和麦克尤恩的《蝴蝶》的叙事视角和叙事时间等叙事策略,有助于更好地阐释两部作品对于人性复杂面以及人面临困境时的伦理道德抉择等问题的关注和探寻。

艾丽丝·门罗与伊恩·麦克尤恩的互文性叙事——以《孩子的游戏》和《蝴蝶》为例

艾丽丝·门罗和伊恩·麦克尤恩两位作家均以擅长应用独特的叙事手法和叙事风格,创造出情节简单、短小精悍却震撼人心的故事而著称。此外,两位作家在叙事视角、叙事时间以及叙事效果等方面具有惊人的相似性。应用互文性叙事理论比照门罗的《孩子的游戏》和麦克尤恩的《蝴蝶》的叙事视角和叙事时间等叙事策略,对更好地阐释两部作品对于人性复杂面以及人在面临困境时的伦理道德抉择等问题的关注和探寻具有深远的意义。

新主旋律电影类型化叙事的创作突围与反思——以《长空之王》为例

电影《长空之王》首次聚焦歼击机试飞员群体,在对我国最新一代隐形战机试飞格斗精彩场景呈现的同时,将家国情怀与个人梦想、职业担当与家庭情感等元素融入其中,并以人物关系的互文性,巧妙地将个体与英雄叙事交叉融合,拓展了电影的思想深度与剧情广度,为新主旋律电影类型化叙事创作提供了成功范式。但该电影类型化叙事在处理英雄性与娱乐性、主次人物塑造等方面存在着明显硬伤,进而限制了该电影在商业票房和质量口碑方面的进一步发挥。

“封神宇宙”动画电影叙事问题研究

近年来,“封神宇宙”动画电影构建意识逐渐增强,但构建方式还存在互文性叙事体系的欠缺,叙事模式的单一与分裂,以及与当下社会叙事断裂等现实问题。本文主要通过对比漫威电影宇宙分析中国“封神宇宙”动画电影的叙事问题,并基于此提出策略方案。

元数据与网络传播中的互文性叙事逻辑

数字与网络传播中互文性叙事特征来源于元数据的基础性作用。元数据描述了数据和信息的自我身份,就像是一种遵循特定规则的语言,它允许数据库以计算机可理解的方式来表征世界,并与其他数据建立某种关系。元数据创建的联系让信息与文本之间“互嵌互联”,从而形成互文性。

叙事学研究的跨媒介趋势——“跨媒介叙事”学术研讨会综述

2008年8月2-3日,由江西省社会科学院中国叙事学研究中心主办的"跨媒介叙事"学术研讨会在南昌召开。参加会议的专家学者近40人,会议共收到论文26篇。这次会议专题性强,与会者围绕"跨媒介叙事"及其相关问题,展开了广泛而又深入的探讨。从提交论文和会议发言的有关情况来看,会议涉及以下五个方面的一、跨媒介视野中的中国叙事传统;二、跨媒介叙事与广义叙事学的建立;三、叙事中的"出位之思"、媒介模仿与媒介转换问题;四、跨媒介传播演变中的叙事问题;五、互文性叙事问题。

论《三块广告牌》的叙事特征

《三块广告牌》依然延续了导演麦克唐纳对暴力、死亡和救赎的关注,但有了很大转变:暴力叙事在影片中得到舒缓的表达,在互文性叙事中呈现出一种人生的暖意,表达出对暴力的理性思考;不可遏制的情绪爆发得到有效控制,呈现出张弛有度的叙事节奏,使影片在紧张的戏剧张力中达到一种诗意的平衡;面对无可调和的矛盾冲突和无可救赎的生命个体,他摒弃阴郁冷酷的表达方式,通过田园诗般的背景和神谕似的麋鹿来抚慰人心,并提出了用爱、关怀与宽容去探讨人类救赎的可能。

《世说新语》的成书与叙事

《世说新语》的成书情况十分复杂,它不同于一般著述的地方在于:成于众手而由主编决定规范,源于群书而文字多相异。这种特殊的成书情况给文本叙事带来的一定程度的影响,主要体现在《世说新语》叙事的两个特点上:集体性叙事与互文性叙事。

国际传播能力提升的叙事策略研究——以中央广播电视总台的新冠肺炎疫情报道为例

讲好中国故事,阐释真实、立体、全面的中国,直接关系到我国在国际公共话语体系中的话语权,势必要求我国媒体加强国际传播能力建设。在此次新冠肺炎疫情报道中,中央广播电视总台通过策略性叙事实现了国际传播中的回应关切、情感共鸣与价值塑造,借助互文性叙事在对外话语体系中实现了信息共振、话语互融与场域构建,最终强化了中国抗疫故事的全球认知与全球认同,也为我国媒体加强国际传播能力建设提供了重要范本。

书面与影视之间的叙事跨越——以《致我们终将逝去的青春》为文本

影视市场中,编剧和导演对文学作品进行改编,转化的影视作品不胜枚举,得到的评价也褒贬不一。《致我们终将逝去的青春》(简称《致青春》)自开拍起便受到了广泛关注,其原因之一来自于其改编的同名小说,其中互文性的存在帮助两者建构联系桥梁,而在跨文本的叙事中两者又呈现出不同的特色。

《另外那个女人》和《逃离》的互文性叙事

多丽丝·莱辛和艾丽丝·芒罗分别于2007年和2013年获得诺贝尔文学奖。她们的短篇小说《另外那个女人》和《逃离》都关注思想独立、勤劳善良的普通年轻女性,聚焦于她们想要＂逃离＂和＂回归＂平凡生活的行为;用自由间接引语来灵活地表达人物内心;以双线交错和顿转的叙事策略建构小说的叙事框架。因此,两篇小说在叙事聚焦、叙事声音和叙事策略方面存在高度互文性特征,具有进行互文性叙事研究的基础和价值。

论田汉“以戏点题”的互文性叙事——以话剧《名优之死》为例

田汉一生与戏曲有着不解之缘,他众多的话剧作品中随处可见戏曲元素的身影。在《名优之死》这部作品中田汉采用了"戏中戏"的手法,在戏剧故事情节的展开中插入了《乌龙院》《玉堂春》《打渔杀家》三个戏曲选段,既贴合了剧中戏曲艺人的身份设定,交待了人物之间复杂的情感关系,同时又对人物命运结局进行了隐喻。戏曲选段的运用不但呼应了话剧主题起到了画龙点睛的作用,两者的渗透交错更能推动情节的发展,从而形成了"以戏点题"的互文性叙事效果,升华了话剧主旨精神,使全剧内容更加意义深刻。

贾平凹诗歌创作研究综论

贾平凹的诗以叙事性为突出特征,注重在社会历史流变中对人性进行深切拷问,传统与现代表现手法并用,强调整体效果。影响资源方面,贾平凹钟情于古代诗歌。诗歌观方面,他把诗看成是“沉闷人生透一口气”,是欲望冲动的升华,他崇尚质朴自然、境界高远的大诗。贾平凹的诗歌和其他文体之间存在着显见的互文性关系,诗歌散文化、小说化与散文诗化、小说诗化正反相袭,题材、主题、表现手法以及语言等方面也存在着一致性。在新时期诗歌发展潮流中,不能因为贾平凹是小说家而被遗忘。

媒介仪式观视域下央视春晚的跨界传播机制探析——2021央视春晚评析

央视春节联欢晚会(以下简称"春晚")是中国的重要媒介仪式。2021年央视春晚在演播室设计、新技术运用、融媒体传播、节目呈现和主题表达等方面不断突破创新,通过跨文化交流传播、大小屏深度互动、凝聚集体记忆、主旋律互文性叙事等手段实现全方位、多媒介跨界传播,对凝聚民族精神、弘扬时代旋律、塑造国家形象等具有重要作用。