论现实主义戏剧《海达·高布乐》中隐性叙事冲突的审美现代性

目的:深入研究《海达·高布乐》中海达的内部叙事视角所展现出的现代性悲剧美感从何而来,探求易卜生在《海达·高布乐》中所达到的审美现代性高度。方法:文章将该剧置于易卜生整体创作生涯中进行研究和比拟,基于对易卜生本人创作札记、信件等资料的整理归纳,梳理出易卜生在《海达·高布乐》中以隐性冲突为叙事形式、以人物内心世界为叙事内容所架构出来的叙事结构。通过对该剧同以往易卜生戏剧作品的创作手法进行详细的比较分析,明确隐性冲突的叙事手段对呈现人物内心世界与行动之间差异的作用,洞察易卜生透过剧中人物任性而纠结的行为所展示的徘徊于理性与非理性之间“现代人”的形象,并最终发现《海达·高布乐》所呈现的审美现代性与启蒙现代性之间的微妙差异。结果:这样的差异既是易卜生从对科学和理性的崇尚走向怀疑的转变,又是肯定理性和科学推动文明发展进步的同时对社会中个体异化的深刻批判。结论:《海达·高布乐》不同于易卜生以往现实主义作品背负的启蒙现代性任务的外延,其内涵实际上已经触及审美现代性的核心,即对理性审美理念和形式的挑战和重塑,以及对个体经验和主观性的强调。

毕飞宇小说叙事冲突及意蕴探析

毕飞宇的小说创作有着独特的艺术追求,他的文学触须能够通过人物外在和内心矛盾冲突两个纬度,从日常生活场景和生活细节中,对“人心世界”进行解构,创造富有精神内涵的鲜活人物,表现人心和人性的复杂和深邃,建构世俗生活中人的心灵景观,寄予对生命存在的深刻思考和意义追问。

叙事冲突视角下葛浩文英译莫言小说叙事流变

Mona Baker(蒙娜·贝克)的叙事性阐释理论揭示了翻译本体叙事与目标语集体叙事和公共叙事的对抗关系。在该理论指导下,通过文本细读和对比分析葛浩文英译莫言小说发现,葛浩文在叙事选材、叙事结构和翻译策略等方面发生了从以归化为主到以异化为主的流变过程,其原因在于翻译叙事在对抗冲突中具有动态性和累积性,在动态叙事累积中传递文化和创造文化。

电影类型与叙事冲突——《追捕》和《千里走单骑》跨类型比较

类型电影故事情节的起承转合离不开叙事矛盾冲突的建立、发展和消解。日本电影《追捕》(1976)和中国电影《千里走单骑》(2006)摄制间隔30年,风格、类型各异,推动叙事发展冲突性质及消弭冲突的方式也大相径庭。前者叙事直面社会矛盾,构建个人与社会间二元对立;影片以悬疑惊悚类型为载体,批判物质主义泛滥对20世纪70年代日本社会健康肌肤的侵蚀。后者引发主要叙事冲突的是个体间由于缺乏沟通而产生的疏离关系;影片以文艺类型片为载体,将叙事冲突的建构和消解置于跨国文化视域中,聚焦反思21世纪初商品大潮冲击下中国社会传统人际关系的尴尬处境。通过对两部影片的跨类型分析,它们表述了相同的主题,都呼唤用宽容和信任重塑因之而异化的人与人之间的交流与理解。

试论网络环境下明星出轨事件主体的叙事冲突和价值认同

随着网络参与程度的提高,明星出轨事件引发全社会的高度关注。在明星出轨事件中,由于立场和角色的差异,当事人之间以及网民、国家和媒体与当事人之间存在着叙事冲突,这些冲突构成了明星出轨事件的舆论生态。网络舆论景象在事件发展初期、中期和末期呈现不同的特点,但以家庭伦理、道德观念和人道主义为标准的主体间价值认同贯穿始终。

美国情景喜剧《生活大爆炸》的叙事分析

经过半个世纪的发展的美国情景喜剧,其叙事策略已经相对成熟。《生活大爆炸》更是通过幽默温暖的故事情节以及独特的角色塑造吸引了全球观众的关注。在情景喜剧的叙事中,冲突的作用举足轻重。冲突是故事创作的核心,究竟如何建立冲突才能使得剧情叙事流畅并吸引观众,值得创作者进行思考,鉴于此,本论文对情景喜剧《生活大爆炸》进行深入分析,重点探讨其叙事特点和吸引观众的因素。通过对该剧中情景喜剧创作者的冲突构建、叙事结构和叙事元素的探究,揭示情景喜剧在创作上的独特魅力和创作价值,同时从中发现其对当代情景喜剧的影响,并研究其在当代情景喜剧中的地位。

冲突叙事、纠偏干预与舆情反转结果——对43个媒介事件的模糊集定性比较分析

梳理现有舆情反转研究,提出解释反转成功的探索性分析框架,并用模糊集定性比较分析方法对2013—2019年43个典型舆情反转事件进行系统分析。结果表明,框架化是对舆情反转成功解释力最强的条件,其中的批评问责框架作为关键变量以"冲突叙事"方式促使社会形成纠偏干预的联合抗争。研究还指出舆情反转发生的前因充分条件和后果路径组合,并初步讨论了舆情演变的媒介化研究。

探究李佩甫《城的灯》中的冲突叙事

在《城的灯》中,李佩甫采用冲突叙述的方式描绘了冯家昌在离开农村、挺进城市过程中所面对的农耕文明与城市文明、传统道德和现代欲望以及传统审美和现代丑恶的激烈冲突,展现当代进城农民、打工一族、农村学子群体的心理和生存境况。

从叙事学角度看摩尔·弗兰德斯的金钱观

摩尔·弗兰德斯是笛福在小说《摩尔·弗兰德斯》中塑造的一个生动的女性形象。本文根据文本分析的方法,根据叙事学的理论,从叙事转化和叙事冲突两个维度,对摩尔的内心世界进行解构,深入发掘摩尔的金钱观,并对其金钱至上的价值观进行社会和历史的深刻思考。

《长恨歌》英译策略叙事学阐释

目前国内对《长恨歌》英译本的叙事学研究尚不多见。文章在叙事学理论视阈下分析白睿文采取的两种叙事翻译策略,即一是保留原作中颇受国外论者争议的第一章,二是对原作第一、二章进行较大幅度重新分段及对预叙手法的处理。白睿文在保留原文叙事风格特征的同时,也试图缓解中西方小说不同叙事传统造成的冲突,因此一方面尽量再现原作的叙事完整性,保留隐含作者的形象,另一方面对不符合西方读者阅读习惯的预叙进行了局部的弱化处理。

消费文化语境中的电视叙事

在消费文化语境下,商业目标正形塑着媒体的内在和外在形态。对内容的"可消费性"的追求决定了目前大多数电视对叙事的过度依赖,叙事的模式化显露出媒体文化中的消费主义。它使媒体在接近受众的同时,很大程度上忽略了新闻叙事独特的本质内涵,那就是真实、客观和理性。

《狂怒》《百团大战》的叙事策略对比

2015年,正值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年,中外都对这段惨痛的民族记忆进行了电影化的呈现。《狂怒》和《百团大战》是中外两部较新的二战题材电影,通过二者的对比不难发现,场面和形式并不是我们同美国电影的差距,真正的差距是在讲故事的能力上,抑或是叙事策略上。文章从主题叙事、情节叙事和人物叙事三个方面,分析两部电影的叙事策略,希望对国产抗战题材电影的发展提供参考与借鉴。

冲突中流转绽放——评《送你一朵小红花》

2021年元旦跨年档,生命题材电影《送你一朵小红花》引发广泛关注和思考。其叙事架构的核心是冲突,它体现在主题设置、氛围渲染、人物塑造和意义架构等四个方面,是推动情节发展、人物关系联动和意义澄清的原动力。本文着眼于上述四个角度,审视并梳理其叙事架构中明暗、悲喜、主次与虚实的冲突变化和情节流转,从而进一步阐释"小红花"这一意象的生命本质。

中国现代文学抗战叙事中的冲突女性

中国现代文学抗战叙事中塑造了一批挣扎在个体爱欲与民族主义之间的冲突女性,她们最后关头虽然选择了民族主义,但个体爱欲的受挫使她们陷入疯癫或濒临死亡的处境中。这种发生在善与善之间的悲剧冲突导致女性"精神的分裂和自我损耗",显示出战争蕴含的极端性和矛盾性所带来的全部残酷性,以及侵略战争本身的反人类性。

五十至七十年代文学中文化“审父”心理分析

中国传统文化结构中并不具备现代性文化"审父"意识发生的条件。现代中国知识分子的文化审父意识在五四新文化运动中集中崛起,由此带来了五四新文学运动以来中国文学中强烈的现代性文化审父意识。但在20世纪50-70年代文学语境中,这种现代性文化审父意识受到主流话语权力的压抑,仅作为残存的文化审父情结蛰伏于当时中国作家群体文化心理结构的深层。在当时主流文学的父子冲突叙事话语中,要么不具备现代性文化意蕴,要么其中隐含的现代性文化审父意识被主流话语所置换、消解或遮蔽。而在"百花"文学和"地下"文学的父子冲突叙事中,却集中表现了接受过五四启蒙精神影响的中国当代作家的现代性文化审父意识或情结,虽然尚未构成大潮,但已然为新时期文学中审父潮流的出现埋下了历史伏笔。

在文本与现实之间——关仁山乡村叙事的特点与冲突

关仁山的创作始终关注当代乡村生活,并完成了由《天高地厚》《麦河》和《日头》组成的"中国农民命运三部曲",宏观地展现冀东平原半个世纪来社会转型的样态。他用带有鲜明个人印记的写作方式,延续了20世纪中国文学中乡村叙事的传统,并在新的时空中赋予其时代性意义。不过,在塑造个人风格的同时,他的创作也表现出某些矛盾、冲突,使现实观照与理想的抒发呈现为某些扭结状态。

学派冲突叙事的批评者与李普曼传播观念的再审视

在传播思想史的书写中,凯瑞关于李普曼与杜威的学派冲突叙事产生了深远影响,造成了李普曼思想的极化,被贴上"民主反对者""笛卡尔科学"与"传播传递观"等标签。近年来,以舒德森为代表的学者对这一叙事进行了批评。本文首先回顾凯瑞的学派冲突叙事,归纳舒德森对这一叙事批评的相关观点、影响与不足之处。接下来,在传播研究视野下比较杜威与李普曼思想的异同,并重点讨论李普曼被贴上的三个标签。研究认为,李普曼与杜威的思想既有不同之处,也有相似地方,并非"二元对立"。此外,李普曼的传播观念以其科学观念与方法为基础,不等于凯瑞所说的"传递观"。他从实用主义出发,经验性地分析了社会结构、个人因素对于人与外部世界关系的影响。打破传播思想史书写中的学派冲突叙事,有助于重新发现李普曼思想中被遮蔽与极化的内容。

从传播学视角解析电视剧《虎妈猫爸》

电视剧《虎妈猫爸》自播出以来取得了在收视与口碑上的双赢,从传播学角度究其原因,与其文本的建构方式及其与社会热点的有效融合密不可分,本文主要从文本结构,人物性别形象和社会语境三个方面对此进行解读。

浅析电视真人秀节目的成功要素——以《爸爸去哪儿》第二季为例

2014年,10月3日,《爸爸去哪儿》第二季圆满收官。本季16期,全国网平均收视率2.1%,平均收视份额12.74%。在热议"中国式父亲"的不同类型,探讨如何做好父亲、如何避免普遍性亲子教育弊病等社会话题的同时,还带动了《爸爸去哪儿》拍摄地旅游经济的发展,在22点档,如此高的收视水准,以及如此高的社会效应,是当之无愧的现象级的收视。本文试图从《爸爸去哪儿》第二季浅析真人秀节目成功策略。

青春动画电影《昨日青空》的叙事学分析

《昨日青空》的叙事有着明显的散文风格,从结构上来看它属于典型的缀合式团块叙事结构,几个故事都围绕着同一主题"人生选择"来展开,形成了"形散神不散"的艺术效果。与一般动画电影不同,《昨日青空》的叙事冲突较为隐晦,主要集中在两点,一是主人公和朋友们对于未来的抉择,二是主人公屠小意与朋友齐景轩之间的矛盾,二者共同推动着影片的发展。从人物关系上来看,人物间没有强对立关系,暗恋对象姚哲恬与"成为一名漫画家"的梦想,这两个"客体"彼此相交错,共同推进情节的发展,使故事完整而流畅。