中国武侠电影动作叙事的审美形态演变

百年中国武侠电影动作叙事的审美形态演变,并非完全按照"写意""写实""写趣"的顺序依次展开,而是呈现出从"写意-写实-写意"的形态轮回到"写意""写实""写趣"多元混合的基本特征。这种演变态势,既是"周期性"特征和类型"轮换""互渗"等类型片普遍规律的表现,也是电影科技不断进步的必然结果。但电影科技作为核心动力,只是提供了演变的可能性或者说客观条件,电影制作主体的"过往"文化经验与"当下"文化环境之间的对话与融合,才从根本上决定着中国武侠电影动作叙事的审美取向和形态选择。

论严歌苓小说的动作叙事——以《扶桑》《人寰》《床畔》为例

严歌苓的小说注重动作描摹。论文以《扶桑》《人寰》和《床畔》为例,论析她小说中的动作叙事。严歌苓能够精准地刻画出人物一系列的连续动作,达到影视般的传神效果;善于从最细微处入笔,铺叙人物知觉感受;她同样精于赋予一个动作深刻的意蕴,将动作与人物的命运紧密联系起来。这些动作描写,不仅承担描画外观、表征心理、揭示性格的浅层功能,而且直接与小说的主题、与文本的结构等等更为深层的表达意图发生关系,承担了很大一部分的叙事功能。此外,综观这三部小说,也可以看出严歌苓小说在动作叙事上审美衍变的轨迹。论文最后论析了动作叙事的成因与价值。

叙事艺术在教育戏剧中的价值

叙事艺术是人类古老的艺术手段,我们把教育戏剧对戏剧艺术的借鉴回到叙事艺术的底层逻辑,分析教育戏剧中叙事艺术的价值。本文从语言叙事和动作叙事两个角度分析叙事艺术在教育戏剧中的价值。进而实现其教育目的。

生命之中不能遗忘之痛——评韩少功长篇小说《日夜书》

韩少功的长篇小说《日夜书》显现了一代知青在社会转型期的情感纠葛、命运浮沉与精神蜕变,是"后知青叙事"的代表作品。《日夜书》在叙事动作、叙述时间、形象谱系、人文关怀等方面既承续了韩少功创作的独特风格,又拓展出了新的思想境界,呈现出知青作家对知青题材审美创造的多种可能。

商业动作片中的“微观动作叙事”——以电影《武侠》与《大侦探福尔摩斯》为例

电影手段发展迅速的今天,商业电影制作在逐渐扩大宏观制作的同时,也同时开始注重微观动作叙事。这种视觉呈现方式在好莱坞电影和中国电影中都有涉及,其打破了动作片和武侠片的视觉表达的局限,从微观视角在大银幕上创造了新奇的视觉奇观。

作者简介: 苏 航 赣南师范大学新闻与传播学院在读硕士研究生。

中国武侠电影动作叙事以“体能幻觉营造”“视听奇观建构”“形神张力铺陈”为基本审美法则,但这些法则不是抽象的,必然通过“写意”“写实”“写趣”等具体审美形态来表现。“写意”形态大量借助电影特技,营造超出人体能极限的盖世武功,喜用非常规视角镜头的短碎化剪接,以及快速、慢速两种相反相成的叙事方式,并以古装为背景,常常显得唯美浪漫;“写实”形态则少用甚至不用特技,逼近却不突破人的体能极限,多用正面平视机位的长镜头,并以民初以来的“现代”社会历史为背景,呈现出某种程度的纪录化风格。“写趣”形态是动作片与喜剧片融合的产物,与“写意”“写实”形态不在同一逻辑层次上,却确实构成了中国武侠电影史上一种新的而且影响巨大的动作形态类型。