欧·亨利《最后一片叶子》叙事单元及魅力解析

在欧·亨利的《最后一片叶子》中,为了鼓励贫病交加的年轻画家琼西顽强地活下去,老画家贝尔曼于风雨之夜在墙上画了一片永不凋落的常青藤叶而患病去世,琼西却因此获得勇气活了下来。老贝尔曼用自己的生命换回琼西的生命,其高尚情操令人景仰,形象跃然纸上,悲与喜同时沁入读者心灵。这种叙事方式令《最后一片叶子》产生了无穷的艺术魅力。本文拟从叙事学的角度解析《最后一片叶子》的叙事单元及其叙事魅力。

文化工业视域下新主流电影的震惊体验与单元叙事

新主流电影作为超越“三分法”的电影新形式,已成为中国电影工业发展的主要力量,也在口碑和票房上取得了巨大成功。新主流电影将主流文化价值观、审美观与市场化运作、工业生产模式有机融合,实现了在政治性、艺术性与商业性上的高度统一。此外,其不仅以视觉奇观吸引观众眼球、以极具观赏性与娱乐性的影像画面迎合观众喜好,同时还遵循市场化原则,通过单元式叙事模式探索了具有中国电影特色的工业化制作模式。

古代民间叙事策略及其文化内涵

中国古代叙事作品尤其是民间叙事,往往有程式化的故事,无稽的表述,还有东拼西凑的情节。程式化叙事反映了民间叙事语境,雷同的故事反复出现,是与民众共同心理需求相对应的,在叙事方法上,民间艺人能在熟知的故事框架内保持着熟悉度与陌生感之间的平衡。无稽的故事是通过想象构建的民间话语系统,是民众内心诉求的表达,事虽无稽,却反映了真实的民间心态。情节的拼凑则与叙事单元的嫁接与整合有关,民间故事的叙事单元既可独立生存,又具有很强的黏着力,蕴涵着民间特有的叙事智慧。

《水浒传》的公案叙事形态论析

本文以结构主义叙事学的视角,将公案作为一种叙事单元,考察其在《水浒传》中所表现出的新的叙事结构和叙事意义,指出《水浒传》为适应小说篇幅的增加、小说体制的变革,有意识地打破传统的公案叙事结构,发展、衍生出了新的叙事形态,丰富了小说中公案的叙事功能,从而推动了明清小说、特别是章回小说中的公案创作。

东亚家庭喜剧中的叙事母题、多元模态与共态能及性

在受儒家影响较大而产生根深蒂固的宗族立法观念的东亚社会,家庭与家庭成员关系始终是电影表达的重要内容。其中,以家庭为基本叙事单元,在轻松的氛围与欢快的基调中解决问题,迎来美满结局的家庭喜剧经久不衰,在东亚大多数国家和地区颇受观众欢迎。这些家庭喜剧尽管以小家庭为单位展开“小格局”的叙事,但影片中却蕴藏了关于不同叙事模态相互影响的过程和结果。

于“穿插藏闪”中尽显艺术匠心——《海上花列传》叙事结构分析

《海上花列传》的叙事结构由作者韩邦庆在例言中总结为"穿插藏闪"。文章在文本细读的基础上分析了这一叙事技巧在小说中的具体运用:由具结构价值的人物作为外在纽带沟通叙事单元;用"穿插之法"使叙事线索"一波未平,一波又起",形成结构上错落有致、摇曳变化的审美效果;大量的"背面文字"使情节前后照应,结构更为严谨细密,在"藏闪"中流露出曲折的含蓄美。这一结构方法是从传统小说技巧中幻化而来,但其创造性的灵活运用成为小说的一大艺术亮点。

基于虚拟现实技术的城市建筑叙事空间营造研究

针对当前城市建筑叙事空间存在的各种问题,基于虚拟现实技术进行了城市建筑叙事空间营造与构建,利用VR 建立建筑叙事空间数据库,并进行系列课题叙事单元体营造设计,选取参与者体验评价后建立建筑叙事空间评价体系,探讨将VR 应用于建筑叙事空间的可能性.

浅析主题性电视剧的单元化叙事特征及其价值表达

近年,主题性电视剧中的单元化叙事,成为一种新的创作现象。此种方式通过对重大主题的真实还原与纪录式呈现,展现出别样的叙事风格、形成独特的叙事特征,并使作品的思想价值得到较好的表达和传递,进而得以实现记录时代、讴歌英雄的精神诉求。

交流框架中格萨(斯)尔音乐的叙事指涉

在藏族和蒙古族社区,格萨(斯)尔歌手与受众分别对史诗音声文本的生成设置了同中有异的解释性交流框架。二者皆由范型曲调的纵向扩展与横向联缀来架构史诗叙事,因此单曲体结构的范型曲调可被视作史诗叙事和意义表达的基本单元。格萨尔和格斯尔音乐的叙事意义分别在“范型曲调-人物角色-传统指涉性”和“范型曲调-典型场景主题-传统指涉性”的交流法则中编码与解码,进而索引更大的叙事传统。格萨尔叙事传统又是藏族民众个人认同与社会规范建构的一种媒介,借助受叙事传统所规约的人物行为及其褒贬判断来为现实生活中社会成员的道德伦理树立行为轨范。

现实题材电视剧群像化塑造的艺术特征与叙事结构

近年,现实题材电视剧创作呈现出显著的群像化趋势以契合观众的多元审美取向。区别于以往中心人物的角色光环,当下的一些现实题材电视剧在线性流动或单元拼贴的叙事逻辑下,还原出散点化、情境化、性别化的社会群像,进而打破了类型圈层的桎梏,释放出现实题材电视剧在现实塑造与思想引领方面的长尾效应。

21世纪美国青少年小说与青少年认知发展

21世纪美国青少年小说和青少年认知发展之间存在着相互构建的关系。一方面,认知发展丰富的内涵成为小说创作必不可少的素材。同时青少年认知发展的心路历程成为小说的叙事动力,推动着小说叙事情节的发展。认知发展过程也可以建构小说的叙事单元,使小说人物和故事的众多细节都充满认知意义。另一方面,优秀的青少年小说对青少年成长的认知发展起着积极的推动作用。通过21世纪美国一些优秀的青少年小说中认知发展的文学表达形式,可以窥见21世纪美国青少年小说与青少年认知发展的最新轨迹。

试论“二人转”的“篇”

"篇"既是二人转艺人的行话,又是学者总结二人转艺术规律时使用的术语。二人转的典型篇有相貌篇、景物篇、盘家乡篇、思梦篇、写信篇、文采篇、凭证盟誓许愿篇、五更篇等。"篇"对于二人转的传承具有非常重要的意义,"篇"极具构剧能力——同一类型的"篇"可以在不同剧目中灵活使用,不同的"篇"也可相互置换,"篇"富有艺术张力,可根据文本内容、观众要求及演出场合灵活增减,此外,艺人为了显示自己掌握大量剧目,会不断地丰富"篇"的内容。"篇"的传统性与灵活性,在当代二人转舞台上仍有生存发展空间。

《我们这十年》:混声合唱书写时代精神

本文分析了2022年热播的电视剧《我们这十年》取得的艺术成绩,提出合唱叙事已成为当下主题性电视剧的主要叙事策略。《我们这十年》构思精巧,通过报告时代的主题和声、交融互渗的类型混响、摹画现实的情节合奏与人物群像的声部共鸣实现了观念与情感的共融、影像与现实的共振和人物与时代的共情,其叙事结构与制作模式具有很强的借鉴与推广价值。

范稳长篇小说结构艺术的流变

从《水乳大地》算起,范稳迄今共发表了7部长篇小说,其结构形式丰富多样,为中国当代长篇小说增添了浓重的一笔。《水乳大地》是“合拢式”的结构,时间跨度长达百年,像大江筑堤坝,从两岸起笔,向中间合拢;《吾血吾土》是“展开式”的结构,从20世纪50年代开始,从中间起笔,向两端展开;《重庆之眼》以一个叙事单元的线索为主,交织起其余叙事的内容,形成了小说的艺术整体;最新的《太阳转身》则又回归了朴素的线性结构。从范稳长篇小说的结构艺术流变,可以看出其对长篇小说的结构问题有着深入的研究和理解,在叙事的空间与时间处理、叙事单元的组合等方面做了多种探索。

时代报告剧《在一起》的“双主流”对接策略探析

《在一起》体现了时代报告剧在进行历史回眸和纪实书写时的巧思。该剧以新冠肺炎疫情肆虐期间发生在各行各业的真实故事入题,运用原型典型化、情境逼真化、冲突多元化等创作手段,不仅还原了国人面对疫情时的不安,传达了直面挑战的决心,使现实所提供的天然素材散发出质朴力量,还平衡了作品的报告属性和戏剧效果,有效达成了主流价值和主流人群相贴合的"双主流对接"。

宣传片中舞蹈元素案例研究——以资生堂粉底液宣传片为例

随着新媒体的发展,舞蹈以其丰富的象征意义、多变的形式内涵以及较强的视觉冲击力在宣传片、广告中广泛应用。本文以资生堂粉底液宣传片为案例,针对案例中舞蹈的分镜运用、动作设计、服化道运用等元素进行分析,就舞蹈在宣传片、广告中的表现形式、应用方式、传播效果、文化表达进行研究,论证舞蹈元素的表达张力和传播效果。同时就舞蹈元素在宣传片中高效、可靠的模块化应用进行探讨,探索实现更佳传播效果的新途径。