融合新闻的情感叙事探究

从传统新闻业态转向数字新闻业态,新闻生产内容和形式的融合性、开放性和个性化成为关键的因素。而要达成这一融媒实践,融合新闻的报道策略必须在新的视野下进行创新,其中情感叙事框架的构建是最为有效的路径之一。考察融合新闻的情感叙事,可将情绪表达和主观评价作为两个主要的维度。即在客观叙事之外展开的具有主观色彩的情感叙事,应该兼具趣味驱动与意义驱动的双重特征。

类型融合、身体美学、情感叙事——中国体育电影的创作特点

中国体育电影中《体育皇后》(1934)、《女篮五号》(1958)、《沙鸥》(1981)都为优秀的体育片,而后体育电影的发展似乎乏善可陈。近年来,中国体育电影的创作虽数量不多,但也形成了一定的创作模式与特点。类型融合与大众形成对话,推动了中国体育电影的表意多元化。身体美学不断在体育电影中发挥独特优势,增强观众的审美体验以及在场性,突出力与美的美学表达。情感叙事延续了中国电影传统叙事中“情”的表达,使人物塑造更加立体化,体育故事的讲述更加具有情与意的结合,从而践行了如何讲好“中国故事”、如何表达“中国精神”的创作指归。

情绪认知理论视域下融合新闻的情感叙事研究

在传统新闻业态转向数字新闻业态的全新语境下,媒介融合的纵深发展一再助推融合新闻实践的创新,探索情感叙事成为创新融合新闻叙事的有效路径之一。本文立足于心理学领域的情绪认知理论,探讨了融合新闻报道的情感叙事方式,以期搭建出融合新闻的情感叙事框架。

宏大叙事下对个体情感的关注与表达——谈《风云1911》的情感抒写

《风云1911》（以下简称＂风＂）演绎的是中华民族从清末新政到辛亥革命后南北议和这段波澜壮阔的历史。这段时期神州大地上重大历史事件迭出,人物传奇纷纭,《风》剧在叙写真实历史事件的基础上,揭示了中国近代历史的发展规律和革命进步的真谛。但《风》剧的特别之处在于,剧中个体生命的情感并没有被宏大叙事的壮阔旅程所淹没,而是得到了重点关注和有力表达。这成为该剧的一大亮点,感人至深。

交互性融合新闻叙事参与效果的比较研究

叙事参与是文本接收的心理过程,是衡量新闻叙事效果的一种途径。为了解融合新闻交互性对叙事参与的影响,运用实验法在大学生群体中对不同交互版本融合新闻的叙事接收过程进行了实验比较,从叙事理解、注意聚焦、情感参与、临场感、分享等多层面探讨了交互性融合新闻的接受情况和叙事参与效果。实验结果发现,用户对高交互性融合新闻喜欢程度显著高于低交互性融合新闻;高交互性融合新闻的叙事参与高于低交互性融合新闻,其中在注意聚焦、叙事理解、情感参与层面,高交互性融合新闻优于低交互性融合新闻,临场维度差异不显著;用户对高交互性融合新闻的分享意愿显著高于低交互性融合新闻,这有助于深层理解新闻参与,对认识新闻交互设计和融合新闻效果有一定的参考价值。

融合·共情·对话:教育短视频“重塑”教育空间的叙事实践——以“首都教育”抖音号为例

为了解教育短视频“重塑”教育空间的叙事实践,基于融合、共情、对话三大理论视角,采用个案研究法等,分析“首都教育”抖音号的内容生产、传播方式、用户互动。研究认为,多角度多层次融合生产与传播、多元符号提升用户情感参与、营造优质社区引导良性互动是“首都教育”抖音号做好信息传播和教育服务的实践路径。

技术何以“赋情”:融合新闻的情感叙事语言及修辞实践

发生在人文社科领域的“情感转向”,深刻地影响了叙事学的观念和实践。如果说传统新闻的情感叙事主要围绕人物故事讲述和情感元素使用两个维度展开,融合新闻的超链接、互动性、多模态等技术特征,则极大地拓展了情感叙事的想象力。情感叙事强调的是以“诉诸情感”为基本导向,通过情感化的语言和模式来讲述故事的叙事形式。融合新闻的情感叙事及其知识生产,主要沿着数据、互动、场景三个认识维度展开,并形成了一种建立在技术“座架”基础上的新形式、新语言和新实践。在数据维度,融合新闻以可视化技术为基础,实现了从数据关系到图像关系的转换;在互动维度,融合新闻以程序修辞为基础,从故事和结构两个维度重构了情感意义的生成语言;在场景维度,融合新闻将文本、界面、身体、环境整合到一个叙事系统中,沿着技术美学和具身体验两个理论向度,再造了新闻认知的情感体验方式。

中华优秀传统文化“双创”的数字叙事及其语义修辞机制——以融合新闻叙事实践为例

中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展的关键是创新文化表征的数字叙事体系。图像化、情感化、游戏化不仅意味着数字文本表征的三种形式转向,亦代表了文化故事化的三种叙事语言进路,其分别对应的语义修辞命题是符号形式、认同模式和生成规则。融合新闻叙事的故事空间构建,客观上需要沿着图像化、情感化、游戏化三个维度进行叙事创新,以此构建文化“双创”的数字叙事体系。其中,图像化回应的是故事形态的视觉表征问题,即借助可视化的方式实现文化故事的数字转译与出场,具体可以从时间、空间两个维度复活文化的“可见”状态与“活态”生命;情感化回应的是故事感知的叙事认同问题,即在情感维度上打造文化认知的感性“通路”,具体的情感修辞策略包括“赋情于物”和“共情于人”;游戏化回应的是故事生成的用户参与问题,即通过文本规则和互动语言的创新来构建一种趣味性的故事接受情景,具体可以从“情景再造”与“身体激活”两个维度进行叙事重构。

经营体验类明星真人秀叙事策略

2017年，以《中餐厅》《青春旅社》《亲爱的客栈》为代表的经营体验类明星真人秀节目悄然崛起。这类节目以轻松、温暖的风格为基调，将故事的发生背景置于美如画卷的风景区一隅，记录明星间个性碰撞与情感融合的过程，探索经营合作之道，并试图寻找生活背后的缕缕哲思，并将其以视听语言之姿外化于屏幕之上。在节目中，经营体验类明星真人秀从娱乐层面切入，并逐层深化传达一种新的人文思考，契合了当下收视市场的审美升级，赢得众多观众的共鸣。

歌剧电影中的音乐与视觉艺术融合研究

歌剧电影作为一种融合戏剧、音乐与电影艺术的复合体,为研究艺术之间的交互提供了丰富的素材和独特的视角。歌剧电影这种艺术形式利用电影的视觉叙事和歌剧的音乐表达,创造出一种强烈的感官体验。尽管歌剧和电影各自为艺术领域中的重要分支,但歌剧电影的特殊性在于其合成的性质和对观众情感的深度影响。本文旨在探索音乐与视觉艺术在歌剧电影中如何互相作用,共同构建起一种独特的艺术表现形式。

纪实类综艺节目的叙事实践、价值负载和情感需求

纪实类综艺节目的发展壮大是顺应市场潮流、大众审美变化和综艺创新趋势的应时应势之为。在保留娱乐性的同时,纪实类综艺节目深入生活,努力展现、探寻世界的真实;以类型融合的叙事手法不断探索综艺节目的边界;以多元化的内容负载艺术形态的审美价值、传播优秀传统文化和向上向善的人文旨归;在普通人辗转腾挪的琐屑生活和广袤辽阔的自然山水间体验生命的另一向度。纪实类综艺节目既满足了加速发展社会下大众对于诗和远方的浪漫想象,又填补了他们对于陪伴、相与等亲密关系的缺失,继而引发了同频共振的心灵共鸣。

数字新闻学视域下主流媒体融合新闻的情感话语建构——基于第28-31届中国新闻奖媒体融合奖项的叙事研究

2018年中国新闻奖首设并持续优化媒体融合奖,四年来194篇获奖作品展现出当前媒介融合最新成果。媒介融合为情感因素的释放提供了载体和场域,融合新闻注重新闻情感话语的建构。分析获奖作品发现,获奖作品从地质空间中运用“沉浸式”情感叙事、时空体空间中拓展“情感想象”以及文本空间中搭建“情感框架”三个方面进行情感叙事。进一步归纳分析得出,获奖作品叙事情感因素的运用对于社会公众具有的情感动员效能,能够进一步驱动公众对社会发展进行建设性参与;能够引发共同情感,在塑造人类沟通的意义共享空间方面具有巨大潜力;其对于新闻学话语体系的介入与更新,成为数字新闻学理论和方法建立的推动力。

城市形象宣传片的创作技巧与传播策略

一部优秀的城市形象宣传片对于提升城市影响力、增强城市凝聚力、提高城市竞争力有着十分重要的意义。本文通过对怀化市城市形象宣传片《一粒种子改变世界--中国·怀化》的深入解析,从宣传创意、声画展现和融合传播等方面探索融媒体时代城市形象宣传片的创作技巧与传播路径。

诗的本质、策略及非虚构性

小说的本质在于叙事，而诗歌的本质在于抒情。前者可以划归到叙事类文体，而后者则为抒情一类（史诗和叙事诗兼有二者的特性，则当别论）。虚构是就情节而言，叙事类文体可以虚构，而抒情类文体却难以用虚构来加以概括。 在一些人看来，现代诗注重的不再是抒情，而是经验或按一些人所说也包含着智性，其实在二者中仍然包含着情感因素，不同的只是抒写方式的改变。我们在说诗歌的本质在于抒情的同时也应看到在抒情上也确实存在或可以存在着不同的方式。

跨界融合 创意杂技——关于《我们从那来》的叙述探索

艺术语言是艺术的根本,叙述是艺术表达的方式,运用不同的语言材料,采用不同的叙述方式,是艺术门类区分的界线。杂技是以肢体语言叙述的艺术,但杂技的肢体语言与舞蹈、哑剧的肢体语言在叙述上有根本性的区别。哑剧重于故事情节的叙事,采用模仿具体生活情态并予以夸张的叙述方式;舞蹈是情绪情感的抒发与故事情节的叙事并重,通过情感的抒发、情节的渲染来组构叙述;杂技无叙事、轻抒情、重技巧,以惊、险、奇、巧作为叙述的核心要义。

基于体验式学习的博物馆讲解策略研究

随着社会的发展以及人们对文化体验需求的不断增长,博物馆作为文化传承和教育的重要场所,其讲解工作面临着更高的要求和挑战。体验式学习作为一种有效的教育方式,为博物馆讲解带来了新的思路和方法。文章旨在深入探讨如何将体验式学习融入博物馆讲解中,以提升观赏者的参观体验和学习效果。通过对体验式学习价值的分析,以及对具体讲解策略的研究,包括互动叙事、技术融合、情感共鸣和社群互动等方面,从而构建一套系统的、适合博物馆应用实际的讲解策略体系。

论女作家孙惠芬小说结构创作的艺术审美特质

从女作家孙惠芬小说结构的创作取向入手,探究作家始终依据现实创作的需要而致力于小说艺术结构的潜心打造历程,从以人物的主观心理情感抒写作为艺术结构,到将中国传统叙事与西方心理情感抒写的融合,一直聚焦于东北辽南乡村普通人的生活描写,展示出独特的艺术审美追求,彰显出浓郁的辽南文学创作的审美特质。

论红色主题微纪录片生产和传播的模式创新——以《见证初心和使命的“十一书”》为例

在移动互联网时代,红色主题作品如何有效实现网络传播,是广受关注的课题。11集微纪录片《见证初心和使命的"十一书"》以其产制规模性和全平台影响力,提供了一种可供复制的创新模式和经验。红色主题与网络语境并非天然隔阂,未来红色主题的宣传将告别对大片模式的路径依赖,致力于网络视听表达手段的创新与升级。

《何以笙箫默》从小说到电视剧的文本转移

电视剧《何以笙箫默》（以下简称为《何以》）由流行网络小说改编而成。一个是小说（文学）文本、一个是影视文本。文本的话语建构、视域融合虽然不同,但都描写的是都市职场精英群体的情感历程。一、叙事表达1.叙事视角小说、电视剧是用不同素材讲述同一个故事。