《盗墓笔记》叙事套层解析

研究分为两大部分:一是从叙事套层上实现对影片《盗墓笔记》的形式解读。具体支撑这一部分的是"吴邪时间"的主叙事套层与它所包含的两个子叙事套层——"铁面生时间"与"爷爷时间";相对于它的大分量,则是"裘德考时间"的副叙事套层。二是立基于"盗墓"叙事套层之上的"瓶邪之谊"的建构。此论证设定在一定程度上回避了叙事分析强于形式而弱于意义的弱缺点,当然,能做到这一点还在于影片《盗墓笔记》内涵的丰厚。

电影《小妇人》的套层结构与复调叙事探究

格蕾塔·葛韦格2019执导的电影《小妇人》在非线性叙事结构下对原著进行重新阐释,从而重塑了观众对作品人物的移情式认同体验。非线性叙事时间挑战了以情节驱动和因果关系为表征的线性时间,塑造出一种空间化的叙事时间体验。而影片的叙事套层则构成一种巴赫金式的“复调对话”结构,既指向了主人公乔对电影文本内的虚构故事的“写作”,也暗示着银幕外“电影机器”的运作。影片由此被赋予了多重意义上的虚构,以媒介自指的方式道出了文学消费行为与叙事经济之间的共生关系,以及银幕叙事背后的经济学驱动。

陌生体验抑或似曾相识——关于《盗梦空间》的叙事策略研究

诺兰在《盗梦空间》中构建了壮丽梦境迷宫和"纵深式的套层结构",而这至繁的结构却是建立在至简的叙事支点之上。在这以简驭繁的辩证关系中,导演自觉遵循着意识形态价值判断的原则,准确把握着作品与社会当下语境的脉搏,诠释了归家之路的双重意义,这在似乎是陌生的观影体验中透露出似曾相识的脉络关联。

套层叙事、文本互涉与意义生成——评《走走停停》

电影《走走停停》在套层叙事结构中,构建了层层嵌套、相互咬合的三个文本。每个文本指涉的意义不同。第一文本刻画的“无为”青年吴迪形象,是当代电影人物形象系列中具有独特审美意义的形象。他的性格-思维模式,体现了中国传统的中庸之道。第二文本既有对田园牧歌式情感的怀念,亦有解构。第三文本则通过对一部纪录片的拍摄及获奖的过程呈现,表达了导演对真实以及对新闻框架叙事的思考和反思。

电影《少年派的奇幻漂流》叙述视角切换与叙事结构生成

区别于李安导演以往惯常使用的第三人称叙述视角,电影《少年派的奇幻漂流》以第一人称视角呈现精巧的故事结构与深刻的叙事主题。暗隐者叙述视角、经验自我视角、叙述自我视角、受述者视角的精准切换形成出色的修辞效果,为影片设置悬念,生成意蕴深长的套层叙事结构。

论《又来了,爱情》的叙事艺术特征

《又来了,爱情》是2007年诺贝尔文学奖获得者多丽丝.莱辛的晚年代表作。小说选取套层叙事的艺术结构,采取"作品创作"与"情感纠葛"的双重线索,演绎了两个时空的爱情故事,把过去与现在、幻觉与现实交织在一起,于精巧叙事中形成内外相承的故事情节、回旋咏叹的主题内涵和虚实相生的艺术境界,使作品全篇具备了诗的层次、结构和意境。这种独特的叙事结构既彰显了莱辛作为"女性经历的史诗作者"娴熟的小说创作技巧,也使她开创了"新的史诗风格"。

《再生号》:穿越生死的伤痛

韦家辉编导的电影《再生号》打破了惯常的叙事手法,通过复杂的套层叙事,影片构织了一个穿越生死界限的奇幻而又灵异的世界。命运的无常、亲情的坚守、生死的挣扎,这一切都对观众产生了强烈的内心震撼。这是一部值得用心反复＂读＂,而不是仅仅止步于＂看＂的电影。

空间戏剧:情景动画《马男波杰克》的文本解读

运用列斐伏尔的三元化空间理论对情景动画《马男波杰克》结构进行划分,可以将动画划分为“动物世界”“娱乐圈”和“影视舞台”三层。动画文本借动物角色风格化的身体造型进行“身体叙事”,助益了其对严肃社会话题的揭批;采用“套层结构叙事”将波杰克的三层精神空间影视化,反映出娱乐圈空间“失序”的权利对其中人的精神世界与现实行为的影响,引发对空间中权利控制与自我价值的思考。