叙事学视角重温经典爱情神话《泰坦尼克号》

纵观整个《泰坦尼克号》,可以明显看到它的叙事学的轨迹:神话→反差→延续→转机→反差→考验→诱惑→证明→神话。凄绝哀婉的爱尔兰风笛,生死别离、痛彻心扉的精神之爱,伴着一场人类航海史上的巨大灾难《,泰坦尼克号》拷问了现代人的择偶标准,煽起了久蛰于人们心底的爱情之火。这部电影成功关键在于震撼的视觉反差效果或者对比的展现,当然这种反差必须要有牢固的事实基础。

论海派电影城市空间的另类影像呈现——以《爱情神话》为例

《爱情神话》对上海城市空间和市民文化的影像书写进行了另类的探索和创新,该片虽然采取的仍然是“都市男女的爱情故事”这一常见题材,但在空间处理上却呈现出不同的异质视角和后现代女性主义意识,“海派韵味”的城市形象构建丰富了上海在影像表达中的文化想象。同时,该片不同于以往的都市爱情电影将“爱情叙事”凌驾于社会现实之上,而是重构了20世纪30年代左翼电影极具批判性的都市意识,在对新时期上海世情风貌的描写中反映当代社会的新都市意识和时代印痕。

符码修辞、景观重构、话语拼贴:论电影《爱情神话》的类型创新

电影《爱情神话》是青年女导演邵艺辉的处女作,影片一反国产爱情电影的类型窠臼,以导演独特的女性视角展现当代都市里中年群体的情感问题,在爱情、欲望和婚姻的多重思辨中实现了女性的自我言说以及日常现实的精准剖析。影片从方言符码、空间建构和后现代拼贴手法三个维度,打破爱情电影的表述成规,通过解构这一类型旧有的话语体系,带给观众耳目一新的观影体验,拓展了国产爱情电影的表达边界。

“夏”叙事原型的现代文艺表征——弗莱神话原型视野下的电影《绿皮书》

作为文艺创作的源头活水,神话原型具有重大理论研究价值,"春夏秋冬"叙事原型的理论自弗莱提出之后,不断融入新的时代特征,成为解释文艺作品的一个经典而开阔的视角。本文从新晋奥斯卡最佳影片的电影《绿皮书》入手,通过情节中的冒险成分、中心人物和典型形象找出其中隐含的"夏"叙事原型,并且通过这部2018年电影里的"夏"叙事原型与古旧叙事原型的对比,找出"夏"叙事原型的现代文艺表征。

从叙事学角度分析电影《怦然心动》

《怦然心动》是由罗伯·莱纳执导的一部青春爱情电影,根据文德琳·范·德拉安南的同名原著小说改编,于2010年在美国上映。它采用了独特的叙事手法,以男女主人公的双重主观视角,交替讲述了发生在两人之间的故事,多角度地呈现了一段少男少女的成长历程。它是好莱坞经典叙事模式吸收现代叙事方法的代表作品之一[1],也为好莱坞提供了一种全新叙述手法。

“女性电影”的“变”与“不变”--从《相爱相亲》到《爱情神话》

近年来,由一批女性导演创作的“女性电影”在中国电影市场熠熠生辉,获得了商业与口碑的双丰收。文章以一直以来坚持女性主义书写的“50后”女导演张艾嘉的《相爱相亲》和“90后”女导演邵艺辉的《爱情神话》为比较文本,探析这些由女性执导、以塑造女性形象为主题的“女性电影”,在文本建构、主旨表达及艺术创作上的总体趋向,解码“女性电影”的“变”与“不变”、传承与突破的演绎特点。

霍建起爱情类型影片的“原型”和“完形”

爱情题材影片是一个长盛不衰的电影类型。霍建起执导的爱情题材影片形式唯美、内涵丰富。与传统"好莱坞"爱情片相比,不再是狭义的"爱情至上"。"爱情"首先表现为一种美,接着释放出一种力,然后转化成一种智慧。凭借这种智慧,世人就可以在现实和想象之间达成一种平衡,从容面对生命的存在。

《北京遇上西雅图之不二情书》:想象“前现代”人情关系的人间词话

《北京遇上西雅图之不二情书》（以下简称《不二情书》）作为《北京遇上西雅图》原班人马创作的影片续集,自2016年4月末上映7日便冲破5.3亿元的票房成绩,并获得了良好的口碑,成为2016年初夏档期最耀眼的国产电影。《不二情书》是一个在孤独与忧郁的＂后现代＂社会想象＂前现代＂文明的浪漫爱情故事。那是文学大师木心在《从前慢》中描述的意境：＂从前的日色变得慢;车、马、邮件都慢,一生只够爱一个人。＂