微观史视角下博物馆叙事展览的策展取向与建构

近年来,博物馆将微观史研究范式引入展览工作领域策划微观叙事展览,成功摸索出一条新的展览路径。微观史学的研究取向对博物馆创新叙事展览策划具有积极的方法论意义,一是展览“从宏大转向日常”,二是彰显“见微知著”的展览要义,三是兼具宏观视域,促使微观与宏观视野相融合。“向往—‘我’与安徽改革开放四十年”和“‘国强’的生活—庆祝新中国成立70周年重庆生活变迁物证展”就是这种策展取向下比较成功的展览实践,代表着当前这类展览的概貌和特色。但是,要更好地策划微观叙事展览,还需要在策展过程中充分挖掘和阐释多样性的叙事载体,避免叙事内容碎片化,同时强化展陈设计与叙事性语境的融合。

文学叙事理论下科技类非物质文化遗产的叙事性展览

非物质文化遗产价值的被强调,与博物馆定义的新探讨,使博物馆机构逐渐重视起非遗的展陈工作。文章总结出了科技类非遗在博物馆展陈中可能出现的问题,并引入文学叙事的相关概念,从故事与展陈内容、行动与展陈逻辑、叙事视角与身份导入、结构与表层深层展陈信息、展品五个维度,为科技类非遗叙事性展陈的构建提供方案,以实现博物馆“用实物展陈有效地进行价值阐释”的目的。

博物馆叙事展览策展实践与思考——以“大唐遗宝——何家村窖藏出土文物展”改陈为例

博物馆大多文物展览因太过强调文物的物性而忽视了其内在联系与历史语境,使得展览存在同质化严重、类型单一、对话缺失的问题。为了摆脱这一现实困境,我国博物馆界引进了西方叙事学理论,并将其应用到博物馆研究和展览策划实践中。陕西历史博物馆的“大唐遗宝展”在改陈过程中将叙事与赏物、体验相结合,从叙事故事的构建与叙事话语的表达两个维度进行了探索与实践,突破了以往只讲“物”的层面,使展览真正起到了叙述历史、传承文化的作用。

叙事型线上展览内容策划初探

线上展览作为实体博物馆在时空维度的发展延伸,因其便利性、开放性、交互性等特点而为大众文化生活带来深刻影响,成为博物馆学研究关注的重要对象之一。近年来博物馆线上展览成为热点趋势,然而传统分类式线上展览的内容却无法吸引大规模的观众,难以给观众带来独特的线上观展体验。文章从问题出发,探讨线上展览的叙事转向,提出叙事型线上展览概念,对叙事型线上展览内容策划进行深入探讨,并提出几种叙事型线上展览展示内容策划的方法。

叙事作为设计方法:国际学界博物馆展览叙事研究的回顾与启示

叙事学自20世纪发轫后在西方博物馆领域受到关注,至今展览叙事已成为中西方博物馆研究的重要议题之一。纵观国际学界展览叙事研究取得的丰硕成果,发现近十年研究以后现代视阈下对宏大叙事的解构和开放叙事的重构为方法论取向,强调以物质文化为基础的历史活动考察,并在技术路径的探索上积极开拓交叉学科的研究视野,助力多媒介叙事的集成和协同创新发展。整体而言,研究内容呈现物质、人文和技术多轨并进的研究转向并注重对叙事设计的实证考量,助力现实层面形成更加务实的理论指导。通过回顾国际学界展览叙事研究,期望为国内博物馆讲好故事带来新的思路。

历史隐喻与文化精神在博物馆叙事展览中的解读——以“一纸情长——开平侨批(银信)专题展”为例

文章在明确侨批作为一种历史文献及其所承载的文化精神之间的紧密联系基础上,从博物馆展览叙事策略入手,详细解读了如何运用叙事结构、视角、修辞和情感传递来呈现历史隐喻与文化精神,旨在为如何博物馆展现历史隐喻与文化精神提供一种新的思考和实践路径。

博物馆展览叙事、结构及空间——以“金枝连朔漠——下嫁赤峰的清公主文物展”为例

博物馆学研究注重展览内在的客观规律,一个完整的展览在内在逻辑上包括展览叙事、展览结构、展览空间三要素。本文从展览个案入手,分析研究三要素在展览中起到的作用,以及它们之间的相互关系。策展人在策划中应把握规律,研究个性,普遍性结合具体性,确定展览叙事、组织展览结构、重置空间逻辑,实现展览效果的最大化。

中国当代数字艺术展览中的去中心化叙事逻辑

随着数字技术的发展,数字艺术在中国得到了愈发广泛的关注,传统的线性展览叙事模式逐渐被颠覆,取而代之的是更为灵活的、去中心化的叙事逻辑探索。本研究采用了文献综述与案例分析的方法,探讨数字艺术在展览中的特性,如“交互性”“运算性”“连接性”等,尝试从媒介、内容、以及公众参与三个角度为展览的去中心化叙事逻辑提供现象描述及理论依据。

符号与“类语境”:跨文化艺术临展的叙事构成探析

随着不同国家与地域之间文化艺术交流的逐渐频繁,跨文化艺术临展成为丰富博物馆展陈、吸引观众的一种有效手段。叙事的媒介与形式有着多样性,展览叙事作为叙事的特殊形式之一,有其独特的叙事方式和运行逻辑。该文从抽象的理论层面分析跨文化艺术临展的叙事要素及其叙事构成,说明和界定跨文化艺术临展叙事的特殊性。

博物馆展览的数字叙事实现研究

随着时代发展,博物馆展览方式不断变化,进入数字时代后,博物馆展陈工作的数字化转型迫在眉睫。在此情况下,博物馆需要加强数字展示技术应用管理,以合理利用技术和科学设计叙事逻辑为重点,实现展览的数字叙事。基于此,本文聚焦博物馆展览数字叙事实现,以数字化技术赋能为切入点,探讨博物馆数字化展示的叙事逻辑,论述展览数字叙事实现路径,希望为博物馆策展和布展提供一些参考。

历史题材类展览设计的创新探索——以“天下同一—秦汉文明主题展”为例

历史类主题展览的叙事设计,要建立在明确的叙事主题和完整的叙事结构上。“天下同一——秦汉文明主题展”改变以往以时间为序的内容叙事逻辑,在充分解读秦汉文明物质文化和精神文化的基础上,创新性的采用平行式逻辑架构和多线索并行的叙事方式,配以原创多媒体装置和多媒体交互触摸屏,为观众立体呈现了秦汉文明的突出成就及其对世界文明的重要贡献。

重构博物馆展览叙事——赤峰博物馆新基本陈列的实践

博物馆展览叙事决定了怎样去书写历史、展示文物,该文以赤峰博物馆新基本陈列的展览叙事重构为例,用博物馆学研究方法去分析基本陈列展览如何实现重构。这其中包括展览叙事从类型学到叙事学的转化、文物重新组合、展板图文叙事重构,以及与之相关的多媒体展示、讲解语言的调整更新。重构后的叙事拉近了展览和观众的距离,让展览更符合大众审美。同样的场所和文物,重构后实现了一次转化和提升。

浅析文博展览中的可视化传播

在视觉文化背景下,文博展览中的视觉传播活动不再局限于用常规文字与实物传递信息,而是倾向于融合更多展陈类型和象征性符号。这种融合丰富了视觉传播手段,促进了展览信息的传递,能够使观众更加全面深入地理解展览内容。本文以2022年上海博物馆“宅兹中国——河南夏、商、周三朝文明展”为例,分析了展览中视觉传播设计的创新之处,旨在为未来博物馆展览的视觉传播设计提供参考和启示。

空间形态下叙事展览的构建

实体空间形态是展览区别于其他叙事媒介的重要特征。当电影和小说通过限制观众观看模式来达成一种强制状态下的连续叙事,博物馆观众却在展览的叙事空间中享受着相对"民主"的自由。驱动观众在展览中行动的往往是个人兴趣而不是策展人和设计师在展厅空间设定的"情节"。这种参观模式极易打破并肢解参观叙事展览的完形过程。叙事展览的构建过程是对时间轴的塑造,同时也是将时间轴空间形态化的过程。本文从结构主义叙事理论的视角出发,探讨了展览空间状态下观众的认知特点,并以此出发构建叙事展览,让博物馆展览用空间为观众讲述故事。

博物馆叙事展览策划中空间的营建

博物馆叙事展览区别于其他叙事手法的最大特征是其以空间作为媒介。巫鸿提出的“空间”美术史思想,将艺术学中的“总体艺术”概念引入美术史研究中,延伸出“总体空间”概念,强调图像和作品建构起来的结构性联系。该思想对博物馆叙事展览空间有重要的启发意义。以“总体空间”的思路可以将展览理解为由建筑、器物、图像以及其他感官和想象元素所组成的多维度和多层面的共同体。通过建构展品的意义集群、营建展厅的原境空间、构筑观众的经验空间,调动观众更多的主观能动性,激发观众对事物与观念之间关系的思考,用一系列符号构成的叙事语言将观众导向展览表征的更深层次的意义中,让叙事展览空间完成从“视觉和物质空间”到“知觉空间”再到观众“经验空间”的转换,以更好实践博物馆“从物到人”的公众转向。

新技术背景下,对博物馆、美术馆的功能及展览叙事的思考

博物馆、美术馆的展品和展览叙事方式已经发生变化。以往一些不被认作艺术品的“物”进入博物馆、美术馆的展览中,按照以往的标准与艺术“无关”的学科介入到展览中,观众的观展诉求与以往相比也正在发生改变。新技术条件下,线上展览的叙事方式不应是在线上“搭建”模仿实体展厅的虚拟展览空间,而应从博物馆、美术馆自身的功能和发展逻辑上建立线上展览(数字博物馆、美术馆)叙事。博物馆、美术馆应当是“思想的摇篮”,作为保存人类社会发展成果见证物的机构,面对人类社会的未来。

如何讲好“海丝”故事：关于“海上丝绸之路”主题展览叙事方法的研究——以“无界——海上丝绸之路的故事”为例

伴随着对博物馆陈列展览叙事方法研究的不断深入,许多新的叙事手段被不断应用于最新创作的主题展览作品之中。特别是在近年来频繁举办的“海上丝绸之路”主题展览中,可以捕捉到许多叙事手法的创新。国家海洋博物馆与中国文物报社共同策划的“无界——海上丝绸之路的故事”,放弃了以时为序的叙事方式,而是从路径走向、交通工具、港口、贸易的货物、文明的交流,往来的人群等多个不同的角度,将“海上丝绸之路的故事”分解为“在海的那一边”“来自海上”“世界的改变”'逐梦天涯”“大海在中国在”五个部分,力求在时间与空间的重构、展品与故事的重组上有所突破。

《中国共产党在江苏历史展(1921—2021)》的叙事策略

本文借用叙事学理论,从叙事视角、内容、形式三方面对《中国共产党在江苏历史展(1921—2021)》这一颇具社会影响力的红色主题展览进行全面分析,深入探讨红色展览的叙事策略,以期为今后的红色展览策展提供借鉴和参考。

浅议博物馆叙事型展览说明文字的编写

说明文字是博物馆展览展示传播的重要载体之一。就叙事型主题展览而言,说明文字理应承担展现内容、揭示主题、传播知识的作用,但目前却普遍存在逻辑结构及其层次不清晰、文字量过多、可读性不足等问题,致使博物馆展览长期面临难以吸引观众、社会效益不高的困境。本文将对博物馆叙事型展览说明文字存在的问题进行讨论,并探讨编写好说明文字的方法。

博物馆叙事性展览的结构、 策划与实施

20世纪90年代以后,叙事学理论开始逐渐融入博物馆展览的相关工作中。事实上,博物馆藏品同历史文本一样,均具有反映人类文化发展历程的叙事性,反映在博物馆工作中,即为收藏意义的拓展和文物故事的深挖。在面临社会突发事件之下,博物馆展览保留公众“集体记忆”显得更为重要。一般而言,叙事性展览可分为主题-时间、主题-因果、主题-并置、“非线性化”四类基本结构。在具体策划实施时,可采用积累叙事素材、建构时间线索和逻辑关系、适当使用“修辞手法”分步进行。