勃洛克长诗《夜莺园》的互文性和叙事密码解读

基于互文性和叙事理论,对勃洛克一首被誉为"俄罗斯诗歌史上都少有的杰作"的长诗《夜莺园》进行分析。考察夜莺、玫瑰与驴这三物象在诸多文学作品中的意象表现,并分析其与《夜莺园》相映相背的现象,以及与费特诗歌文本存在的互文性。同时,诗歌文本中,第一人称叙事使叙述者和作者之间存在"思维共性的瞬息",两种时态的交织构成了叙事文本一虚一实的动态结构,叙述者"我"的声音和作者的声音构成了一种言有尽而意无穷的诗意境界,多种叙述句式的运用给诗歌增加了音乐的乐感,一种由诗歌的抒情、韵律与叙事的丰富性相结合的意境得以体现。

从翻译初探汉日英小说中“发现句式”与叙事视角关联性的异同

在小说的叙事中,叙事视角常常靠以叙事者的观察为中心的"发现句式"进行提示及显示。而在对"发现句式"的互译中,在时态和人称的处理上,汉语和日语具有高度的相似性,而英语却显示出高度的差异性。这种差异性体现了不同语言体系下的叙事视角的不同,与东西方的哲学观以及小说的起源等息息相关。

从电影叙事学角度分析《廊桥遗梦》

电影叙事学从理论上论证了电影在再现前提下的叙述方式,即叙事作品的规律,它的研究对象是一切带有叙述性的作品。就电影叙事学而言,一直以来研究的都是怎么说电影,而不是电影说了什么或者为什么这样说,在这一研究方向的指导下,电影叙事学着重研究了叙事时态、叙事人称和叙事角度三个方面,其中,研究较为透彻的是叙事角度,即谁在叙述、谁在看,也可以理解为叙述者和受叙者之间的问题。在叙事角度的研究中,研究者们更注意的是视阈问题,即景别与景深的问题。本文将从叙述者与受叙者、时间在叙事中的作用和空间在叙事中的作用三个方面研究电影《廊桥遗梦》的叙事特点。

论新历史小说的叙事时序

新历史小说的叙述时序有着不同于中国传统历史小说的特征,它以记忆的、逻辑的运行方式,呈现出共时态叙事,干扰、打断或倒装时间存在的持续性,使之出现矢向上的变异。叙述时序的变异则承载新的历史小说历史观,透视出文本外新的历史视角。

语篇分析与作品赏析

语篇分析是一门实用性很强的学科,其中所涉及到的一些方法已被许多学者运用到教学的各个方面,如阅读和翻译等等。就运用语篇分析中的一些理论和方法来指导文学作品的赏析作了具体细致的探讨。并举出具体实例,针对衔接与连贯、语境、语篇的指向性,书面语篇的表现形式、时体形式和叙事时态、会话的合作原则在作品赏析中的应用进行更清晰的阐述。

“带着一个生命的美丽伤口来到人间”——卡夫卡《乡村医生》解读

许多批评者过于关注《乡村医生》中的表层情节运动而忽视了隐藏在其背后的叙事的"隐性进程"。在这股叙事暗流中,人物形象的多重面向、主题的不确定性等特征相互交融从而使作品具有了反讽的深度。两种情节运动的相互冲突、交织与补充体现在作品中叙事时态的频繁转换中,正是在此叙事框架内渗透了卡夫卡对于生命与时间的独特感知方式和理解方式。同时,从《乡村医生》出发,与人物状态相勾连的时间逻辑同样贯穿着卡夫卡的其他作品,由此出发,将为我们解读卡夫卡作品及其背后的深刻意蕴提供一种理解的可能性。

《孔乙己》的叙述者

一部小说对叙述人的选择是十分慎重而又复杂的,而小说《孔乙己》则是十分典型的一篇。在对前人探讨的基础上, 以《孔乙己》为例,从叙事线条、叙事眼光及叙述分析的具体操作为切入点,从《孔乙己》的叙事者究竟为何人,作者将其作为叙述者的意图又何在作为探讨的中心,重新作了进一步的深究。

个人生存状态的探求——《家族》的新历史主义表现

《家族》在历史和个人的两个层面上,探讨了二者之间的矛盾,主要是历史对个人的隐瞒与压制,揭示出了人作为个体在历史上的存在状态,以及历史观和个人的价值观如何统一的问题。《家族》在典型的家族小说的文本中考察了它的新历史主义的倾向,将二者有机结合起来,扩展了家族小说的研究领域,也深化了文学关注个人生存状况的终极目标。

从旁白看《小城之春》的叙事特征

《小城之春》被认为是经典之作,得益于它打破传统的叙述形式,而影片旁白对故事中的叙事视角、叙事时态和观众身份的影响、转换和调动上起到了重要作用,本文将从旁白分析《小城之春》的叙事特征。