编码方式与叙事连贯性调节情绪对时间顺序记忆的影响

时间顺序信息作为记忆项目之间的重要联结要素之一,易受到情绪的干扰。本研究通过3项实验探究编码方式与叙事连贯性是否以及如何调节情绪对于时间顺序记忆的干扰。实验1采用2(编码方式:叙事编码/离散编码)×3(情绪类型:正性/负性/中性)的混合实验设计,其中编码方式为被试间变量,探究编码方式是否能调节图片材料中情绪信息对时间顺序记忆的干扰。结果显示,在离散编码组,负性情绪条件下的时间顺序记忆正确率显著比其他两种条件低;相反,在叙事编码组,三种情绪类型下的时间顺序记忆没有显著差异。实验2采用两种情绪类型(中性和负性)的词语刺激,检验编码方式对时间顺序记忆的影响是否跨材料具有普适性。实验3通过操纵项目之间的叙事连贯性程度,进一步探究上述效应是否依赖于项目间连贯性程度。结果显示,上述叙事编码效应仅在项目之间具有高连贯性时出现。本研究不仅发现了叙事编码对于情绪记忆中时间信息的保持机制,还指明了叙事编码效应中连贯性程度的重要性。

论张爱玲文学作品中的时间回旋叙事

张爱玲文学作品中时间书写与回旋叙事结合形成了形态不同、功能各异的时间回旋叙事,具有不容忽视的艺术表现力和思想穿透力。在这些文本内或跨文本的时间回旋叙事中,既有以“十三岁”“十七岁”“三十岁”等回旋复现的特定年龄凸显主题及叙述情调,也有通过对“当初”“从前”等回忆性时间词族或“一天”等时间段的回旋复现,高度浓缩地呈现人物一生的遭际,还有通过平时与战时、历史与现实等特定时间对比的回旋叙事,表现人物心境或命运的变化。而物理时间心理化及听觉化、视觉化、触觉化等独特的时间回旋叙事方式,以及时间书写与空间书写的关联、时空并提叠加综合感觉化的艺术表达,则表现了人物的复杂情思,烘托了苍凉的文本氛围,寄寓了作者对时间流逝和人物命运的感慨。张爱玲通过时间回旋叙事在看似寻常的日常叙事中讥刺人性世相,并对进化论思想提出了质疑。

生命哲学视域下电影《走走停停》对时间与存在的非线性叙事

电影《走走停停》运用非线性叙事手法,深刻探讨了时间观念与生命哲学的复杂关系。通过时间碎片化叙事、多重视角叙事交织及现实场景中穿插回忆片段,影片突破了线性时间的限制,揭示了生命中的无常与珍惜当下的重要性。非线性叙事不仅展现了时间的主观性和相对性,还通过循环与重复的时间观,反映了人类面对时间流逝时的情感复杂性。电影中对时间与记忆紧密联系的探讨,强调了记忆在塑造个人身份和世界观中的作用。

文本·时间·阐释--新历史主义叙事阐释理论研究

新历史主义历史叙事理论,以怀特《后现代历史叙事学》为掌门大橐,是新历史主义历史叙事理论的集大成。本文通过对新历史主义尤其是海登.怀特后现代历史叙事理论的研究,对历史叙事中历史阐释的可能性、阐释层面和阐释模式进行解析,试图为史学和文学批评尤其是历史文学方面以叙事为主导的文学样式(如历史小说,咏史诗,叙事散文等)的历史解释寻找理论依据。

气候叙事中主角相似与时间相异之劝服效果实验研究

本实验探究气候叙事之人物与时间策略对环保行为的劝服效果。实验材料把握气候叙事中的主角相似与时间差异两个核心元素,研究发现主角相似和时间差异叙事视角交互作用显著,特别是在采用未来设定的回顾性叙事视角,并搭配与受众年龄不相似的主角时,其环保劝服效果突出。在环保政策支持方面,仅地方依恋被证实具有中介效应,表明只有和地球家园的情感连接才能促使个体对环保的责任感和保护意愿,从而更愿意支持相关的环保政策。本研究力图丰富跨文化视角之气候叙事的劝服理论,为推动我国“双碳”目标提供新闻传播学的科学依据。

电影叙事中的时间与空间构建

电影作为一种独特的视听艺术,其叙事方法不仅源于情节铺陈和角色塑造,还植根于时间和空间元素的巧妙应用。时间上的压缩与扩展结合空间上的布局与转换,不仅能调整电影叙事的节奏感和张力、塑造独特的电影视听风格,更能影响观众的情感体验和主题认知,从而让电影得以跨越现实的限制,营造兼具真实感和梦幻感的电影世界,让观众沉浸式地获得独特的审美体验。

教育数字化的时间叙事:结构再制与秩序型塑

教育数字化是数字技术支撑下教育发展的新样态。数字化技术在教育领域中带来的数据运行时间与教育领域中原有的机械测度时间和教育活动时间一起促生了教育数字化的三维时间结构,再制出教育数字化中直线式、回环式、交织式的三维时间叙事结构,并进一步衍生出机械测度时间规制下的“连续+单元”式的课本叙事话语、数据运行时间规制下的“重复+碎片”式的脚本叙事话语,以及教育活动时间规制下的“统整+模块”式的人本叙事话语的时间叙事话语结构。教育数字化的时间结构再制引发了一系列的连锁反应,时间叙事结构和时间叙事话语结构只是其中的两个环节,经由一系列反应,教育数字化的时间叙事面临着新一轮的秩序型塑,即从“虚-实有间”到“虚-实无间”的时间感知秩序、从“人-智自洽”到“人-智共融”的时间思维秩序、从“隐-显分立”到“隐-显并置”的时间表达秩序。

时间流逝与叙事结构:探索《盗梦空间》中的时间美学

本文通过分析克里斯托弗·诺兰执导的电影《盗梦空间》中的时间流逝与叙事结构,探讨电影如何通过独特的时间美学来构建复杂的叙事空间。首先,本文梳理电影中多层嵌套的时间体系,分析时间在不同层级中的流逝速度差异;重点关注电影叙事如何利用时间的非线性展开和时空的交错重组,打破传统的因果逻辑,创造出错综复杂的叙事迷宫。然后,通过对电影中记忆、潜意识、梦境等时间维度的考察,进一步揭示出时间美学与主题表达之间的内在关联。最后,总结《盗梦空间》独特的时间美学对当代电影叙事的启示意义。

我国大学生创业政策文本分析——基于“要素−工具−时间”三维框架

文章以质性研究方法对自1998年以来国家出台的大学生创业政策文本进行分析,通过构建基于大学生创业政策的“要素−工具−时间”三维分析框架,挖掘政策演进规律和政策工具使用的分布特征。研究发现,创业政策内容集中于能力支持、经费支持、场地支持、行政支持、社会保障支持等5个方面;管制型政策工具的使用占主导地位;大学生创业政策可分为三个阶段:萌芽探索期(1998—2008年)、积极推进期(2008年—2014年)、深入发展期(2015年至今)。目前,大学生创业政策文本存在政策工具使用具有明显的倾向性、内容要素覆盖比例失衡、政策工具与政策内容的适配性不高等问题。基于此,文章提出以下建议:合理利用多元化政策工具,提升政策执行效果;结合创业实际需求,优化创业政策内容要素;适配政策工具和政策内容,提升子工具的协同效力等。

城市化进程中文化发展的时间—空间转换叙事

城市是一个承载物质、精神、关系的空间容器,也是文化发展的重要载体。列斐伏尔在《空间的生产》中将空间分为空间实践、空间表征和表征的空间,从而将空间突破物理和地理层面,拥有了精神、意识、观念、价值观、审美风格等价值。空间凝结了物理、精神和社会要素,从而具有了时间的意义和价值。要看到文化时间的“凝聚”功能和文化空间的“存储”功能,用文化的力量弥合城市发展中物质与精神、历史与未来、自然与人类的割裂,以空间来减弱时间的对抗,延续城市文脉,通过时间与空间的转换实现自我发展与延续,让城市焕发新的生机和魅力。

记叙文叙事时间的有效性建构

在叙事时,由于叙述者或作者个体意识的介入,时间裂变为故事时间与叙事时间。基于两者关系,在写作时,需要关注显性时间与隐性时间、线性时间与非线性时间、等距时间与非等距时间、连续性时间与非连续性时间之间的差异性。在记叙文的写作中,叙事时间的有效性建构可以从确定时间的节点、把控时间的运动、调配时间的长度、掌控时间的流程这四个方面进行考量。

“时间”的生成——神话叙事在艺术中的三种表达形态

神话是人类群体的共同记忆,其所蕴含的多元时间观念也成为人类艺术创作的重要依托,亦成为神话延续至当下的证明。在不同类型的艺术中,神话的时间表现存在差别。在绘画、雕塑、舞蹈等诉诸人类视觉的艺术中,时间以凝滞的形态,传达着人类的永恒想象;在以神话史诗为代表的传统口传神话、以音频分享平台为代表的新口传神话和音乐艺术中,时间以延宕的形态,彰显神话的流动特性;在中西从古至今的小说叙事艺术中,时间则以循环往复的外观,表现出人类持续地返归神话的努力。传统的神话时间在艺术实践中与人类的现代心灵实现了神奇的耦合,一个将要被遗忘的、神秘而博大的神话世界开始重新回到人类的生活中,人类必然能够从中获得对神话时间的具象化认知,以及对艺术创作真正价值的深刻认同。

电影叙事时间的伦理建构:基于国内家庭伦理片时间形式的考察

电影叙事伦理探讨的是“事之所叙”的伦理,论证前提是叙事活动具有伦理性质。从电影叙事时间形态介入,分析电影叙事时序、时距、时频控制节奏、达成悬念、拓宽叙事广度与深度的叙事功用,在叙事伦理层面关照叙事时间形式中内蕴的叙述主体价值诉求与情感流变等伦理性质,反思技术主义盛行后的价值缺失,以期丰富对叙事形式所携的价值观念与意识形态蕴含的深度解读,疏通文本阐释与价值鉴别,回应后现代的诸多价值困境。

时间“魔法”——玛雅·德伦电影的双重非线性叙事时间

美国先锋导演玛雅·德伦(Maya Deren)的电影作品具有叙事时间的双重非线性特色,包括讲述行为层面的伪线性与被讲述事件层面的非线性。在前者的创作中,德伦利用流畅化剪辑“伪造”了故事世界不同时空之间的线性,其目的在于使舞蹈与电影相互滋养,即借助电影对时空的自由掌控解放固化的舞台空间,反之电影亦可借由舞蹈获得新的表现题材;在后者的创作中,德伦构建出几种不同于传统线性时间的故事世界时间。

纳博科夫《机缘》中的叙事时间解读

纳博科夫的短篇小说《机缘》呈现出两种典型的叙事时间,故事时间是火车从柏林启程开往巴黎的几个小时,话语时间则是现实中俄国革命爆发之前到流亡者在欧洲避难这一时期。结合叙事学家热奈特的时间理论具体分析小说中故事时间和话语时间之间的差异,发现纳博科夫在小说中运用了预叙和倒叙带来时间交错之感,在场景与省略交替中形成叙事节奏变化以及在重复叙述中暗示人物无法走出时间之狱,注定死亡的结局。小说展现出的多种时间维度完整地再现了俄裔流亡者的心路历程,使得读者也可以搭乘文字的火车回到历史时间感受人物的悲剧成因。

中国古代戏剧译介中时间叙事再现研究——以《西厢记》的英译为例

文章首先从叙事顺序、叙事节奏、叙事频率三个角度,阐述了中国古代戏剧时间叙事与西方现代叙事学中时间叙事的相通之处。然后对比《西厢记》原文与奚如谷和伊维德(Stephen H.West&Wilt L.Idema)合译本中的时间叙事表达,研究发现:保留与显化是戏剧中时间叙事翻译的主要策略,这种策略同时关照了自我文化与他者文化,既忠实了原文,使译文保留原文的表层叙事连贯性,清晰显化出原文深层叙事,又使得目标语读者领会原文中蕴含的深意,使译文具有可读性。

唐人传奇时间叙事艺术探究

唐传奇在时间叙事的艺术手法上取得了极高成就,唐人传奇文的作者已经能够娴熟地将时间进行夸张、错位、排列,并达到自身的叙事目的。而对比唐人传奇与前代其它文体,不难发现唐传奇的时间叙事手法源自于传记及辞章等文学作品。唐人传奇往往以传、记文体作为行文框架,并在其中交织辞章类作品的叙事手法。

探究纪录片散文化叙事中的时间与空间重构

当前纪录片创作日益多元化,散文化叙事作为一种独特的表达方式,逐渐受到广泛关注,时间与空间的重构成为纪录片散文化叙事的重要手法。本文聚焦纪录片散文化叙事中的时间与空间重构现象,从叙事深度、情感共鸣及审美体验三方面进行分析,通过探索重构如何增强纪录片的艺术表现力,揭示重构的艺术效果与受众体验。

执念的反复:设谜与解谜——《地球最后的夜晚》的叙事时间分析

《地球上最后的夜晚》这部电影的叙事可分为两部分,前76分钟为“过去”与“现在”交织的现实,后60分钟为3D长镜头的梦境,这两部分的核心在于对罗纮武现实情感执念的反复呈现。影片的现实部分重在“设谜”,通过运用复杂的逆时序和叙事时距使叙事复杂化,在指向主人公罗纮武纷乱迷离的精神世界的同时也让观众对主人公共情。而影片的梦境部分重在通过顺序、场景与重复叙事来“解谜”,以表明主人公罗纮武的现实遗憾与渴望。

叙事心理护理联合分娩球自由体位护理对初产妇负面情绪、分娩疼痛及产程时间的影响

目的 探讨初产妇采用叙事心理护理联合分娩球自由体位护理的干预效果。方法 采用便利抽样法选取2021年1月—2023年1月济南市中西医结合医院进行分娩的82例初产妇为研究对象,按照不同护理措施分为两组,各41例。对照组予以分娩球自由体位护理,观察组在上述基础上联合采取叙事心理护理。对比两组负面情绪、分娩疼痛及产程时间。结果 观察组护理后的焦虑自评量表、抑郁自评量表评分分别为(36.28±4.06)分、(32.45±3.54)分,均低于对照组的(47.22±3.62)分、(43.18±3.72)分,差异有统计学意义(t=12.878、13.379,P均<0.05)。观察组分娩疼痛分级优于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。观察组第一产程时间、第二产程时间、第三产程时间及总产程时间均短于对照组,差异有统计学意义(P均<0.05)。结论 叙事心理护理联合分娩球自由体位护理对初产妇护理效果较好,可有效改善其负面情绪,减轻分娩疼痛,缩短产程。