从鲁迅的小说《在酒楼上》看叙事本文的交流模式

从鲁迅的小说《在酒楼上》看叙事本文的交流模式谭君强一文学，就其本质而言，是一种交流手段。文学作品，就是实现交流的语言载体。这种交流是如何实现的呢？布拉格学派的重要代表人物罗曼·雅各布逊１９５８年曾经列出了如下语言交流的模式：这就是说，一个信息发送者发...

《红楼梦》叙事本文的不确定性与意义空白

《红楼梦》叙事本文的不确定性与意义空白李庆信《红楼梦》之所以成为一部耐精读耐咀嚼耐评说、似乎永远读不尽说不完的书，原因固然是多方面的，而其笔法“狡猾”多变，多文外之意、弦外之音，叙事本文中留下了大量耐人寻味的不确定性与意义空白，无疑是重要原因之一。这...

浅论叙事本文的情境

作者从现代叙事本文“情境化”倾向切入 ,探讨了叙事本文中“情境”的构成、存在方式 ,其审美机制和审美特征 ,将其与中国传统的意境、境界等审美范畴比较、区分 ,确立“情境”作为审美范畴在叙事本文研究中的作用 ,以填补现代叙事本文研究中因传统小说三要素 (人物、情节、环境 )淡化带来的审美范畴的空缺 ,为现代叙事本文研究提供方便。

现代革命的叙事逻辑及意识形态焦虑——论蒋光慈的革命小说

蒋光慈革命小说的阅读显现着批评话语的暧昧,其原因是二十世纪语境内始终存在的自由主义与马克思主义间的文化冲突。蒋光慈革命小说本文中现代革命符码与革命者的欲望———结构关系,隐喻着现代革命的叙事逻辑。现代革命通过叙述者的置换使其在政治与性本文内的叙事真实化。

电影叙事学及其批评

本文要讲座的电影叙事学,主要是指结构主义叙事学在电影理论研究中的作用。

面对观众的电影叙事

叙事与阅读的关系,叙事对观众(读者)的作用是当代叙事学研究的重要课题。本文将从观众(读者)的角度研究电影叙事的特性和规律,以期对电影叙事有更深入的认识和更全面的把握。A.叙事依赖观众如果考查叙事学的历史发展。

电影《东风雨》的叙事学分析

格雷马斯提出结构矩阵分析模式是试图建立一个普遍的叙述分析模式,试图在纷繁复杂的各种叙述中寻求一个普遍有效的＂结构＂。本文将利用格雷马斯的叙事语法理论,分析出影片《东风雨》具有尚且完美的结构框架,同时影片在追求视觉美和多元意识形态方面,尚有可圈可点之处。但影片的内伤则在于叙事本文的模糊和混乱,从人物塑造、对话以及情节铺展的角度考虑,影片的教训都是值得深思的,这也是造成《东风雨》票房不佳的硬伤。

电影《你好,李焕英》的叙事策略分析

《你好,李焕英》是一部集亲情、梦幻和喜剧色彩于一体的电影。其巧妙地借助喜剧的外衣把随处可见可感的母女之间双向默默付出的催泪细节极尽表现。本文运用电影叙事学的相关理论,从非线性叙事结构的独特运用、多聚焦的叙事视角风格和反情节性的“本文”叙事时间三个方面,对其叙事策略进行解构,力图为今后的轻喜剧下的母女亲情形象的电影提供借鉴作用。

鲁迅:吸收为叙述的描写

在叙事作品中,正如在电影、戏剧中一样,有一个人们通常凭直觉可以感到的所谓节奏问题,它所涉及的实际上是一个叙述文的运动速度问题.这一运动速度由故事诸事件所包括的时间总量与描述这些事件所包容的时间总量的关系所决定.早在本世纪20年代,珀西卢伯克就考察了二者之间的关系,.他在《小说技巧》一书中,对概要的加速描述与广阔的、场景式的描述作了区分.1972年,法国的热奈特在他的《叙事话语》这部分析叙事作品的力作中,对叙事节奏作了详细的考察.为了探讨二者之间的关系,热奈特假设了一个参照零度.即等时叙事.也就是一个不加快也不减慢的等速叙事.故事时距与叙事长度始终保持恒定的关系.、以这样一个设想中的参照零度作为依据;对路叙事本文的节奏,热奈特区分出叙述运动的四个基本形式,即四个叙述运动:省略,停顿,场景,概要.后来,荷兰叙述学家米克·巴尔在热奈特四个叙述运动的基础上,增加了一个新的速度形式:减缓.

关于大江健三郎文学意识的思考

大江健三郎是１９９４年诺贝尔文学奖得主。在其叙事本文中，以性为话语媒介的政治无意识是从两个话语层面得以呈现的；从性的角度去认知世界是大江文学的一个视域特征；政治无意识是大江文学本文意识形态的话语策略。

一声两歌一手二牍——论《红楼梦》的“隐复”之笔及其两面运思方式

一声两歌一手二牍——论《红楼梦》的“隐复”之笔及其两面运思方式李庆信《红楼梦》叙事本文中，不时出现一些显中寓隐、弦外有音的“隐复”之笔，这些“隐复”之笔既有暗示故事或人物未来信息的作用，显义层面又是故事情节或人物话语的有机成分，不露人为暗示痕迹，充分...

《蝶变》读解

甲:香港导演徐克的《蝶变》(1979)作为一部优秀的武打惊险片,在港台和国际电影市场上很受欢迎,对影片本文加以细致的读解分析,对于研究娱乐电影文化,把握它的制片和观赏规律,是一件有参考意义的工作。乙:是的,当代电影理论与实践的发展,已明显地由电影作者转向电影观众。这一转向乃是消费文化中制片规律与社会欣赏心理相互作用的历史必然。因而,对《蝶变》的本文研究,也不能不以观众为基础,不能不仰赖于观众心理研究和社会接受影片的文化意识形态。

论好莱坞类型电影的“经典叙事方式”

好莱坞类型电影能够在电影诞生头三十年内就形成系统化的“经典叙事方式”,应当是基于对如下事实的直觉:电影以其“机器复制”功能生成的视听媒介所构成的叙事呈现方式,如何地改变着电影之前的传统门类艺术的叙事活动,乃至一个历史阶段的一切社会话语方式。并将它与人的日常经验之间“先在”地存在着的使话语交流乃至叙事成规的形成成为可能事实的内在关系。

叙述人·人称·视点──电影叙事中的主体策略

叙述人·人称·视点电影叙事中的主体策略李显杰，修倜一、谁是影片叙述人？站在叙事学的角度看，“讲述”（呈现）一个放事，意味着架构一个可供观看或阅读的本文。而要构筑一个本文，首先遇到的问题是：谁来讲述故事？乍看上去，故事本文似乎是由作者（创作主体）来讲述...

影视叙事与观众阅读

叙事学发展的最新倾向是从语言学模式向交流模式(communication model)转移,这种转移起因于使用现代语言学方法的文学批评家企图象科学地研究语言那样,对叙事结构给予严格的科学描述,但他们很快发现这样做难乎其难,因为在语言学中,可以说一个句子符合语法或不合语法,可以通过语法分析和语义分析指出一个句子的语法正误。在影视叙事和文学叙事中,我们没有这样一个科学的、严格的、可以用来衡量一切、限定一切、纠正一切的统一法则,总结不出标准的,能够涵盖一切故事的叙事模式,定不出测定一切的叙事标准和规则;

虚构与消费：90年代中国影像制品中的商业化模式

虚构与消费：９０年代中国影像制品中的商业化模式贾磊磊影像制品是现代人类生活中最亲密的伴生之物，它比文字、舞台、音符、色块更频繁、更密集地“侵入”到人的现实存在之中，人们象按时吃饭、就寝、服药一样，按时地“吞食”影像、接受电视机光波的“洗礼”。当今的整...

中国电影的一种兼容类型“马上动作片”

中国电影的一种兼容类型“马上动作片”贾磊磊在１９９３年度的中国电影中，《东归英雄传》是一部引人注目的影片。一就当今我们所处的历史文化语境而言，任何一个的叙事本文，都不可能脱离整个时代的文化本文而独立存在。不同文化形态之间的互渗、互映，同一文化体系之间...

影片美学(五)

第三章电影与叙事二虚构故事片 1 任何影片都是一部虚构故事片虚构故事片的特性是再现一件想象的事物,一段编撰的故事。如果把这个过程加以分解,就可以发现。