数媒时代文化符号叙事消费研究——以“玲娜贝儿”IP叙事消费为例

在数字媒体社会快速崛起的背景下,全球文化IP趋势产生了不同于以往的变化,一种文化符号叙事消费新模式正在重建人们的消费观。以“文化符号”“叙事消费”“跨媒介传播”为表征的文化IP叙事消费主义,影响着数字媒体语境下文化消费发展的新潮流,引发人们对数媒时代文化符号叙事消费的遐想。

《热辣滚烫》:“英雄成长”式近景想象力消费叙事

贾玲备受关注和期待的第二部长片作品《热辣滚烫》(贾玲,2023)在春节档期间,以27.13亿元票房成绩夺得2024年春节档票房冠军~((1)),随着首轮观影流量热度的消退,对其的评价也褒贬不一。尽管有着各种争议,但显而易见的是,贾玲在某种程度上借助自己的“IP”实现了某种品牌性“消费吸引”。《你好,李焕英》(贾玲,2021)是贾玲送给母亲的影片,《热辣滚烫》则是送给自己的影片。电影延续了贾玲以现实人物符号与情感搭建影像世界想象的互文策略.

消费叙事与企业营销哲学

以体验为主题的新型消费具有象征性符号意义,而符号意义的生成来自于生产者与消费者共同的消费叙事。消费主体的登场导致营销霸权的式微,在主体间性语境内,通过对产品符号化消费叙事中的主体交往关系的分析,可为企业营销哲学提供更深入地阐释。

同性恋影像:作为他者奇观的消费叙事——以泰国和台湾地区的校园青春同性恋电影为例

同性恋题材在泰国和台湾地区的校园青春同性恋电影中,被建构成了一种消费文本,形成了特定的消费叙事,体现为一种刻奇化、标签化、时尚化及去现实性。这种影像叙事造成了对＂同性恋＂现象新的遮蔽。其结果,是在一种＂眼球经济＂的逻辑下,强化了以异性恋为中心的权威秩序,将＂同性恋＂更深地禁锢在了其另类奇观和消费客体的命运之中。

消费叙事·怀旧情结·政治视角——论《许茂和他的女儿们》的电视剧改编

电视剧《许茂和他的女儿们》是21世纪消费文化语境下影视改编的典型案例。该剧采取"戏剧式改编"的叙事策略,在原著故事的基础上增加了大量戏剧性矛盾冲突,并通过重新讲述过去和淡化苦难的方式,来满足当今大众的审美消费趣味和怀旧情结。该剧还从新的政治视角,对改革开放三十年来的农业政策进行视觉影像阐释和解读,力求在思想上与主导意识形态保持高度一致。上述特征一定程度上反映出消费文化语境和政治意识形态在当前影视改编中的强大作用力。

电视广告的三种消费主义叙事

适应与中国某些沿海大城市渐趋鲜明的消费文化特点,电视广告的“消费叙事”色彩日浓。本文主要立足于批判的视角,解析了现代电视广告最为通行的三种消费主义叙事模式,指出了其中可能蕴含的对于社会整体的消费误导。在此基础上,倡导一种合理、理性的广告叙事。

浅论国产手游的民族性探索——从《江南百景图》的艺术再现、叙事与生产分析

在数字技术和媒介环境日益丰富的时代,在传统文化的滋养下,具有民族文化特色的国产手游开始呈现出百花齐放的态势。《江南百景图》运用数字复制技术对传统艺术的再现,为讲好中国故事提供有效且良好的媒体运营模式借鉴。本文从《江南百景图》的艺术再现、叙事建构和二次创作三个方面来分析国产手游的民族性探索。

“天赐鸿福”IP热续写文化自信新篇章

从一定程度上说,谁把握住了文化消费的内核,谁就把握了未来消费的主流与方向。黄金首饰一一传统但不守旧的时尚行业,正在书写一个全新的消费叙事,上演着一场文化引领消费的时尚大剧。

“想象力消费”视域下城市形象片的叙事转向与美学重构

伴随着互联网时代新媒体环境的逐渐成熟与影视制作技术的不断普及,"想象力消费"快速崛起,我国城市形象片的内容生产方式、视听美学风格、影像审美形态、传播消费方式等随之都发生了明显的变化,表现出从官方叙事转向民间叙事,从真实性叙事转向想象力叙事,从宣传叙事转向消费叙事的一系列悄然转变。这不仅是媒介环境和技术力量推助的结果,也是互联网时代由"想象力消费"所引起的必然现象。然而,"想象力消费"在促使城市形象片叙事转向的同时,也易引发意义能量稀薄甚至无意义的奇观化审美倾向,值得警醒与深思。

旅游景观展演与民间艺术的消费——湘西德夯个案的文化阐释

民间艺术原本得以存显的村落文化语境,因受制于旅游消费文化逻辑的召唤,而逐渐嬗变为一个充满异域情调、不断辐射他者审美想象可能的文化消费空间。置身于这种新的文化消费语境中的民间艺术,一改其作为特定族群民俗生活样式的文化属性,以消费文化和娱乐文化的逻辑规则作为叙事策略,以景观化和舞台化的展演样式作为叙事方式,从而裂变为诉诸旅游文化消费需求的景观展演样式,成为一种崭新形态的消费文本,传统民间艺术由此而得到崭新形式的呈现。

论海岩作品中的男性叙事

海岩作品是涂抹着女性叙事外衣的男性叙事,其中包括苦难叙事、消费叙事和性叙事。对男性宏大而深沉的苦难进行深描,是海岩作品的一大特色。着眼于男色消费的刻画,是海岩作品消费叙事的内容和特点。海岩作品的性叙事包含罪感叙事和生命叙事两大内容。海岩作品的叙事模式存在传统性、消费性和矛盾性三大特点。