从《史记》到《冻苏秦衣锦还乡》看叙事焦点的转移

元杂剧《冻苏秦衣锦还乡》取材于《史记》中的《苏秦列传》、《张仪列传》,但是在《史记》的基础上,剧作家通过采用情节移植、设置悬念、改简略为具体的艺术手法,实现了叙事焦点的转移。《史记》关注的是苏秦的政治作为,而杂剧关注的是苏秦在争取功名前后亲人之间的关系,通过苏秦前后的落魄与富贵来表现人情冷暖、世态炎凉。从重历史到重人情,苏秦的形象也发生了一些改变,司马迁笔下的苏秦是一个才华横溢的纵横家形象,而元杂剧中的苏秦还参杂着落魄文人的形象,并且恩怨思想更为明显。

青春、暴力与性别:谈青春电影的叙事焦点转向——以《致青春》《悲伤逆流成河》和《兔子暴力》为例

回顾我国电影的发展历程,青春电影始终在时代发展中进行自我更新,并聚焦于青年的成长问题。自《致我们终将逝去的青春》掀起了国产青春电影的创作热潮,早期国产青春电影仍以怀旧叙事为主,表达青年的个体独语。直到《悲伤逆流成河》上映,国产青春电影拓宽叙事边界,聚焦校园暴力引发的青年问题,手法上呈现先锋主义文学的叙事特点。此后,《兔子暴力》更是将叙事延伸至性别与暴力,探索女性的成长与反成长关系,呈现青年发展与城市发展的密切关系。本文将借助结构主义与叙事学理论,尝试探寻国产青春片的叙事焦点转向。

食色:《西游记》的叙事焦点与反讽策略

"食色"在百回本《西游记》中具有情节建构与文化反讽的双重意义,构成小说的叙事焦点与反讽策略。在叙事上,一方面孙悟空与猪八戒之加入取经队伍都与其在"食色"方面的过错直接相关,"食色"成为取经集团形成的重要因素;另一方面取经路上的唐僧作为各路妖魔的"食色"对象,最大程度地解构了玄奘取经的历史真实。其次,以"食色"作为特殊视角,透视取经诸人及各路妖魔的种种行为,小说对传统礼教、人性弱点、人类命运的悖谬性等诸多方面作了不自觉而意味深长的反讽。

户外真人秀节目中的复合焦点叙事

户外真人秀是把传统意义上的室外拍摄,拓展为室外拍摄为主,并以真人参与的方式,通过游戏竞技或既定情境完成规定任务的节目样式。在法国批评家热奈特对叙事视角的三种分类的基础上,把户外真人秀的叙事焦点归纳为以"零聚焦叙事"和"内聚焦叙事"为主的复合焦点叙事。

户外真人秀节目中的复合焦点叙事——以《奔跑吧兄弟》和《花儿与少年》为例

自20世纪90年代起,真人秀开始作为一种独立的电视节目形式出现在电视荧屏,当下户外真人秀节目已经成为各大电视台炙手可热的收视王牌。一档成功的户外真人秀节目必定有着考究的叙事结构和巧妙的叙事策略。因此,本文通过对真人秀节目中叙事视角的构建进行分析,以期探究出当下中国户外真人秀节目叙事视角的特点,并对同类型节目的创新优化提供一定的借鉴,提高户外真人秀节目的叙事技巧和叙事品质。

论百宝箱意象的叙事功能

百宝箱在《杜十娘怒沉百宝箱》故事叙述中的作用是不容忽视的。它的存在提供给其拥有者自由选择的可能,从而使女主人公有别于中国类似故事中女性人物的特征,真正拥有了悲剧的品格。在作品中,它始终处于叙事的焦点,耸动受众视听,调节叙事节奏。

敦煌本《唐太宗入冥记》的拟题、年代及其叙事艺术

敦煌本《唐太宗入冥记》是中国古代通俗小说发轫期的一部重要作品,对其拟题由来、抄写年代还存在着误解和歧见,关于其叙事艺术的研究也存在着不足。文章拟分三个层次对这些问题作粗浅的探讨,力图清晰地显示它在小说史上的地位。

论明清历史小说的叙事视角

历史小说采取的是编辑型全知视角。其叙述者是文人式叙述者、说书式叙述者、史官式叙述者的融合,具有文人的趣味、民间的色彩、史传的风格。其叙述声音属于公开的叙述声音,主要是说书式叙述者与史官式叙述者的声音,前者能建构一种虚拟情境,后者表达某种史识,达到劝善惩恶的目的。其叙事焦点的转换比其它类型的小说要快得多,以多条线索连贯起所叙的历史全景图。

《野叟曝言》文本的叙事操作及其意义

作为乾隆中期的一部重要长篇章回小说,《野叟曝言》以往较少被人关注,其实该书文本的叙事操作是颇有特点的,从叙事焦点、情节动力和炫才倾向等三方面来看,作者似乎徘徊于表现与再现之间,从而造成了对小说艺术本体的遵循与疏离,而这些均源自作者主体意识对小说的主导作用。

两生花：两个故事，一样风情——电影《智齿》的叙事话语分析

热奈特的方法论无疑适用于对韩国电影《智齿》进行叙事话语分析。从电影独特的叙事层关系、叙事焦点的统一与转换以及叙事话语的时序等方面,可见导演想要表达的思想和观念,以及导演这种叙事手法对故事本身所起到的重塑作用和对意义的延展作用。导演正是利用了观众对叙事时序的习惯性思维造成一种错觉——将异故事追述错当为同故事追述。虽然给观众理解剧情上形成障碍,但当两个叙事层汇合之时,叙事的含义层面却得到了丰富和延展,这也是本片独特之所在。

谈戏曲电影《桃花庵》的时空叙事

戏曲电影《桃花庵》以现代的电影手段呈现了传统的戏曲样式。本文借助叙事学的相关方法分析了其时空设置上的功能意义,进而尝试探讨影片中情节的安排、人物行动的动因。

朗费罗《乡村铁匠》的叙事特征

十九世纪美国最伟大的浪漫主义诗人之一亨利·朗费罗一生创作了大量的诗歌作品。他的作品曾在美国甚至全世界广泛流传,备受赞赏。但到二十世纪之后他却诗名骤降。本文试图从叙事学的角度分析朗费罗的《乡村铁匠》,着重探讨《乡村铁匠》的叙事聚焦及叙事视角,以及朗费罗在诗中运用的独特的叙事技巧在诗歌的叙事及抒情中发挥的作用。

电影《一个陌生女人的来信》的叙事解读

茨威格小说《一个陌生女人的来信》以细致入微的女性心理描写和热烈纯粹的情感内涵闻名于世.上个世纪40年代,好莱坞根据这部名著改编的电影《Letter From An Unknown Woman》,译为《巫山云》.时隔五十多年,徐静蕾又重现演绎,自导自演了同名电影.这个陌生女人的故事一直打动着观众的心.文章从叙事学角度分析徐静蕾版《一个陌生女人的来信》,探讨作者如何用丰富的叙述视角体验和表达茨威格的笔触.

浅析李锐小说的叙事视角

叙述视角的选择直接影响作品的结构和读者的接受程度。李锐小说的叙述手法,往往根据其文本悲剧意蕴的表达而选择相应的叙述视角,从而使其小说充满了强烈的艺术感染力。

论近代历史小说的流派特征

历史小说是中国近代小说中重要的小说流派,具有鲜明的流派特征。其描述对象往往是关涉大局走向、民族命运或国际冲突的大问题,故纪实性突出,叙事多聚焦于事件。这使其具有时效性,追求历史真实,但忽略了文学性。对事件的关注一方面预置了叙事框架,建构起叙事结构;一方面使作家仅能展开有限想象,侧重展示描写对象的神秘性。对历史人物的描述,虽有成功形象出现,却在凸显作家的主体意识、表现其对人类命运的思考和对人性复杂内蕴的反思等方面存在不足。近代历史小说流派的存在不仅具有描摹历史画卷、凸显作家史识的独特价值,而且具有延续古代历史小说传统、启迪现当代历史小说创作的历史意义。

浅析《西湖主》篇的艺术成就

《西湖主》作为《聊斋志异》中的经典篇目之一,在艺术上取得了高度的成就。可以说,凡《聊斋志异》所取得的艺术成就——诸如情节曲折紧凑、人物栩栩如生、语言准确生动等等,在《西湖主》中均有不同程度的体现,前人已多有论述。本文拟利用现代小说理论,从环境描写和叙事学理论入手,从一个新的角度来分析《西湖主》的独特艺术成就。

就差钱、商业下乡与本山的终结--赵本山屏幕形象分析

2006年初,国内媒体记者曾撰文解密赵本山的商业传奇。①其时赵本山作为商人的身份依然鲜为人知,对于多数人而言,他就是一个搞笑演员。从2009年至2010年,一系列的争议性事件将赵本山置于某种关系主义的叙事焦点。透过这个焦点我们可以梳理出那些纷繁复杂的娱乐事件是如何编织在一个正在发生的时代关系中,从而不断还原着有可能被我们轻易忽略的当下图景。

凯瑟琳·曼斯菲尔德的现代性──《理想家庭》读后

在《理想家庭》中，作家成功地运用了意识流、印象主义、人物视角、人物异化等方法与技巧，表明美国女作家曼斯菲尔德在现代小说的实验改革中起到了某种开拓作用。

三峡深处的《男人河》

国产影片《男人河》(叶梅编剧,郑克洪导演)虽然讲述的只是一个普通的爱情故事,却显示出了非同寻常的电影理念。它既回避了主旋律影片的颂歌模式,也没有采用言情片的搞笑、煽情路数,而独辟跷径,立足人本,聚焦人性,选择了一种深思的电影姿态。影片以覃老二暮年的回忆作为切入视角,娓娓叙述了覃氏兄弟和巴茶、莲玉两女子发生在男人河上的情感纠葛,展示了这条河流以及河上的人们在历史的流动中艰难走向超越的历程。第一人称的内焦点叙事,既增强了故事的真实感和人世的沧桑感,又为影片的沉思提供了启示性的媒介:覃老二的画外音贯穿全片始终,起着画龙点晴的作用。