《烈日灼心》与《追凶者也》在警匪片定义下的类型契合与叙事突破

新世纪以来,中国内陆关于警匪片的创作呈现出井喷式的发展势头,出现了众多以犯罪为题材的影片,例如《光荣的愤怒》《李米的猜想》《浮城谜事》《疯狂的石头》《烈日灼心》《解救吾先生》《心迷宫》《追凶者也》《嫌疑人X的献身》《暴裂无声》《误杀》等,之所以称之为犯罪题材影片,而不是称之为警匪片,是因为新世纪以来出现的基数巨大的影片中符合警匪片类型定义的却是极少数。文章以曹保平导演的《烈日灼心》与《追凶者也》为例,分析了类型片定义对于电影创作的类型契合与叙事突破。

名画家传记影像中的叙事突破与商业认同

本文重点探讨名画家传记由静态文字改编为动态影像的叙事重构,以及影视受众对名画家传记的叙事的参与度及商业认同。编剧抓住影片信息与观众心理状态之间的关系,叙事元素围绕控制和受控突破展开,观众参与和商业认同则达成共赢。

街舞题材电影的“破圈”之道——电影《热烈》的艺术探索与创作思辨

回顾大鹏的导演履历,从自我指涉的电影《煎饼侠》《缝纫机乐队》到多元尝试的电影《吉祥如意》《保你平安》,他不断跳出自己业已成型的舒适区,在求新求变的创作道路上步履不停。相比前作而言,电影《热烈》减少了插科打诨的庸俗趣味,增加了烛照现实的人文关怀,以精准的类型定位、扎实的叙事法则、通达的文化立场、开放的媒介参互来阐释街舞的热烈所在,其后现代式谵妄的话语体验呈现了不同于古典式的以日常经验为参照系的意义理解。

“时代精神”的代言者——浅析王小帅导演的叙事滞后性

王小帅作为第六代导演的领军人物之一,九十年代开始执导影片,为中国电影叙事的多元化开创了新的道路。本文主要以王小帅三个不同时期的代表作品,阐释王小帅作品的叙事演变。这种演变主要体现在叙事主体、叙事性滞后、叙事突破三个方面。以此来探讨王小帅导演作品中的时代精神。

历史印记与时代回响——论电影《夺冠》主旋律叙事的新突破

近年来,随着中国电影产业类型的优化升级和新主流电影创作模式的驱动组合,主旋律电影在叙事层面不断尝试新的策略。影片《夺冠》作为一部体育题材的主旋律影片,在叙事题材的把握上,既有坚守亦有突破;在叙事主题探索上,注入了对女排精神的价值重勘;在叙事方式的创新上,坚守本土意识的同时,尝试融入国际视野。总体而言,本片在新主流电影实践、主流意识与工业美学融合,以及叙事视野的跨国策略等方面,为当下主旋律电影创作,树立了很好的榜样。

感知钝化·功能弱化·行动强化——重新理解现代电影“突破叙事性”问题

电影艺术在叙事可能性方面的探索贯穿了百年电影史,其所积累下来的丰富遗产已潜移默化地成为后代导演从事电影创作的成规。对此,麦茨提出现代电影突破叙事性问题,并从电影符号学角度进行了分析。不过,麦茨将方法论寄托在了结构主义语言学和符号学上,还没有真正深入电影叙事的内部解决这一问题。就具有代表性的电影叙事而言,以意大利新现实主义电影为代表的日常叙事用"日常性"实现了对"戏剧性"的反叛;以法国新浪潮电影为代表的先锋叙事从叙事功能的角度致力于探索"非叙事性"的可能性,从而不断拓展电影叙事的边界;而奇观叙事则以"动力—动作"模式局部替代了剧情片的"感知—动作"模式,将支撑叙事动力的"可能性"功能的作用缩减到最小。由此,现代电影通过感知钝化、功能弱化和行动强化实现了对叙事性的突破。

新世纪以来国产革命谍战剧的创新与反思

进入新世纪以来,一大批优质革命谍战剧相继登上了电视荧屏,如《红色》《伪装者》《潜伏》《北平无战事》《风筝》等,这些革命谍战剧特点突出,风格迥异,无论是艺术特征层面还是叙事创新层面,都有着不同程度上的突破。收获褒奖的同时我们也不难发现,这其中依然存在许多问题值得我们反思与修正。本文从艺术创新、叙事突破、问题与反思三方面入手,阐释了新世纪以来国产革命谍战剧在人物塑造方面取得的突破,叙事的多维交织与类型融合,以及当前存在的现实问题与创作反思。

红色谍战剧《叛逆者》多维创新解析

中央广播电视总台播出的红色谍战剧《叛逆者》从叙事.价值与传播三个方面进行创新.收视与口碑双赢.本文认为.《叛逆者》以拉近心理距离的叙事视角.生发沉浸共情的叙事节奏.聚焦人物蜕变的叙事功能实现了艺术创作的叙事突破;以彰显时代精神.诠释民族大义.弘扬女性力量实现了革命精神的价值传递;以语态年轻化.渠道融合化.运营网感化实现了台网联动的传播创新。