意识形态魅影与中国早期电影的叙事编码

二三十年代的中国叙事场域,充斥着形形色色的意识形态魅影以及与之相适应的叙事载体、技巧与编码手法,其中影像叙事是本该受到重视却被有意遮蔽的一个重要组成部分。本文着力探讨处于意识形态魅影之下的影像叙事如何通过编码技巧争夺符合各自意识形态利益的控制权与主导权,电影的技术手段如何对某些显而易见的信息进行修辞,使其遭遇歪曲乃至偷换,以服务于某种意识形态目标。同时,电影独有的技术属性,如何逼迫操控者必须不断更新叙事语言与修辞模式,以适应不同的不断变化着的现实语境。

论电影《道林·格雷》的编码叙事

作为一部由19世纪知名文学作品改编而来的哥特电影,《道林·格雷》有着诸多文化上的隐喻和象征。它有着宗教、精神分析学等领域的编码叙事。如:画像、镜像与自恋;阁楼;火;等等。主要人物形象的设置也有着其隐喻和象征,如人类欲望人格化的道林·格雷,在欲望和理法之间摇摆的亨利·华顿勋爵,道林完美形象的创造者巴斯尔·霍华德,这三个人物形象隐隐对应着本我、自我和超我。

论电视纪录片的叙事节奏

节奏在电视纪录片中具有一种征服的力量。节奏可以分为内部节奏和外部节奏,内部节奏是外部节奏变化的根据,外部节奏则是内部节奏的进一步表现。在电视纪录片的叙事编码过程中,给电视纪录片的内容和形式赋予节奏,可以提高电视纪录片的美学价值,对实现纪录片的可视性和有效收视具有较大的意义。

论电视纪录片的叙事节奏

叙事节奏是电视纪录片当中非常重要的一部分,它通常分为两种,一种是内部节奏,一种是外部节奏。内部节奏是外部节奏变化的重要基础和依据,外部节奏是内部节奏的进一步体现。恰当准确地运用叙事节奏,可以在很大程度上提升电视纪录片的美学价值。

探析电视纪录片的叙事节奏

在电视纪录片当中,叙事节奏始终以一种征服性的力量出现。总的来说,电视纪录片当中的叙事节奏可以分为两个部分,一个是内部节奏,另一个是外部节奏,前者是后者变化的重要依据,而后者则是前者的进一步体现。在电视纪录片当中,将其内容和形式赋予一定程度的节奏感,可以极大地提升其美学价值,对纪录片的可视性也有着不容小觑的意义。

男性中心主义的没落——重新解读《生命中不能承受之轻》

文章从《生命中不能承受之轻》这部后现代主义小说中大量的叙事编码确认叙述者叙述时的主要视角是以男性为中心的,然而男性的中心地位在后现代的语境中已日趋瓦解,随着女性意识的崛起,男性的无力的一面逐步显现出来,而女性试图脱离男性话语或使男性成为女性的附属品的努力也没有成功。两性之间本无中心。