论灾难片的叙事背景和发展因素

灾难片是电影类型片中一个重要的组成部分。它让人们在享受视觉盛宴的同时,产生了强烈的情感体验和心理压力。此外,灾难片也会让人们产生忧患意识,思考人类生命的意义,从一定程度上激发人们的英雄主义意识,具有独特的美学意义与现实主义教育意义。本文主要对灾难片进行了详细的阐述,从影片的叙事背景以及发展因素等方面进行分析,其中以一些具体的灾难片作为案例参考,详细地分析了灾难片的特点,以期达到对灾难片的全面解读。

山西宋辽金时期佛教壁画叙事背景的本土化呈现——以高平开化寺、繁峙岩山寺壁画为例

宋辽金时期,由于佛教的衰落和世俗文化的兴盛,山西地区佛教壁画的形式转变达到了一个高峰,推动了佛教民族化的进程。叙事背景的本土化呈现是山西宋辽金时期佛教壁画的显著特点。图像的可读性、风俗画的影响、儒家思想的追求与世俗情感的需要、宋辽金文化的交融等因素决定了宋辽金时期山西佛教壁画叙事背景的本土化与世俗化创作倾向。高平开化寺、繁峙岩山寺佛教壁画中的叙事背景,或显现、或隐藏、或折射的世俗化内容与表现,展示出独具中国特色的佛教壁画叙事场景。

“去知识分子化”及其言说危机——谈阿袁的小说叙事

阿袁小说以校园为背景,以知识分子作为描写对象,本质上具有知识分子的"去特征化"、"祛魅"及知识分子"流浪"等精神特征;其言说方式的"简单的重复"与风格化,既具有强化与周全的言说价值,也显示出了单调与深度的缺失,限制了作者与作品更大格局的提升,更遮蔽了对生命整体的巨大空缺的灵魂拷问。

一繁花·一世纪,跟着王家卫重游“繁花”世界

备受瞩目的电视剧《繁花》,热度居高不下。一贯擅长利用充满故事性的建筑作为叙事背景的王家卫,继《重庆森林》的重庆大厦、《2046》的东方酒店后,这次将镜头对准享有“远东第一楼”美誉的和平饭店。创建于1929年的和平饭店一直是风云际会之地,见证了鲁迅、宋庆龄等名人的重要会面。百年间,有许多像和平饭店般屹立不衰,见证历史急流涌动的老建筑,它们就如散落在城市里的拼图,能够拼凑出一个时代的回忆。本文在此汇聚了《繁花》中的8个真实取景地,与读者一起重游“繁花”世界。

佛教文化对唐代叙事文学空间建构与情节塑造的影响

论述了佛教文化对唐代叙事文学空间建构与情节塑造的影响,主要体现在以下层面:故事的反复传抄赋予了小说新的生命力;僧侣叙事创作与改编开创了佛教文学的新风气;佛教的空间观念流入作品,并促进唐代空间书写日趋成熟与普及;佛教伦理、济度、救赎观念渗入小说的情节与结构,形成固定的书写模式。此外,佛教的习俗风尚、寺庙景观、艺术作品皆对唐代叙事文学的内容、场景建设发挥了积极作用。

历史·叙事·艺术——电视剧《汉武大帝》叙事特色分析

本文分析了电视剧《汉武大帝》叙事特色,认为这部电视剧引起广泛关注和它的叙事背景与当下有着指向性的联系不无关系。同时,它在叙事策略上有意通过封闭的空间把主人公设定为一个在讲述中将要被认同的主体。另外,本文认为创作者的本意并不完全是要以史喻今,也不是为了完成叙事狂欢,而是从电视剧艺术的角度来考虑问题。

美国电视情节系列剧的叙事艺术

电视情节系列剧在美国荧屏上的受欢迎程度相当于中国的电视连续剧,但是其独特的叙事特点和风格并不为中国观众所熟悉。美国情节系列剧作品在叙事上全面体现了美剧叙事艺术的精髓。对美剧叙事背景、叙事题材、叙事方式进行分析研究,不断探索我国电视剧制作的创新之路才是我国电视剧走出困境不断发展的出路所在。

细节建构、心理洞悉与历史还原——电影《狙击手》叙事策略探究

《狙击手》以抗美援朝战争中“积小胜为大胜”的冷枪冷炮运动为叙事背景,讲述了狙击五班为了救回侦察员亮亮,在战略装备对比悬殊的境地下,与美国精英狙击小队展开殊死对决的故事。与《长津湖》《金刚川》等同类型影片相比,《狙击手》抛开了全景视野与“硬核”叙事,仅通过一场精巧、流畅的狙击阵地战,为抗美援朝战争中的无名英雄立传。

浅论《白山》的叙事模式

从叙事学的角度来看,军旅作家卢一萍的长篇小说《白山》运用了英雄叙事手法,叙述了故事主人公凌五斗看似荒诞却又令人啼笑皆非、五味杂陈的当兵"旅程"。在这部作品中,叙事者将世界屋脊纳入叙事,开拓了中国叙事作品的叙事背景.

小说《四世同堂》赏析及文学叙事

《四世同堂》是著名作家老舍的小说,在这部作品中,将战争和历史作为故事讲述的底色和背景,将8年抗战历史一一分解开来,从不同的方向和角度讲述了老百姓的生活史与生存史。通过独特的手法和技巧介绍了社会基层小人物的生活故事,并以战争和历史为背景做了适当的虚化,通过宏观描述和微观处理的结合赋予了作品一种独特的历史意义和审美价值。对此该文站在文学赏析的角度做了相关研究,首先阐述了《四世同堂》文学叙事的研究价值,其次分别从史诗叙事、角色叙事、环境叙事等方面介绍了作品的大致内容和故事背景,同时也通过对《四世同堂》这部作品的叙事分析,发掘探讨了老舍先生在创作作品过程中所融入的文化思想。

论《攀登者》多维叙事视域下题旨的纪实审美映射

由李仁港执导,吴京、章子怡、张译等主演的影片《攀登者》是“庆祝中华人民共和国成立70周年优秀国产新片展映”的重点影片之一,该片以1960年至1975年间我国登山运动员不畏艰险,勇克难关,两次成功登顶珠穆朗玛峰为叙事背景,重点讲述了两代攀登者怀揣梦想,达成使命的感人故事。影片凭借真实再现故事场景,生动抒发人物情感,为观众直观感受攀登精神提供了鲜活场景。

双生花:《小花》的“叙事减法”与“视听加法”

1979年,取材自小说《桐柏英雄》的电影《小花》一经上映,就随着主题曲《妹妹找哥泪花流》红遍大江南北。该片一改往日战争题材电影的＂大场面＂＂大制作＂＂大英雄＂之风气,将战争作为影片叙事背景,通过对战争中人物个体命运的颠沛流离的关注,有力地揭露了战争的残酷。而剧中的赵小花与何翠姑正如一蒂两花的＂双生花＂一般,相互汲养、相互成长。

从《乔家的儿女》看当下婚恋电视剧的叙事模式

热播剧《乔家的儿女》在带给观众愉悦的审美体验的同时,也可以帮助我们窥见当下婚恋题材电视剧的叙事模式。该作品将婚恋关系穿插于亲子之情当中,更能集中地体现当下人的婚恋状态。基于此,文章结合电视剧《乔家的儿女》的相关情节,分别从叙事背景、叙事结构、叙事方法和叙事框架四个方面入手,对当下婚恋剧的叙事模式进行分析和解读。随着受教育程度的不断提高,人们的婚恋观发生了明显的变化,婚恋题材电视剧的叙事模式也变得更加丰富多彩。

城市之问与疫病之思——论叶兆言“梅城”的意义建构

城市叙事作为文学世界的重要命题,其伴随着城市转型和城市本身的发展变化而产生新变。20世纪80年代以来,城市叙事由早期的“宏大叙事”向“传奇叙事”的反思现代性转向,让城市从叙事背景逐渐走向前台,成为叙事主角。以叶兆言的“梅城叙事”为契机,对这一历程进行爬梳,我们发现“梅城”成了对往昔的回放装置。“怪胎”“标本”“盆景”三位一体的“梅城”内核成为文学城市构镜中的叙事单位和可被解析的文化符号。

“五四”启蒙传统在老舍、张爱玲小说中的呈现

老舍与张爱玲都是各自所生活的城市的忠实书写者。作为"五四"新文化运动之后成长起来的作家,受时代浸染,其小说创作或隐或显地呈现启蒙意识。老舍立足民间,直接承继启蒙传统;张爱玲将新文学传统隐蔽地介入到她的小说中,转化成叙事背景。对于二人都关注和表现的都市女性悲剧,老舍注重从社会批判的角度来解读,张爱玲倚重挖掘女性自身的劣根性,其创作延续并发展着"五四"新文化运动以来一直提倡的改造社会、改造国民性的启蒙传统。

在传统与现代之间反思乡土的灵魂——评李琸长篇小说《返青》

青年作家李琸的长篇乡土小说《返青》,~((1))以中国北方姬洼村为叙事背景,以农村妇女李七七的命运为主线,反映20世纪80年代至当下30多年间的乡土社会现实与时代变迁。小说叙事细腻丰满、灵动深沉,并将传统因袭的凝滞、扭曲与人性恶、国民劣根性交织在一起,建构了一个我们似曾相识的乡村,更在传统与现代间反思乡土的灵魂,体现了作家对乡土社会的深刻体验与理性审视。这些都唤起了我们的记忆,也引发了我们的深思。

《小萝莉的猴神大叔》的主题柔化与表达

近年来,印度宝莱坞电影以现实主义的叙事特色和细腻的情感刻画获得了我国电影观众的广泛认可,其善于从人性与情感的层面切入对社会现实问题的呈现和表达。2018年在我国上映的影片《小萝莉的猴神大叔》即此类艺术表现手法的典型代表。影片《小萝莉的猴神大叔》中设置了鲜明的宗教与政治冲突背景,却从情感的微观层面切入,最终将影片主题升华,引发观众思考。本文将从叙事背景、主题柔化与镜语表达等方面对该影片进行解读。

“健康中国”视域下中国医疗剧中医患形象研究

一、研究背景医疗电视剧(以下简称医疗剧)是以医疗机构为叙事背景,以医护人员、患者及其家属为人物主线的一种电视剧类型。医疗剧最早发源于美国,流行于20世纪五六十年代,是美国电视体系中重要的行业剧类型之一。美国医疗剧因其题材真实、剧情紧凑、节奏紧张,已经成为美国剧情节系列剧的重要剧目之一。[1]随着获得八项电视奖的美剧——《急诊室的故事》的成功,各国也逐渐推出了富有特色的医疗剧。

《摔跤吧! 爸爸》女性抗争主题的多重表述

《摔跤吧!爸爸》是尼特什·提瓦瑞执导、阿米尔·汗领衔主演的印度电影。影片根据真实事件改编。在印度农村偏僻的山村里,摔跤冠军马哈维亚·辛格·珀尕将自己的4个女儿以及叔叔家的2个女儿均培养成了摔跤冠军。影片以印度北部哈里亚纳邦为故事的叙事背景,讲述怀揣世界冠军梦想的父亲在面对骁勇善战的女儿时,打破了世俗的禁忌,在未能够获得国家级体育官方资金支持的现实困境中,刻意训练女儿成为世界冠军的励志故事。