华文微型小说的叙事自觉与阅读期待

微型小说因其制小篇微的体式 ,易于诱使写作者趋向“滥作” ,尽管它在本质上更要求写作者的“精耕细作”。华文微型小说通过它得天独厚的现代生存条件 ,摆脱此种“先天”不足带给它艺术地位的弱化 ,而发挥出文学独特的精神功用。因而它必须具备叙事自觉 :既要满足读者的阅读期待 ,又要提升这种阅读期待。从整体上考察华文微型小说写作的叙事自觉与作品中叙事艺术的缺失部分的关系 ,可为它所应具有的诗学品质 ,提供一份有益的思考与经验。

叙事·修辞·先锋性——班宇小说创作论

班宇认为人类普遍性经验汇聚成一个自为世界,并通过感受中介沟通经验本体与现实世界,形成其“普遍事物本质相似性”的特殊认识论,使其小说叙事成为此在生命经验不断传达和存在认识论传递的方式。语言作为封存班宇情感与生命意义探求的晶体,班宇通过短句和隐喻的应用,使之获得最大意义载荷。他继承了1980年代先锋作家的先锋精神,但又对其进行了延展:不再拘泥于单一的形式实验,而是另辟蹊径,从内容层面深化了小说认知,推进了小说的叙事探索。《山脉》《气象》等文本通过对作为传统小说中心的情节的存在意义进行反思,进而回归叙事的交流本质,指出叙述与阐释是小说意义生成的界限,从而在内容上、形式上推进了小说叙事的更新。

空间叙事:空间与叙事的历史逻辑关系

空间叙事学成为显学的同时,暴露出概念不清、用法不明等问题。"空间成为问题"指涉特定历史时期社会群体对空间的感知出现了裂变,原有空间感知图式由于无法应对社会历史文化困境而发生转变,空间新感知图式由此产生。"天崩地解"式的空间感崩溃揭示了两种空间感知形式:"常识型空间"和"自觉型空间"。与西方空间叙事打破时间线性叙事的背景不同,空间叙事在中国语境中是和时间叙事同时出现的,是现代性的产物。"均质化"现代时空感使得时空叙事"实验"得以可能。空间叙事研究应该将广义和狭义两种路径兼收并包,同时对不同研究路径的发展保持清醒的认知,以免混淆。

经验处理与小说文体建构——梅娘小说叙事探析

梅娘小说的女性主题与自身体验有着密切关系;她对个体经验的自觉处理,体现出自觉的文体意识和叙事意识;而她善于选择人物视角、引入人物独白话语来表达女性主题,又形成了独特的女性小说文体。

废墟之上的舞者——关于吴玄小说的一种解释

本文通过考察吴玄小说的精神特征和叙事风格,发现"陌生人"这一形象的塑造之于现代人的对话关系,并通过对这一精神空间的阐发,结合吴玄在叙事上的探索,以及他对现实与虚构关系的独特处理,进一步指出,小说不仅是关于现实的讲述,也是理解现实的方法,不是现实成就了小说,而是叙事成就了小说。吴玄对存在的警觉和叙事的探索,是他的写作不同于别的作家的两个醒目的精神标识。