形式即思想:叙事艺术新探索

《少年派的奇幻漂流》《调音师》不仅有“好故事”,更重视“怎么讲好”故事:一方面,两部影片通过建构复杂化的线性叙事、密集的情节反转、开放性结局,使故事情节奇幻惊险、跌宕起伏,满足了观众观赏性、娱乐性的观影需求;另一方面,又都重视“形式即思想”这一现代叙事理念,巧妙利用不可靠叙事视角、开放性结局和隐喻等叙事策略和手段,激发观众对叙事话语形式的审视意识,拓展了影片表达思想的途径和空间。两部成功的电影为今后如何将影片的娱乐性、艺术性、思想性有效地综合起来,满足观众个体内在的多层观影渴望和观众群体的多元观影需求,提供了深刻的启示。

语言文学视角下的饮食意象叙事艺术

由肖明文主编,中山大学出版社出版的《英美文学中的饮食书写》是一部从语言文学视角研究饮食意象叙事艺术的重要著作。该书深入分析和探讨了英美文学作品中饮食意象,展示了饮食意象在文学作品中的丰富内涵和多样功能,并对其在叙事中的作用进行了全面而深入的阐述。

邱华栋长篇小说《空城纪》的叙事艺术与当代价值

《空城纪》是邱华栋创作的一部长篇历史小说,有着别具一格的叙事艺术和生动的历史细节描绘。本文首先探讨了小说“橘瓣式”独特的叙事结构,六个关于西域古城的历史故事并置展开,且紧密地围绕着同一个主题,构建了一个完整而富有层次的小说世界。其次是对小说巧妙的叙事视角进行了探究,小说以第一人称主导叙事并采用了多元化的叙事主体和灵活的叙事视角,包括第一人称与第三人称地来回转换,利于作者把握叙事节奏,增强了故事的真实性和代入感。最后指出《空城纪》再现了西域古城的历史风貌,有着深刻的文化价值和哲理启迪作用,还通过讲述中华民族交往交流交融的历史故事,响应时代号召传递了中华民族多元一体的内在理念。

明清小说“游士” 叙事的艺术特色及内涵解读

“游士”群体作为四处游历的群体代称由来已久,“游士”身份的发展也在某种程度上代表着社会对自由的向往以及精神寄托。明清小说中“游士”叙事在叙事结构、叙事场景、叙事审美等维度的叙事艺术特色以及叙事线索文化背景、叙事主体身份内涵以及叙事内容精神寄托所切入的叙事文化内涵均对当下的文学创作有较高的启发借鉴价值。

叙事艺术新范式:当下数字游戏的文化传播功能

如果将物质、能量与信息的交换作为宇宙万物相互作用基本形式的话,那么,早在生物问世之前,作为信息运动的传播就已经存在。游戏则是高等动物拥有的活动形式,其特点是不为直接的功利(如生存性需要、生理性需要等)所左右。

《荷花淀》的叙事艺术——兼论文中几个疑点

《荷花淀》是现代小说经典,具有“美的极致”,然而在经典化的过程中《荷花淀》也遭遇了不少的质疑。如果我们将小说的思想内容和艺术手法两个维度结合起来,探究和理解了《荷花淀》的叙事艺术——铺叙背景、以言带叙、明暗双线、情感映衬,那些所谓的疑点——诗情画意、人物称谓、战争描写、最后嘱咐,就会涣然冰释。反过来,我们对艺术手法也有了更深一层的认识。

论王选小说集《彩虹预报员》的叙事艺术及先锋性特征

80后作家王选的短篇小说集《彩虹预报员》,是一部叙述过去与未来,交织现实与魔幻的优秀作品,它延续了作家以往惯用的第一人称叙事视角,又在叙事空间的构建上不断突破,将现实与想象有机融合,伴随书中叙事空间向未来世界的转变,作品也逐渐展现出具有魔幻现实主色彩和寓言式书写的先锋性特征。王选借《彩虹预报员》中的时空变换,展现出独特的文人眼光与创作个性。他以社会生活的不同侧面和不同群体的现实困境为切入点展开书写,表现出作家对现实人生的观照以及科技现代性的思考。

文与道俱——彼得·阿克罗伊德小说的叙事艺术研究

阿克罗伊德的历史小说可以被分为互文小说、传记小说、侦探小说、考古小说、成长小说、反事实小说和改编小说。他不仅采用了精彩纷呈的叙事手法讲述了一个个迷人的故事,而且通过对伦敦的历史书写探讨了民族精神、文化传统、历史起源、家庭伦理、种族矛盾、科学发展等令人深思的社会问题,因此,阿克罗伊德的小说实现了“文”与“道”的最佳兼容,引发读者对英国历史和当下全人类普遍问题的追问和思考。

电视纪录片叙事艺术的“故事化”理念

作为一种常见的电视表现形式,电视纪录片以其纪实性、真实性备受广大观众喜爱。然而,随着大量电视娱乐节目的出 现,叙事手法平和、直白的电视纪录片已无法满足受众需求,急需在纪录片制作中引入新的叙事手法,尤其是“故事化”手法,以 吸引观众注意力,引起观众共鸣。本文采用经验总结的方法,围绕电视纪录片“故事化”内涵,介绍电视纪录片的发展现状,指 出电视纪录片叙事艺术的原则与现存困境,提出了几点运用“故事化”理念的策略,以供参考。

“新国潮”动画短片的叙事艺术与共同体美学

“新国潮”动画短片是传统文化与新媒体平台耦合的产物,也是动画短片中的一种新类型。通过对动画短片主流播放平台B站热门“新国潮”动画短片的分析,探究新媒介环境下“国潮”动画短片在叙事上的革新和对古典美学的承续。“新国潮”动画短片多元的叙事结构和“虚”与“实”“动”与“静”交织的意境美,蕴含着从形式与结构层面抵达哲学层面的意味,其内蕴的东方哲学思想强化了动画短片的意义建构,为微时代的动画短片生产提供了深度的哲学省思和多重的审美表现。在探索中国传统文化现代性转化的过程中,“新国潮”动画短片成为一种广泛传播的软文化力量并构建了民族与国家的“情感共同体”与“文化共同体”,凸显了建构一种动画共同体美学的潜在可能性。

莫言小说《晚熟的人》的叙事艺术研究

莫言小说《晚熟的人》中的叙事艺术用寥寥数语就能勾画出一个完整的人物形象,使作品的思想意蕴得到提升,并将其融入文本艺术结构之中,有利于文本叙述的策略,由此带给读者特殊的美学感受,启发想象力,并指导读者对作品进行深入解读,达到作者、作品和读者三者之间的和谐共鸣。其叙事艺术十分丰富,不仅留下了丰富了想象空间,也逐步构成了故事的发展框架,为我国小说提供了独特的创作手法。

个人风格的反叛发展——管虎电影的叙事艺术和创作分析

管虎作为第六代导演的领军人物之一,创作的电影作品都拥有浓厚的个人色彩,其电影作品坚实有力,生动犀利,以冷静、纪实的表达讲述普通人的真实心路历程和日常生存状态。作品或多或少带有自传色彩,他的反叛性和客观性融化在对世俗的不满和精神无处安放的情绪中,且有愤懑的摇滚乐介入。经历中国电影日新月异的时期,管虎电影逐渐在艺术和商业制度上形成独特平衡,这些新的管虎电影,鲜明地描绘出中国不同时代的文化背景,同时体现出管虎独特的叙事魅力。

在遗忘中追寻逝去的时光——帕特里克·莫迪亚诺小说的叙事艺术

法国作家帕特里克·莫迪亚诺的小说多以“追忆”和“寻找”为主题,他的作品既有对人类命运关怀的深刻主题也有精湛的叙事技艺。本文从叙事视角、叙事时间、叙事空间及叙事技巧四个维度来探析莫迪亚诺追寻逝去时光的独特叙事艺术。他独特的叙事艺术主要体现为:小说采用特殊人物的内聚焦视角;叙述者时常在回忆中展开回忆;小说善于构建流动、跳跃的故事空间;小说内部充满各种象征寓意和互文性。莫迪亚诺的作品以简洁轻盈的文字和别具一格的叙事形式承载厚重深刻的主题,符合现代小说的审美倾向,给现代小说的形式创新带来更多的可能性和启示。

汉乐府民歌对《诗经》民歌叙事艺术的传承与发展

《诗经》与汉乐府作为我国文学发展史中早期民歌代表,二者的艺术特色、叙事艺术特征等均有相似之处,均是当时历史、文化、艺术的重要传承记录,其中汉乐府民歌更多关注生活叙事,语言相对平实通俗,人物形象更为生动,情感更为丰富,而《诗经》中民歌更为强调风雅颂,情节清晰,人物个性鲜明。汉乐府民歌对《诗经》民歌叙事艺术的传承主要体现在现实主义创作原则与比兴手法方面,而创新体现在矛盾冲突、结构布局、语言表达、人物形象方面。

21世纪以来我国红色电影叙事艺术研究

20世纪是我国红色电影发展的重要时期,整体呈现出百花齐放的发展态势;20世纪六七十年代红色电影的创作和发展呈现出萎缩、凋零的状态。21世纪以来,中国电影扭转颓势开始重新发力,经过漫长的摸索,红色电影不断创新所形成的。虽然不同时代、思想引领下的红色电影所叙述的人物风格会呈现一定的差异,但其主题的一贯性和对社会主义核心价值观的传播与弘扬,使得该类型电影再次成为电影市场主流的风向标。本文从红色电影的概述和发展出发,旨在研究21世纪以来的红色电影叙事艺术,为红色电影今后的创作和发展提供一定的参考意义。

论东坡词的叙事艺术

北宋词坛名家苏东坡的词作具有典型的叙事性。主要表现在词序与正文虚实相生、借典故暗含叙事语义以及借诗意叙事丰富词作抒情意蕴三个方面。作为宋代词坛将词序发扬光大的关键人物,东坡词词序进一步发展了序文补充说明正文叙事、提前暗示情感指向的写作手法。大量运用典故使东坡词在叙事方面不但暗含个人情绪与事件发展走向,在人物形象塑造方面,也暗喻着人物性格,具有丰富的叙事语义。苏轼“以诗为词”的词学观同样影响着其词作的叙事,即事寓情、意象联想与以神雅化的创作手段共同形成东坡词诗意叙事的审美内蕴。

《镜花缘》对《红楼梦》叙事艺术接受探析

《红楼梦》和《镜花缘》从书名来看一个是“红楼一梦”,一个是“镜花水月”,两部清代优秀长篇小说问世的时间相差不长,都表达了“空”的思想倾向。《镜花缘》的叙事艺术在一定程度上受到了《红楼梦》的影响,两者都采用了虚幻和现实对照的叙事模式,塑造了女性群像,并且都以园林——大观园和晚芳林为背景描写女性活动。《镜花缘》的叙事艺术也有自身的发展和不足。对比《红楼梦》,《镜花缘》中的女性允文允武,并且有了经世致用的社会才能,女性意识更强烈。但是它的叙事结构较为单一,人物形象的塑造也不如《红楼梦》丰满。

刘心武小说的空间叙事艺术探析

近年来,刘心武的小说以其独特的空间叙事艺术备受关注,他的作品中常常呈现多重空间叙事,通过交叉叙述、回溯和对比等手法,营造出复杂而丰富的叙事结构,增强了作品的艺术张力。刘心武善于利用空间描述来描绘人物的内心世界,通过人物对空间的感知和感受,展现他们的情感、思考和内心变化。然而,目前对于刘心武小说的空间叙事艺术方面的研究还相对较少。文章旨在为刘心武小说的空间叙事艺术提供一种新的解读框架,并为当代文学研究提供思考和启示,进一步挖掘刘心武作品的艺术价值,丰富文学研究领域的学术探讨。

纪录片的叙事艺术与情节构建探析

纪录片作为一种独特的艺术形式,以真实记录和再现现实生活为特点,通过对现实世界的关注和思考,传达出创作者的情感和价值观。随着时代的变化,纪录片在表达社会现象、人类生存状态、历史事件和人文关怀方面变得愈加多样化和复杂化。除了真实记录和反映生活之外,纪录片对叙述艺术和情节构建也有其特殊的要求。本文从叙述方式、叙述角度、剪辑制作等方面探讨纪录片中的叙事艺术与情节构建。

《应物兄》叙事艺术研究

目的:《应物兄》是当代著名作家李洱的长篇小说,李洱以儒学大家程济世先生回国任教为叙事主线,从济大教授应物兄的视角切入,描写了众多的人物、事件、地点、时空,文中所涉及的范围十分广泛,却能有条不紊地将整个故事娓娓道来,发人深省,这与其叙事艺术是密不可分的。文章旨在研究《应物兄》的叙事艺术,以期对该小说有更深层次的理解和感悟。方法:主要通过文本细读的方法进行分析。结果:通过细读文本可以发现,作者运用预述的叙事手法,提前告知了读者小说中主要人物的结局,并为后续情节发展和小说的大致走向埋下了伏笔,为读者提供了一个可供自由想象和独立思考的文学空间,增强了小说的吸引力;回溯性叙事打破了传统的线性叙事模式,使小说中不同时空相互交织,完善了小说的叙事表达和内在蕴指;雪、兰花、黄河、坟这几种独特的叙事意象丰富了作品的内在意蕴,增添了小说的艺术魅力;个性化的人物语言、幽默的语言表达、日常生活叙事等叙事艺术,凸显了李洱独到的叙事技巧,展示了当代知识分子的伦理观念和生活画面,给读者带来了深刻的感受和体会。结论:通过对这几种叙事手法的深入分析,可以更好地领悟《应物兄》所蕴含的文学魅力,获得文学启迪。