论《金瓶梅词话》的物象选择与日常叙事形态

以叙事为指向的物象,是《金瓶梅词话》日常叙事形成过程中不可或缺的一个环节。日常叙事的生成有赖于其对物象的选择和运用,而物象所承担的叙事功能又与叙事形态互为表里。一方面,小说家利用焦点物象建构叙事冲突,形成节点性叙事;另一方面,线索物象对连续性叙事形态的形成至关重要,不仅在情节单元内部起到连贯前后之作用,同时也维系了情节单元之间的内在关联。日常物象参与建构叙事冲突、推进叙述,塑造了日常叙事缜密细腻的风格。

江南艺术的三重叙事——评地域艺术纪录片《诗画江南》

面对江南文化如此悠长的历史跨度和庞大的文化积累,如何在有限的篇幅中讲好江南的故事对于《诗画江南》而言是一个充满诱惑的挑战。本文试从时间与空间二重维度下的节点叙事、人物叙事及景观叙事切入,探析展现江南艺术的纪录片《诗画江南》中的影像表达和叙事构建,以期对地域题材纪录片的创作有所启示。

改编的“哪吒”——解读《哪吒之魔童降世》

把文学经典篇目改编为电影在电影发展史中一直占据着重要位置。在电影《哪吒之魔童降世》的改编中,比之原著《封神演义》相关“哪吒的部分”,一方面“居中”地保留了哪吒的“天赋异禀”与“生性顽劣”这些个性特征,以及遭遇海夜叉的情节要点;另一方面在叙事节点上丰富了故事发生的动力与直接原因这些电影叙事所要求的核心部分,从而使得整个叙事链条通畅协调。因此,坐实于其上的“哪吒成长”故事就颇具感染力。