析许嵩原创歌词的叙事技巧

独特的叙事技巧使许嵩原创歌词隐藏着与众不同的叙事魅力。前卫的叙事范畴使听众感受到社会发生的变化,领受了作者自由洒脱的个性及其对自身价值的追求;多样化的叙事方式不仅增强了歌词的文学性,同时强化了画面感与情感表达的力度,带领听众进入或隐含或诗意、或虚或实的世界;第一人称内视性的叙事角度,使歌词的感情表达更直白,更易于使听众产生共鸣。

再戳《英雄》的叙事软肋

张艺谋的《英雄》不仅带来了中国电影票房上的规模性成功,也引起了各类观众对于第五代导演叙事能力的质疑,《英雄》的成功与失败都必定也必须引起广泛而长久的关注和反思。本文借用结构主义语义学家格雷马斯的三组二项对立式六个动素的模型,尝试从所谓＂结构主义理论实践的重要脉络＂叙事学的角度对《英雄》的叙事进行分析,探讨其在故事和叙事上的缺陷和成因。

同命题“了”字句

同一个命题可以与不同的“了”结合生成不同的“了”字句,不同的“了”字句不仅语义上有差异,而且语用价值也不同,因而有不同的分布规律。

当代以民国女性为主体的电视剧解读

本文解读了以民国女性为主体的电视剧的四个基本叙述范畴,即女性与父权的抗争,婚姻的悲剧,母性的光辉以及她们的家国情怀。并分析了这四个叙述范畴下,电视剧对这些女性身体和心理的三种构建方式:第一,女性通常被分为两类,受过先进思想教育的知识女性和恪守传统思想的守旧女性;第二,在个人感情层面,对于父辈,她们秉承中华"百行孝为先"的传统,为了父母、家族利益她们放弃爱情,选择无奈的婚姻;第三,世俗眼中的"异类",男性眼中景观和欲望的想象。

论叙事反讽

叙事与反讽的关系十分密切,但将两者结合起来的研究不够深入和系统,因此,本文提出"叙事反讽"概念。叙事反讽是叙事层面的反讽,主要涉及叙事策略和叙事技巧的运用;同时,这类反讽也是叙事手段,与叙事作品意义的实现密不可分。反讽的本质在于否定性,由矛盾因素的对照实现。在叙事反讽中,水平轴与垂直轴的多层次叙事对照和"否定"实现了反讽的意义。叙事学的许多范畴具有反讽意义,可被视为叙事反讽。叙事反讽具有丰富的意义:既凸显作者的主体性,又召唤读者的多重判断;既言说难以言说之意,又隐含价值诉求;既涉及意识形态,又有独特的美学意义。