蒙太奇句式在动画镜头叙事表意中的运用

蒙太奇是电影艺术的主要叙述手段和表现手段。作为连接镜头并赋予镜头新含义的艺术手法,也是动画片叙事的重要方式。动画镜头叙事通过"蒙太奇"手法,对不同时间、不同地点中的镜头进行组接,而不同的组接能够使相同的素材产生迥然不同的叙事效果。镜头的叙事意图、指向与其选择的蒙太奇句式结构密切相关。

好莱坞动画电影歌曲的叙事表意功能探析

好莱坞动画电影的成功离不开电影歌曲的贡献,本文基于电影叙事学,在厘清相关概念和总结主要分类的基础上,结合丰富的实例探析好莱坞动画电影歌曲的叙事表意功能,具有一定的审美和实际意义。

电影歌曲在歌舞电影中的叙事表意功能探究——以歌舞电影《dream girls》为例

本文以歌舞电影《dream girls》为例,分析了歌舞电影中电影歌曲和音乐的叙事表意功能。主要体现在三方面,即:电影歌曲参与角色塑造——具有表情功能;电影音乐参与直接叙事——具有台词功能;电影音乐间接参与叙事——具有伏笔暗示功能。

电视新闻镜头叙事表意中的电视摄影应用研究

电视摄像对电视新闻中的镜头叙事表意具有一定影响,摄像镜头在一定程度上能够对新闻中的思想进行有效表达,同时能客观表现出新闻材料的真实性。在电视新闻制作过程中能够运用摄影技巧对新闻事件进行多角度拍摄,注重新闻事件的细节,为新闻制作提供必要的实践、理论参考,促使电视新闻镜头叙事更好地表达其中的内涵和意义。

掌握镜头语言语法 确保叙事表意效果

剪接规则是电视镜头语言的语法。要熟练自如地运用镜头语言,必须熟练掌握和运用剪接规则。镜头剪接、组接中的依据主要是:依据特定的表现目的来剪接镜头;按画面中主体位置组接;按主体的运动方向组接;按主体运动速度和节奏组接;按摄影的方向组接;按镜头运动速度组接;按景别大小组接;按影调、色彩、光线组接。在实践中,充分运用镜头语言和剪接规则来为创作服务,以达到最佳的叙事表意的效果。

电视摄像在电视新闻镜头叙事表意中的意义及运用研究

随着镜头语言的逐渐丰富和发展,电视新闻在进行摄像工作时也需要注意镜头的使用。新闻在进行镜头叙事表达一定的含义时,需要对摄像镜头的拍摄方法进行详细规划,这样会起到非常好的效果,有助于增强新闻视频所要展示的意图。本文首先针对电视摄像在电视新闻镜头叙事表意中的意义进行阐述,然后分析电视摄像在电视新闻镜头叙事表意中的运用,包括摄像构图的运用、固定镜头的运用、移动镜头的运用、镜头角度的运用、镜头焦点的运用、长镜头拍摄运用以及延时摄像的运用。旨在能够通过多种电视摄像技巧来展现不同新闻叙事意图,进而使得新闻视频内容具有更好的表达效果。

“形象迭用”与中国电影的表意观念

“形象迭用”作为具有浓厚民族色彩的审美创造方式,深刻内化于中国电影的创作思维当中,成为其叙事表意的关键所在。叙事场景的迭用不仅强化了故事空间的稳定性,还能使电影在“叠韵绵延”的形式美感中实现表意。情景交融的镜语穿插复现于影像之中,既体现了中国电影对传统叙事“闲笔”的自觉继承,同时也是对意象美学的有效转化。功能性的物象“草蛇灰线”般贯穿于叙事进程时,既构成了推动情节变化的关键之处,也成为情感外化的重要体现。“形象迭用”并不意味着机械地复现,作者的深意往往存在于“重复”的细微变化中。“复”之手法让“隐”之深意得以言说,为作品带来“伏采潜发”的审美意蕴。中国电影“意象”表意经历了一个从“局部”到“整体”的过程,而“迭用与反复”的普遍运用代表其整体性表意观念的确立。

表意与叙事的整合——论90年代以来的第5代电影

本文探讨 90年代以来 ,在全球一体化日渐深入的文化语境中 ,以造型表意创一代电影新风的第五代导演叙事观念的更新 ,剖析其作品中反映出来的在造型表意向叙事表意的转变 。

浅析特效短片《选择》镜头的叙事和表意作用

当今社会是影像的时代,最具影像代表的艺术就是影视艺术。而特效短片作为影像艺术的一种,其表现性与创意性比其他艺术形式更具有魔力和个性特质。一个特效短片是由一系列镜头组合而成的,镜头是特效短片语言的基本元素。本文结合毕业设计作品《选择》,着重分析镜头运用的基本规律,探讨镜头语言在特效短片中的叙事和表意作用。

电影《我的父亲母亲》之叙事风格解读

导演张艺谋在20世纪末运用娴熟的影视语言创作出电影《我的父亲母亲》,影片中的影像元素在叙事和写意之间得到彰显。其中影像时空关系、主观视点、叙事表意符号等叙事元素营造出一种含蓄诗意之美,这种意境架构在主流叙事基础之上,形成平凡朴厚、清新淡雅、诗意浓郁的散文化叙事风格。

《我的父亲母亲》之叙事风格解读

导演张艺谋在20世纪末运用娴熟的影视语言创作出电影《我的父亲母亲》,影片中的影像元素在叙事和写意之间得到彰显。其中影像时空关系、主观视点、叙事表意符号等叙事元素营造出一种含蓄诗意之美,这种意境架构在主流叙事基础之上,形成平凡朴厚、清新淡雅、诗意浓郁的散文化叙事风格。

影视动画中色彩艺术的运用研究

近年来,影视动画行业飞速发展,色彩与动画的结合运用越来越受到影视动画创作者的重视。影视动画色彩不仅仅有丰富画面和渲染环境的作用,也是影视动画叙事表意的关键要素和审美表达的重要手段之一。色彩对影视动画有着不言而喻的艺术渲染作用,当影视动画的内涵被时代所认可时,色彩的创造力和表现力也会随着影视动画艺术的发展而得到升华。

试论何微先生的新闻学专业教育思想——纪念恩师何微教授诞辰100周年

本文概述了何微先生所秉持的新闻学专业教育思想,即新闻学是一门较为特殊的应用学科,必须实施比较科学的教学形式;新闻学的学科体系只是初步奠基,仍需发展、扩充、完善;新闻学专业人才的教育、培养或培训,要别门类、多层次和分阶段;新闻学专业的基础教学、理论教学和实践教学同样重要;新闻工作规律要在教学过程中让学生逐步认识、把握和遵循;报道失实是个世界性问题,应要求学生防止新闻失实,杜绝虚假报道;论从史出,注意对中外新闻事业发展历程的理性总结;理在事中,要使学生在学做新闻工作中自觉遵纪守法,严守记者信条、道德规范;用事实说话是做新闻工作的根本技法和努力目标;叙事和议论是新闻信息的基本表达方式,要教育和培养学生叙事和表意并重,不能有所偏颇等。

再论何微先生的新闻学专业教育思想

本文回忆、梳理并概述了何微先生所秉持的新闻学专业教育思想。何先生认为,新闻工作规律要在教学过程中让学生逐步认识、把握和遵循,不可违反;报道失实是一个世界性的问题,应严格要求学生,防止新闻失实,杜绝虚假报道;论从史出,注意对中外新闻事业发展历程的理性总结;理在事中,要使学生在学做新闻工作中自觉遵纪守法、严守记者信条、道德规范;用事实说话是做新闻工作的根本技法和努力目标;叙事和议论是新闻信息的基本表达方式,要教育和培养学生叙事和表意并重,不能有所偏颇;等等。他生前的这些新闻学专业教育思想,至今仍有启迪作用。

评析影片《英雄》色彩运用的表现力量

《英雄》是张艺谋进入新世纪后的一部大制作电影,同时也是一部在票房和口碑上都取得骄人成绩的影片,张艺谋对于色彩的大胆运用是这部影片的主要特色和亮点。本文将从色彩对于影片特定构图形成、环境气氛烘托和人物内心情感表现等方面阐述影片中色彩运用的表现力量。

加拿大无对白动画艺术研究

目前由于动画艺术处于图像霸权和景观社会的时代,从艺术创作者乃至受众都偏爱关注纯粹的影像画面表意结构,不自觉地屏蔽忽略声音艺术的表意功能,未能开启'视觉转向',甚至更会忽略特殊的无对白声音艺术。本文所阐述的无对白艺术是指未采用人类语言对话形式,只辅以音乐、音效和非人类语言对白强化突出图像本身来完成的叙事表意系统。文中论述了加拿大无对白动画艺术的跨语言传播和普世性特点,试图挖掘归纳出加拿大动画艺术中那些典型的无对白艺术特色:隐蔽性的叙事表意、想象性的叙述话语、多重时空的统一性。希冀为未来中国动画艺术创作带来些许理性思考和借鉴。

文化的符码审美的意象——论第五代导演电影视觉意象的运用

视觉意象是电影影像从叙事功能向表意功能转变的形态。本文以第五代导演张军钊的《一个和八个》、张艺谋的《红高粱》、黄健中的《良家妇女》、陈凯歌的《黄土地》四部电影作品为例,从"构图的形式、符号的能指、造型的仪式、影像的隐喻"四个层面,试论第五代导演电影视觉意象的表现和意味,以期对电影语言运用有所开掘。

从视听语言的视角浅析《岁月神偷》的艺术化特色

《岁月神偷》是一部半自传式的影片，影片中让人感动得不单是亲情、爱情，还包涵着一代人成长的美好经验．包含着一代港人经历了生活磨难依旧坚强不屈的信念。人对美好的向往总是和现实的困苦相依相伴。