明清传奇文体“复调”的叙事表现

中国古典小说至"文备众体"的唐传奇而具备成熟形态,此后几经衍化至明清之际适逢文人小说大兴语境而趋于巅峰。明清文人传奇体因其所展演的主体性或可称为"外史""异史";"因文生事"的小说笔法形构了明清文人传奇体"情"节化结构;"完成状态"的结尾模式铸就了既是悲剧的、又富哲思的"历史美学"。这些叙事特质,共同造就明清文人传奇小说史、诗、思并存的"复调"文体,成为小说家心灵世界的艺术"表现"。

交流情境对学前儿童叙事表现的影响

电话和视频等媒介下的交流方式与面对面的交流具有不同的特征。研究在面对面、电话和视频三种交流情境下诱发大班和小班儿童的故事叙事,考察交流情境对学前儿童叙事表现的影响。研究发现:(1)在叙事语境化上,非面对面交流情境表现出显著优势;(2)在心理状态术语上,电话交流情境对小班幼儿有明显的促进作用,而视频交流情境对大班幼儿有明显的促进作用;(3)在叙事结构上,电话交流情境能显著促进小班幼儿的总词汇量和平均句长的表现,而面对面的交流情境能显著促进大班幼儿叙事总词汇量的表现。研究表明,非面对面交流情境对提高儿童的叙事表现有独特的优势,教育者要适当利用或创设远距离交流情境的机会促进儿童对叙事语境变化的敏感性,提高叙事质量。

《龙之牙医》的世界观设定与叙事表现

电视动画《龙之牙医(龍の歯医者)》改编自日本动画人展览会的同名短片,并于2017年2月18日在日本放送协会(NHK)的BS Premium频道首播(共两集)。动画的制作更接近于剧场版动画而非传统的电视动画,通过前后篇(天狗虫篇、杀戮虫篇)共90分钟的时间讲述了在战争中保护巨龙牙齿健康的牙医们的故事,并试图通过剧中人物对待生死的不同态度延续宿命论的探讨。文章就《龙之牙医》在世界观设定和叙事表现上的独特魅力进行深入剖析。

教师手势类型对5-6岁儿童叙事表现的影响研究

本研究考察了教师手势类型对5-6岁儿童叙事表现的影响。研究结果发现:教师的象似性手势和指示性手势有利于儿童故事复述能力的发展;指示性手势有利于儿童浅层故事理解能力的发展,象似性手势有利于儿童深层故事理解能力的发展;节奏性手势对儿童故事复述能力和故事理解能力的发展均未起到促进作用。

基于电影语言的电子儿童绘本叙事表现策略与实践

文章首先思考了绘本数字出版面临的问题,在此基础上提出,利用多媒体技术、借鉴电影语言进行叙事表现是适宜电子儿童绘本的一种可行的设计策略。随后具体分析了绘本叙事系统与电影语言的"亲缘关系",以及借鉴电影语言进行图像叙事的创意可行性,最后结合电子儿童绘本的创作实践,详细介绍了基于电影语言的叙事表现策略和处理手法。

基于叙事性设计理念的食品包装设计

叙事性设计的“讲故事”设计思维模式符合食品包装设计的特点。本文探究在叙事性设计理念指引下食品包装设计的原则和表现形式。通过对叙事性设计进行分析,总结出叙事性包装设计的三个原则,即信息的准确传达、注重消费者的情感需求、突出文化内涵和理念。结合现在市场上食品包装的案例,阐释叙事性食品包装设计的图像叙事、色彩叙事和行为叙事形式。食品包装设计向叙事性发展,让设计的中心从“物”转变到“事”。食品包装在传达产品信息的同时,通过“故事”的叙述,更好地满足了消费者的物质和精神上的需求。叙事性设计理念为食品包装设计提供了新的研究思路,赋予了产品更多的可能性,也为其他领域的设计实践提供了可借鉴的方向。

战略态势叙事性表现技术研究

战略态势表现是战略决策模拟中的关键技术之一,是提高训练效能必不可少的重要环节。为了提高战略态势表现的逼真程度,提出了战略态势叙事性表现的概念。研究并实现了战略态势叙事性表现的方法,详细描述了其中战略态势处理以及态势对象与媒体映射机制——EEDU模型。实践证明,该战略态势叙事性表现技术可以增强训练模拟中的“沉浸感”,从而为决策者理解当前的战略态势从而做出进一步有效的决策提供了强有力的手段。

符号叙事在广告设计教学中的探索与研究

本文借鉴逻辑符号学的研究方法,通过分析在数字媒体时代下广告设计教学的基本方法与内容形式,对不同视觉文化符号的形式意义的分析和比较,将叙事符号学原理运用于具体的设计领域,探索应用多元化的视觉符号形态构建线上线下混合式课堂,并结合实例论证在网络时代符号语言在广告设计中的运用。

论叙事空间结构

叙事空间结构由于无形和不确定而成为叙事理论中的难题,其理论演绎的轨迹旷日持久、充满论战而仍无定论。从史的角度聚焦叙事空间、叙事空间的表现形式和叙事空间化阅读这些核心概念,可以发现叙事空间结构是由时空轴,即水平叙事轴和垂直叙事轴建构的。这一坐标的发现为空间化诠释叙事文本奠定了理论基石。

叙事话语范式的后现代僭越——影片《大电影之数百亿》后现代解读

后现代语境为影像话语系统的转换和镜像的变异,为近期后现代主义电影的整体亮相准备了条件。《大电影之数百亿》就选取了都市里'买房炒楼'这一热门话题从侧面透视都市人的现代生活,电影中含蓄地传达了意蕴深厚的人生哲理。

孤独催化下的青年“自悦式消费”体验叙事与成因定向

作为近年肇始于青年人群的话语谱系,孤独经济的来临催生出一种与之匹配的新型"自悦"消费模式。其在时间碎片化与空间孤岛化演变、受众主体与关联产业扩展、个体被动污名到自主脱嵌态度切换等维度特征的影响下,加剧"一人"气息弥散。"自悦式消费"的产生是多元因素介入的结果:一方面,来源于社会分工细化重新书写人际"团结"纽带、货币"魅力"诱引生活世界殖民化、网络媒介辅助传递经验解绑"身心"互动限制等外部机理;另一方面,又受制于消费者幕后行动追求"本我"释放、文化认同"麦当劳化"升温和自我休闲额度灵活适配等内部作用。而对"自悦性"的结构化诊断能够有效把握新时代中国消费转型升级的动态方向。

浅析非物质文化遗产纪录片的艺术创作

非物质文化遗产作为中国民族文化的精髓、民族智慧的结晶,在传承与保护方面具有深远的价值意义。纪录片,这一真实性与艺术性相结合的表现形式,不仅可以生动形象地展示非物质文化遗产的独特魅力,更能激发人们的文化归属感和民族意识。本文将从非物质文化遗产纪录片的创作价值、视听表现特点、叙事表现形式等方面进行探讨。

打不开的“天窗”——NTLive话剧《天窗》的表现主义叙事与价值冲突

《天窗》作为一部关于"信仰"(faith)的爱情剧,从个人生活中的人际关系入手,通过表现主义"复线"叙事的辩论剧形式,逐步"焊接"故事情节、推动矛盾的发展,借助于黑尔的"舞台诗学"(stage poetry)与NTLive特写镜头,带领观众进入人物的精神世界,将人物内心意念充分视觉化,进而揭示了价值冲突,是造成爱情及其他冲突根源的叙事主题。

电视专题片与纪录片的差异之探讨

关于专题片和纪录片,有人说专题片就是纪录片,有人说专题片从属纪录片,也有的说专题片和纪录片是两码事,更有的说专题片是国外纪录片在中国的变种等等,我用近三十年从事电视专题片编导工作的认识与朋友们交流,现在的电视节目制作方式多样化,专题片与纪录片制作真没有很严格界限,如果要说有区别的话,只能是在于文学性与纪实性二者倚重的比例差异,主要原因在于美学观念不同,专题片是先立题偏重情感主宣传教化,纪录片是后立题注重纪实偏人文价值,所以我想就美学观念,谈谈电视专题片与纪录片的差异,与大家一起做个探讨。