多丽丝·莱辛的种族歧视思想——《野草在歌唱》的叙事裂缝解析

英国文学家多丽丝莱辛的处女作《野草在歌唱》一直被读者解读为反殖民主义和反种族歧视的进步文本。但是,小说叙事中存在的三处裂缝,却暴露了作家的真实立场。透过主观评论与客观描述的裂缝、偶像之建构与解构的裂缝和白人女性玛丽形象的裂缝,我们能发现莱辛的立场是宣扬种族歧视的,由于她出身白人殖民统治者阶层,她的思想已经深深地打上了殖民主义和种族歧视的烙印。

论“合作化小说”的叙事裂缝

合作化小说的叙事裂缝,主要表现在于多种话语的对抗和互渗中显示出主流话语自身的虚伪或滑稽,并造成艺术价值上的矛盾、结构上的失调等。首先,它在小说文本与现实这个大的社会文本的对比参照、互相解读中呈现出来;其次,如果把所有合作化小说看作一个整体文本的话,叙事裂缝还在这些文本之间的互相矛盾和否定中体现出来,造成互相颠覆、互相消解的效果;第三,合作化小说的叙事裂缝更多地是表现于同一文本的内部,其典型形式是同一文本明显存在两种或两种以上的对立话语,从而产生反讽的艺术效果。

叙事的裂缝:《海上尘天影》的三重叙事空间分析

邹弢在《海上尘天影》中构建了三重不同的叙事空间,分别是:绮香园、战场空间与海外空间。这三重空间分别对应着作者的三重理想:风流逍遥的名士梦、爱国忠君的抱负以及师法泰西的洋务理想。这三重空间在文化内涵上无法并置在同一层面,它们之间有矛盾与冲突,因此在文本叙事中便呈现出了裂缝。小说带有过渡文本的特性,体现了知识分子回应时代变革时的复杂心态。

隐藏的征服使命——好莱坞电影《生死恋》的意识形态腹语分析

意识形态是一个内容丰富、并不断发展着的概念,电影是能够不断生产和复制意识形态的最佳装置,对此,让-路易·鲍德里提出了"意识形态腹语术"的观念。而好莱坞电影作为一种意识形态的神话,擅长观念的隐性表达。除了电影文本自身所表述的之外,意识形态批评会去寻找文本中隐藏的元素。电影《生死恋》所表现出的叙事裂缝,不仅再现了那个时代的社会表象,还折射出电影背后潜在的意识形态话语,还原了西方赤裸裸的征服使命。