“红色经典”情爱叙事的边界、隐言与盲区

"红色经典"在情爱叙事过程中留下了许多很有意味的叙事痕迹,具体以柔性的边界、丰富的隐言和典型的盲区体现出来,鲜明地表征着这些作品产生的具体历史语境,又微妙地展现着文学叙事与主流意识形态之间的复杂互动关系。对"红色经典"情爱叙事的症候性阅读,可以让我们更为客观地看待与评价"红色经典",继而理性地把握当代文学的内在本质。

电影多重叙事的边界

多重叙事电影的魅力在于"想不到""猜不着",它打破了单线叙事的枯燥,让观众获得更新鲜、刺激的观影感受。多重叙事在电影实践中更需要注意把握好"度"。一方面是因为电影多重叙事是有边界的,不能无限化;另一方面是因为如果把握不好多重叙事的"边界",则极易造成电影叙事的困难,甚至形成电影审美灾难。

“红色经典”情爱叙事的边界、隐言与盲区

"红色经典"在情爱叙事过程中留下了许多很有意味的叙事痕迹,具体以柔性的边界、丰富的隐言和典型的盲区体现出来,鲜明地表征着这些作品产生的具体历史语境,又微妙地展现着文学叙事与主流意识形态之间的复杂互动关系。对"红色经典"情爱叙事的症候性阅读,可以让我们更为客观地看待与评价"红色经典",继而理性地把握当代文学的内在本质。

“了_(2)”:叙事之边界

在口头和书面叙事语篇中,“了_(2)”高频地使用于叙事边界处。文章以“了_(2)”结尾的语调单位的韵律特征为依据,分别考察“了。”和“了,”在口头叙事中的边界表现。对比口语叙事,又分别讨论了书面叙事中以标点划分的“了。”和“了,”的边界分布表现。在不同语体、相同规模和内容的叙事语料中,不同“了_(2)”都倾向性地使用在认知心理、故事情节、言者互动三类叙事边界上。文章反思并检视了“了_(2)”相关研究中存在的问题,并用“叙事边界说”给予解释。

边界、权力与叙事

人文、社科领域的“空间转向”推动了空间研究在文学领域的蓬勃发展,并逐渐形成一种可称为“文学空间研究”的批评实践和研究领域,其中“空间与权力”是一个重要论域。在此论域中,边界是个值得探讨的话题,也是文学世界中十分常见的空间类型。但文学研究中关于边界的讨论并不多。边界是权力场;设界和越界是关于权力关系的空间实践:设界是权力关系的建构,是权力的运作和实施,越界是权力主、客体的互动和权力关系的改变;设界与越界的辩证法是边界最具诱惑力之处,而围绕边界展开的“边界叙事”则是对边界与权力关系的深入探索。本文围绕边界与权力的关系,梳理了西方主要空间理论家关于边界和越界的论述;并以郝景芳和卡夫卡的作品为例,集中讨论了边界叙事中(由权力关系构成的)阶层固化和存在困境这两个话题。

叙事的突围与界限——卡尔维诺《寒冬夜行人》的文本理论解读

卡尔维诺的《寒冬夜行人》消解了作者中心与文本中心,打破了虚构域与现实域的界限,将处于历时状态的行动素置于共时层面,最终颠覆了现代小说的成规。这一叙事实践与罗兰.巴特、德里达等的解构策略之间构成了某种互文关系,而读者却也不难从中发现诸多不可被消解的踪迹与界限。卡尔维诺正是在突围与界限的张力中拓展了小说这一文类在后现代主义语境下的叙事潜能。

论卡尔维诺《寒冬夜行人》的元小说叙事策略

<寒冬夜行人>是卡尔维诺用来演示后现代叙事理论的一部杰作.卡尔维诺在该书创作中进行形式上的实验与创新,采用了后现代叙事中的框架策略,在文中嵌入十部不同类型的未完成的小说片断,形成多维叙事视觉的元小说框架.卡尔维诺通过设置作家、读者等一系列人物来展示并讨论作家、读者与文本之间的关系,表述了小说阅读与写作理论,是一部名副其实的"小说中的小说",即元小说.

后情感主义与当代电影情感空间建构

自十七年时期之后,随着政治话语裹挟的意识形态退出主流文艺理论的中心,个人情感迅速占领影像话语表达的审美制高点,情感主义顺理成章地成为大银幕的中心话语主体。在20世纪末期社会革新与文化思潮的共同激荡下,情感主义完成了后情感主义的转向,影像空间中原本真实且炙热的情感被解构重组,情感被精制包装并赋予消费性,进一步成为叙事意旨的工具。后情感主义不仅作为一种方法转变了当代电影情感空间的建构范式,也舒展了情感叙事的边界,赋予情感以更丰富的审美维度。

记录与纪录:记录性Vlog与网络微纪录片的边界探析

在媒介不断融合,区块链快速发展的今天,作为具有记录性"视频博客"的Vlog与作为具有纪录性的网络微纪录片,其概念内涵和外延上有着千丝万缕的关系,甚至有诸多交叉和融合。

21世纪初美国犹太文学中的俄罗斯文化书写

21世纪初,一批来自苏联及俄罗斯的美籍犹太小说家集体书写犹太移民在祖籍国的生活经历,追溯犹太人与俄罗斯文学、社会、饮食、习俗等文化现象之间的历史纠缠。这种书写方式在美国犹太文学史上十分鲜见。本文通过解析俄裔美国犹太作家的创作,阐释俄罗斯文化对美国犹太文学体系的三重影响,即书写俄罗斯地域和文化拓展了美国犹太文学的叙事边界;将俄罗斯性与犹太性、美国性并置,消解了美国犹太文学中的二元主题结构;采用异质、临界的叙述方式推动了美国犹太文学叙事空间的生产。