精神创伤的有力揭示——论《宠儿》的时间倒错和重复型叙事频率

托尼.莫里森的力作《宠儿》是一部极具叙述特色的长篇小说。通过采用主要由倒叙构成的时间倒错和重复型叙事频率叙述故事,莫里森独具匠心地挖掘了那一段因白人话语霸权的压制而不为人知的历史,有力地揭示了罪恶的奴隶制度给黑人奴隶及其后代所造成的巨大精神创伤,引导了人们关注仍处于边缘地带的非裔美国人。

叙事频率 共情引导——红色吉剧《长白魂》技巧刍议

红色吉剧《长白魂》以其细腻的人物刻画,令人动情的剧情,一经亮相就闪耀英雄城。究其背后的原因,则是高超的艺术技巧运用。本文拟从叙事频率角度进行分析,以期破解其艺术创作成功的要义。

诗词韵语在古典小说中的多维叙事功能

诗词的文体功能主要不是叙事。但在中国古典小说中大量存在着诗词韵语,它们是不是游离于小说叙事之外的冗笔赘词呢?本文运用叙事学理论,分别从叙事策略、叙事方式、叙事结构、叙事频率和叙事语法诸侧面,探究了诗词韵语在古典小说中的多维功能。

海底无边——论加拿大华裔作家李彦的华人叙事

当代写实主义小说也常吸纳新叙事法。李彦的《海底》擅长运用信息延宕或压制的断点,制造悬念侦探效果;采用现在时、过去时、将来时融合叙事法,穿插诗词,营造异度时空,再现华人在海内外文化撞击下的心灵交战;巧用叙事频率、伏笔铺垫等中外叙事妙法,增强故事韵律感。早期华文文学多为留学生文学,李彦开拓书写海外女性求职立足、自我赋权的奋争经历,捕捉海外华人的心灵焦虑,切准当下新问题。

《活着》的叙事美学追求

《活着》不但意蕴丰沛,而且在叙事美学方面,亦提供了一种范式。《活着》具有典型的双重叙事结构,不仅产生了两个叙事者,还由此引入文本的叙事视角和故事的叙事视角,这就使得"我"和"富贵"在互为"他者"中,以"我"的"串场"的形式进行了视角的转换,在让文本得到"冷处理"的同时,也使故事的悲伤经过"时间"的淡化;小说还有独特的故事情节,不论在文本的叙述,还是故事的叙述,以及人物的情感方面都遵循一种从"平衡"到"不平衡"再到"平衡"的状态,使小说的叙述张弛有度;此外,作者采用交错的叙事时间,使得叙事顺序和叙事时距及叙事频率恰到好处地安排在小说之中,达到一种非凡的叙事美学效果。

试论艾特玛托夫作品的叙事策略

艾特玛托夫善于将叙事时间、叙事视角、叙事频率、叙事层面等多种叙事元素和技巧为己所用。其作品对叙事元素和技巧的创造性运用,不仅打破了传统叙事陈陈相因的模式,带给读者全新的阅读感受,而且承担了阐释世界、重组世界的美学重任,更通过人物塑造表现了复杂的社会心理以及人道主义问题,进而提出当今时代存在着的关系到人类生存和发展的全球性迫切问题,表达了作家对人类命运和前途的深刻忧虑。

试论艾特玛托夫作品的叙事策略

艾特玛托夫(1928-2008)是苏联—吉尔吉斯斯坦最受欢迎的作家之一,也是世界文学的经典作家。他的作品很讲究叙事策略,从其早期的小说集《群山与草原的故事》到后来的长篇小说《断头台》《一日长于百年》,都能看出作家善于将叙事时间、叙事视角、叙事频率、叙事层面等多种叙事元素和技巧为己所用的惊人的叙事能力。他对叙事策略的创造性运用,不仅打破了传统叙事陈陈相因的模式,带给读者全新的阅读感受,而且承担了阐释世界、重组世界的美学重任,更通过藉叙事策略完成的人物塑造表现了复杂的社会、心理以及人道主义问题,进而提出当今时代存在着的关系到人类生存和发展的全球性迫切问题,表达了作家对人类命运和前途的深刻忧虑。

读写结合 提高聋生叙事能力

叙事分为书面语言叙事和口头语言叙事，对于我们普通人来说，日常生活中用口头语言叙事频率远远高于书面语言叙事。聋生则主要是利用手语叙事和书面语言叙事。笔者在语文教学实践中主要从读写两方面提高聋生的叙事能力。

鲁迅小说的叙事分析

文章从叙事时序的错综、叙事频率的交替、叙事结构的多层构架、叙事视角的叠合四个方面入手 ,对鲁迅小说进行叙事分析 。

浅析《呼啸山庄》的叙事时间特色

《呼啸山庄》以其超越生死的爱恨情仇打动了一代又一代人,其中,独特的叙事时间手法是其独具魅力的重要原因之一。运用叙事学理论,从叙事时序、叙事时距、叙事频率角度,分析作者对倒叙和预叙、省略和停顿、单一和重复等叙事时间手法的巧妙运用,论述《呼啸山庄》的叙事时间特色,领略《呼啸山庄》特有的艺术魅力。

论小说《追风筝的人》的叙事艺术

通过叙事视角的交替,凸显小说的真实性,让读者感同身受,并逐步升华"自我救赎"的主题;同时又在叙事频率上,使情节引人入胜,扣人心弦。这部小说的巨大成功与文本、作者、隐含作者之间的叙事交流也是紧密相关的,随着故事情节的展开,这种交流逐步深入,读者的情绪与小说情节纠缠在一起,如同小溪汇入大海,涓涓不息,绵延相连,最后形成浩瀚之势。

探析《活着》的叙事美学特征

《活着》这部作品,不仅意蕴丰沛,而且它在叙事美学方面,亦提供了一种范式。它具有典型的双重叙事结构,不仅产生了第一和第二两个叙事主体,而且还由此引入了文本空间和故事空间这两个叙事空间,这就使得"我"和"富贵"在互为"他者"中,以"我"的"串场"的形式进行了视角的转换,让文本得到客观的"零度写作"的同时,也使得故事的悲伤经过了时间的淡化处理;同时小说还有这独特的故事情节,不论在文本的叙述还是故事的叙述以及人物的情感方面都遵循了一种从"平衡"到"不平衡"再到"平衡"的状态,使得小说的叙述张弛有度;另外,小说还有一个引人注目的地方就是作者采用了交错的叙事时间,使得叙事顺序和叙事时距以及叙事频率恰到好处地安排在了小说之中,达到了一种非凡的叙事美学效果。

初探叙事学理论——以电影《我的父亲母亲》叙事时间为例

中国电影史上,《我的父亲母亲》被认为是张艺谋导演的纯爱电影。2014年4月6日,笔者初次观影,难忘彼时感动。塞北唯美的秋色草原,温婉柔美的音乐,默默地等待和透明见底的爱让笔者深深感动。近日,从叙事学的角度再一次观看《我的父亲母亲》,叙事时间又有了新的体会。本文将以张艺谋电影《我的父亲母亲》为例初探电影中叙事时间的艺术。通过"顺逆时序""时距中的叙事频率"以及"时间畸变"来突显"时间叙事"在影视叙事中的重要性。

《大披巾》的叙事策略探究

辛西娅·奥齐克是当代美国文坛上一位赫赫有名的犹太裔女作家,尤以鲜明的族裔写作见长。在其著名的短篇小说《大披巾》中,作者用精湛的语言对二战期间纳粹党所犯下的罪行进行了控诉,另一方面,也对逐渐被淡忘的犹太精神进行了呼唤。而本文主要从叙事声音、叙事视角、叙事频率和叙述时距等方面来再现作者高超的叙述技巧,感受作者的语言魅力。

略论《穆斯林的葬礼》的叙事手法

霍达的作品《穆斯林的葬礼》获得不少奖项,而其中一项便是中国最高文学奖。此著作曾以各种方式传播,直至今日,其文学影响力仍不减。在这部小说里,霍达通过不同的艺术形式,使内容精彩纷呈,这些艺术形式中,其叙事手法的娴熟运用值得关注。作者采用不同的叙事手法,令文本的内容与形式交相辉映,呈现出不同的悲剧内容,产生历史厚重感和较强艺术魅力。本文借鉴小说叙事学和小说写作的相关理论,从时间的控制、空间的设定这两个方面,探讨增加叙事频率、设置悬念、戏中戏手法、平行蒙太奇手法的运用,并分析其所达到的艺术效果。

浅谈《对倒》的叙事时间艺术

刘以鬯的《对倒》是从一枚相连的邮票引发的一男一女的故事,一个是从上海移民来香港的中年男子,一个是在 香港本地长大的少女,由两个独立的故事交错而成,故事双线平行发展,是20世纪六七十年代港台文学中意识流运用得较为 纯熟的短篇小说.本文试图利用叙事学理论分析《对倒》的叙事时间特色,从叙事时序、叙事时距、叙事频率三个方面探究《对倒》独特的艺术魅力.

浅析实验影像的叙事特征——以《汤淮》为例

实验影像又被称为先锋电影,注重叙事风格以及拍摄手法上标新立异,通常在叙事手法和表现方式上与主流电影背道而驰。本文主要研究实验影像的叙事特征,希望对实验影像发展起到一定作用。

从祥林嫂看《祝福》中的重复艺术

重复,因其啰唆而为人厌烦;重复,在语法上还是毛病之一;但从叙事学角度说,重复是叙事艺术的一种,有独特的艺术价值。音乐的重复,可以增强韵律;绘画的重复,可以拓展想象空间。热奈特说：“一件事不仅能够而且可以再发生或者重复,‘重复’本质上是思想构筑,它除去每次出现的特点,保留它同类别其他次出现的共同点,一系列相类似的事件可以被称为‘相同事件’或同一事件的重复。”

时间之环——《解忧杂货店》的时间变形

《解忧杂货店》是日本当代推理小说家东野圭吾的一部非推理小说。在该作品中,作者非但没有制造凶杀案与寻找真相的紧张感,反而给读者带来满满的感动以及拼搏向上的正能量。东野圭吾的这部作品除了选材精妙之外,他通过灵活变换叙述时间是小说的叙事时间形成了一个封闭的圆环,从而使五个故事环环相扣,结构十分独特。笔者试图以时距为线索来分析这部作品的魅力。