论古代中国免官复叙法的实践与经验

汉代以来,免官复叙便被经常使用,但随意性强,尚未形成定制。魏晋南朝之时,律法仅对免官的禁锢期进行了简要的规定,形同虚设。直至北魏,才将免官三载而降阶复叙定为常法,但仍显简略。唐律增加免所居官条,免官复叙之法仍从北魏,并无显著变化。宋代官制繁杂,复叙种类增多,独自成体系的叙复之法形成。免官仅作为附加刑使用,免官复叙不再单独规定。及至明清,免官作为附加刑的地位得以改变,行政处罚与刑事处罚有所区分,免官复叙之法体系渐成。而免官复叙法的运用对古代中国的权力运作有一定的制衡效果,同时也维护了古代官场的道德水平。

论古代中国免官复叙法的实践与经验

汉代以来,免官复叙便被经常使用,但随意性强,尚未形成定制。魏晋南朝之时,律法仅对免官的禁锢期进行了简要的规定,但形同虚设。直至北魏,将免官三载而降阶复叙定为常法,但仍旧简略。唐律增加免所居官条,免官复叙之法仍从北魏,并无显著变化。宋代官制繁杂,复叙种类之多,独自成体系的叙复之法形成。免官仅作为附加刑使用,免官复叙不再单独规定。待至明清,免官作为附加刑的地位得以改变,行政与刑事处罚有所区分,免官复叙之法体系渐成。免官复叙法的运用对古代中国的权力运作有一定的制衡效果,同时也维护了古代官场的道德水平。

关于日语程度副词与叙法修饰关系的研究

文章以日语中的程度副词为对象,主要研究程度副词与文末叙法之间的修饰关系。经考察发现程度副词与叙法「る」(断定)、「た」(过去,完了)、「だろう」(推量)、「そうだ」(传闻)、「そうだ」(样态)可以共用,与叙法「ない」(否定)、「ろ」(命令)、「よう」(劝诱)、「ください」(依赖)不可以共用。除此之外,与叙法「か」(疑问)的共用关系不绝对。程度副词是介于句子的叙事成分与陈述成分之间的成分。

浅谈英语中的“轭式搭配法”和“一语双叙法”

修辞是语言表达的一个重要手段,要掌握一门语言,学习各种修辞手法很重要,它有助于人们精确理解,充分欣赏,完美表达。"轭式搭配法"和"一语双叙法"是英语中比较常用的两种修辞方法,尤其在文学作品中经常出现。语言学家和语法学家的观点也不尽相同。本文论述了Zeugma与Syllepsis的特点、修辞效果以及二者在词汇搭配上的异同并说明翻译时应注意的问题。

从类叙法到类叙法之论——关于中国古代史书叙事一项方法论的考察

“类叙法”是《汉书》创立的史书记人方法,经过1700余年的发展,被乾嘉学者总结为一项史书叙事方法论。本文从赵翼提出的问题出发,考察班固《汉书》创立“类叙法”的历史渊源,并探讨其具体表现形式、功能和优点,进而阐述清人讨论“类叙法”的方法论启示。探索和辨析中国古代历史撰述方法,总结和审视古代史家关于“类叙法”的理论性探索,有利于丰富史学遗产中关于史学方法和方法论的研究。

浅谈欧·亨利小说中异叙修辞法的翻译——以《警察与赞美诗》为例

1862年9月11日的美国,北卡罗莱纳州的格林斯伯勒诞生了一位多年后与来自法国的《羊脂球》的作者和代表作为《胖子和瘦子》的俄国作者契科夫并称为世界上三大短篇小说巨匠的文学天才欧·亨利(O.Henry)。欧·亨利(O.Henry)父亲是一名医生,身上有许多的恶习他的母亲更是在他三岁时就去世,这使得他家境十分贫寒,生活艰苦。欧·亨利(O.Henry)是他的笔名,本名叫做廉·西德尼·波特(William Sydney Porter),在美国短篇小说界享有盛誉,他热爱文学创作,有自己独特见解,更被誉为美国短篇小说创始人。都说文艺不分家,据了解他曾经有过画家梦,只是后来选择了写作道路。生活虽然不易但并未彻底打倒他,他有过一段八年的牢狱生活,但他静心服刑,潜心文学,最终成有名气。除去他本身具有的超高文学天赋,他也是十分勤奋,为人们留下了诸多著作,据统计,短篇竟达三百篇,还有一部长篇,《白菜与国王》(Cabbages and Kings)。欧·亨利(O.Henry)的作品创作风格独特,情节设计巧妙,趣味环生,语言生动诙谐,结局往往给人惊喜,结尾方式在国际上都享有盛名。他作品以美国底层人民生活为主线,表达内心对于勤劳勇敢、真诚善良的渴望。由于其独特的创作手法,他的作品翻译存在一定难度,想要传神与贴切原意,十分考验技巧。本文将以《警察与赞美诗》这篇小说为例,探讨研究一下关于译叙修辞法的翻译的一些方式。

齐思和治史方法简论

齐思和在史学领域做出的突出贡献和他的史学方法密切相关,而《中国史探研》一书则是其史学方法的集中体现。将其史学方法归纳为描述性统计法、比较研究法、本末缕叙法等三种方法,并举实例予以说明。

非顺叙结构种种

不按事物发生发展的先后顺序叙写的笔法叫非顺叙法,这样构成的文章叫非顺叙结构。非顺叙结构变化繁多,模式多样。下面举例谈谈。一、倒叙结果,顺叙过程式。倒叙是先写结果,再按事物的正常顺序写发生、发展、高潮的一种结构模式。改革开放后。

一般应用题教学技巧三法

一般应用题是小学数学中的重要内容之一。它涉及生产生活面广,数量关系复杂,叙述的方式方法比较多样。因此,教和学都感到困难。其实,只要教师在教学中运用适当的方法来引导学生分析和推理,是能够化难为易的。近年来我在这方面作了如下的一些探索。一、“顺叙法”

从章法角度分析匡国泰组诗《一天》

章法所探讨的是用来组织内容材料的逻辑思维,此种逻辑思维亦体现在新诗中。文章从章法角度切入分析组诗《一天》以顺叙法来连结全诗,体现出循环周流的时间观;以逻辑关系组织起自然界以及人事界的各种材料,彰显出天人相应的宇宙观,从而呼应严密、浑厚悠远。

曹禺《雷雨》的基本叙述方式和叙述手段

从话剧的产生和发展来看，其接受的影响更多地来自于西方传统戏剧，较少来自于中国古典戏曲，其叙述方式也应是潜在的戏剧叙述和外在的戏剧展示，然而曹禺的《雷雨》却更多的采用了中国传统戏曲的显在叙述方式，并使其在艺术上取得了非凡的成功。而剧中采用的“回溯法”、“直叙法”、“省略法”、“概要法”

论《宋书》的叙事艺术

本文试着从《宋书》叙事的真实性、带叙法的独创性以及叙述人的多角度变换三方面进行论述,说明《宋书》叙事 在遵循传统叙事模式的基础上,有自己独特的艺术特色。

歌词技法

《歌词技法》是著名词家邬大为根据众多有关理论著作结合个人长期从事歌词创作实践的切身体会花5年时间精心编著的60余万字的大型辞书,是奉献给词曲作者、歌唱者、音乐文学理论工作者及音乐爱好者的一份厚礼。征得作者赞同,本刊从2007年1月开始连续刊登这部惠及广大歌词作者和音乐爱好者学习创作的工具书,(如欲购本书者,请与110035沈阳市皇姑区塔湾街77号沈司二干33幢邬大为同志联系,每册40元(含挂号邮费)款到即复。

基于语料库的日语副词「なるほど」的研究

「なるほど」一词在日语口语中常被视作对话中的附和词,但在工藤等人对副词进行体系化的分类中,该词被分为具有“条件性叙法”的叙法副词一类中。为了全面掌握其用法,本文利用日语书面语语料库BCCWJ以及口语语料库CSJ和CEJC,按照类别等比例抽取一定数量的「なるほど」的语料,对该词的用法和使用特征进行研究。结果表明,在口语中「なるほど」常出现在对话中作为附和词使用,并常与终助词搭配;在书面语中,从文体来看「なるほど」一词能够较为强烈地传达出说话人的主观情感,且在让步用法中常与「が」、「けれども」、「しかし」等让步特征较弱的表达呼应,与同类副词「たしかに」共同使用时,能够加强让步的表达效果。

唐律“除免比徒”性质考

长期以来 ,“除免比徒”被不少论著视为唐律对于官员犯罪所适用的以官职抵当徒、流刑的制度。但通过对除免制度和除免比徒的分析 ,这种观点是不符合唐律原义的。实际上“除免比徒”并不是为应予除免的官员设立的制度 ,而是为诬告或枉断官员使其获罪被免去官爵之人设立的 。

于坚:以赋为诗

"以赋为诗"之赋,作为一种古老的艺术手法,其本义是直陈,包括直接叙述和描写两个方面,亦称"叙列"二法,指的是对事物的铺排性叙述和罗列性描写。于坚诗歌"生活流"和"口语化"的特点、于坚"拒绝隐喻"及其相关的命题,无不体现着"以赋为诗"的特点。于坚对诗歌创作比兴传统的革命性态度之中,仍然深潜着对于传统手法的依赖。

朝鲜语终结词尾“■■”的句法特征考察

终结词尾“■■”因在口语中高频率使用,一直受到研究者的广泛关注,但在先行研究中,只注重“-■■”的多种语用意义,而忽略了“-■■”的最基本的用法,即“-■■”的句法特征。为了掌握某种语言的语法,准确掌握该语法要素的语用功能固然重要,但前提是先掌握该要素的主语人称制约、叙法制约、时态词尾制约等句法特征。本文旨在阐明终结词尾“-■■”的句法特征,能够为朝鲜语学习者正确使用该词尾提供帮助。

明写与暗写的巧妙结合——《红楼梦》创作方法浅谈

《红楼梦》是一部高度浓缩的文学巨著,她成功地塑造了一大批典型的艺术形象。作者为塑造不同类型的人物,采取了种种不同的叙述方法,如明叙法、暗叙法、影射法、衬托法、对比法等。但尤以明叙法与暗叙法最为突出。

“议中夹带”写评论

写作评论文章,虽然常常以议论为主,但不是单纯使用议论,而要在议论中夹带使用其他表达方式。有时从文字的数量上看,议并不占多数,却占有重要地位。"议中夹带"有时是夹带单一的叙述,或单一的描写,或单一的抒情,或单一的说明,有时夹带却不止一种。