“观望者”的故事——《呼啸山庄》叙述层次研究

利用热奈特的叙述层次说分析《呼啸山庄》的叙述层次,可以看出勃朗特的“内故事叙述层”不只是简单地要引出管家耐莉叙述的“元故事”。除了通过洛克伍德的眼睛展示呼啸山庄的生活画面和留下种种伏笔之外,叙事者洛克伍德的性格和人生态度都通过他的“日记”跃然纸上。他始终是呼啸山庄的一位好奇而超然的“观望者”,他的所谓理性和逃避个人情感的冲动平衡了“元故事”中激越的情感冲突。

《红楼梦》的叙述层与叙事者

《红楼梦》中的叙事可以分为背景叙事和故事叙事两个部分,每个部分分别有两个叙述层,与此相应的叙事者分别是"作者"、"在下、"石头以及故事叙事第一叙述层中的部分人物。故事叙事是《红楼梦》叙事的主体,背景叙事则为故事叙事提供了背景与框架,为小说的叙事虚构世界提供了存在的依据与合理性。而从叙事逻辑的角度看,背景叙事的第二叙述层与故事叙事的两个叙述层又构成一个叙事连续体,三个层面互相依存又互相支撑,共同完成《红楼梦》叙事的任务与目标。

叙述层变换与视角运动

叙述层变换和人物视角在时空中的运动是人物充当形式叙述者的典型叙述形式。涉及同故事和异故事时 ,讲故事的人物和被讲述的人物的视角关系往往导致叙述者符号操作行为的复杂化。对叙事现象中的视角关系的精确刻画有利于文本的意义分析。

电影中“戏中戏”结构的叙述层关系分析

本文以《阮玲玉》《暗恋桃花源》等“戏中戏”结构的电影为文本,分析其各叙述层之间的关系,探讨“戏中戏”结构对于影片整体主题表达所起的作用。影片中各叙述层间既有高度相似的内容呼应,也有看似毫无关联的并置,本文按照各层文本表达内容的异同与关联,将叙述层间的关系分为镜像映照、冲突对话、因果呈现三种情况进行探讨。

热奈特叙述层理论与元故事叙事理论的文本应用——以《生死疲劳》为例

莫言在《生死疲劳》中融合了古今中外的价值理念和艺术技法,完成了一次从小说内容到写作手法的升华。其中,"轮回叙事"成为小说叙事手法的一大亮点,本文试图以热奈特的"叙事层次"理论和"元故事叙事"理论对《生死疲劳》地叙述手法进行分析,理清小说叙事结构与"二度叙事"中第一叙事和元故事叙事的关系。

叙述跨层艺术研究的中国之路

中国文艺作品中的叙述跨层技巧源远流长,为作品带来奇幻、悬疑等独特的艺术效果。在叙述跨层理论三十余年的建构过程中,中国学者走出了一条深具中国特色的研究道路:首先,创造了中国叙述学自己的叙述跨层术语群,并发掘出了中国文学作品中的回旋分层形式;其次,建构了多种媒介和体裁视域下叙述跨层的分析框架,并将其纳入艺术的“准不可能世界”理论中;更为重要的是,跨层艺术的思想渊源被植根于中国文化的元意识传统之中。中国式叙述跨层理论体系的建立为跨层艺术的传承与发展奠定了基础。

小说叙述者的层次及功能

小说的叙述者是一个充满了艺术品质的行为主体,他不但可以使用不同的叙述方式讲述故事,他还从事着小说文本的编排和组织工作。正是这种不同职能的存在,使小说的叙述者可以具有不同的层次之分。一般来说,一部小说的叙述者可以分成文本层面的叙述者与故事层面的叙述者,他们都具有各自的存在形态,表现着不同的意义和功能。

德国早期表现主义电影的叙述层分析

本文运用热拉尔热奈特的叙述层理论对德国早期表现主义电影代表作的叙述层展开分析,以揭示电影叙述层与电影语言表达途径之间的关系。通过对影片《卡里加里博士的小屋》叙述层的分析,指出“元故事”与“故事”之间的解释关系,通过对影片《疲倦的死神》叙述层的分析,指出“元故事”与“故事”之间的纯主题关系;通过对影片《大都会》叙述层的分析,指出“元故事”与“故事”之间的阻扰关系。由此可见,电影的叙述层可通过任一或多种电影语言元素的综合运用来实现。

国产穿越剧的叙述跨层与回旋跨层

在群选经典的当代大众文化氛围中,“穿越”元素已成为一个经典叙述模式,频频出现在多种主题的影视作品中。穿越剧在叙述形式上的最大特征是跨层与回旋跨层。跨层的本质是“犯框”,即打破叙述层次的框架限制,使故事情节在不同的叙述框架中延续。国产穿越剧对于复杂的跨层与回旋跨层的使用还有待深化。

多层叙述的艺术力量与“幸福”话题的当代延伸——巴金《复仇》艺术价值构成机制

从巴金的《复仇》艺术价值构成机制看,《复仇》是有自觉文体意识的短篇小说,三个层次的叙述策略是《复仇》成为文学经典的内在原因。三个层次叙述中的“元故事”是福尔恭席太因叙述的故事,作为文本的“核”起支撑作用。“元故事”与“我”和几位朋友谈论幸福的故事构成纯主题关系;“元故事”与医生叙述的故事,以及与“我”和几位朋友谈论幸福的故事构成因果关系。三个层次叙述开辟了宽阔阅读空间,当下的我们是“实际的有血有肉的读者”,俯视角地观察和评价其他各层次的读者。文本将幸福究竟是什么这个难题再次提交到我们这些读者面前。作家的干预表现在提出了幸福这个非常富有伸缩力的话题,并将这个话题放置在三个层次的叙述框架中。

性别成长中的叙述策略——20世纪90年代女性成长小说的叙述分层研究

叙述分层是20世纪90年代女性成长小说中大量使用的一种重要的修辞方式,这一"有意味的形式"不仅可以为社会生活中依然处于客体境遇的女性作家争取话语权力和话语主体位置,而且可以使作者在表露女性成长真相的同时被"间离"出文本,以最大程度地回避父权道德指摘。综合来看,20世纪90年代女性成长小说的叙述分层大体可分为三种类型:叙述套层、叙述跨层和叙述嵌层。

套层叙述——《暗恋桃花源》的叙述学分析

《暗恋桃花源》是一部探讨悲剧和喜剧的戏，因其情绪变化非常明显，对观众的影响也很强烈。因而，这部戏具有其特殊性。本文根据“干扰使叙述层次发生变化，即使叙述者交接转移，则叙述框架发生变化，则情境发生变化”的反证，来探讨戏剧的框架内在。

不可信的叙述者:名人价值观广告中的叙述跨层问题

国外文献对名人广告的可信性研究,都是在讨论名人形象和商品的关联度,忽略了文本本身的表述也会影响广告的可信性。本文从广告文本的叙述源头出发,探究广告语叙述者影响广告文本可信性的作用机制。笔者基于叙述学方法,认为广告语叙述者影响广告文本可信性的原因是:代言人在故事情节部分有意识地进行权力自限,但到广告语部分却将叙述视角从限知扩大到全知,这种跳角并不是必要的,反而破坏了视角的整齐性,削弱了广告文本的可信性。

论《檀香刑》中的女性与叙述声音

《檀香刑》采用多层次多重叙述者来讲述故事,以"有声的女性""无声的女性"切入解读《檀香刑》的女性与叙述声音,探讨女性叙述者的声音在何种意义上被"规训",又在何种意义上溢出"规训",多重人物叙事之间呈现出怎样的裂缝,以及叙事情境中的声音转换及其效果等问题,这对理解女性在该文本中的位置和角色功能具有重要意义。

叙事学理论中的“叙述者与人物”关系考辨

"叙述者"是叙事学中的核心概念之一。叙述者既不同于真实作者和隐含作者,也不同于故事中的人物。国外叙事学家热奈特区分了第一人称叙述中的叙述者与人物,并定义了小说叙事的叙述层;巴尔对小说叙事的叙述者、聚焦者、行为者进行了文本分析;国内学者基本上沿用了国外叙事学家们的理论和认识。实际上,叙述层的发现对于叙述者与人物的区分非常有用——同一个叙述层里,故事中的人物与叙述者不能混同。

论近年中国影视作品中的回旋跨层

近年来,中国文艺作品越来越多地运用叙述跨层与回旋跨层手法,令作品呈现奇幻、悬疑等特色。回旋跨层是自指悖论的一种形式,它将叙述层与被叙述层融为一体,打破了因果关系和线性的时间流逝。在近期中国影视作品里,回旋跨层出现日益复杂化的趋势。根据不同分类标准,这些回旋跨层可被分为整体回旋和个体回旋、完全回旋和不完全回旋、单次回旋和缠绕回旋等几种类型。打破回旋的怪圈需要寻找高一层级以及内部的突破动力。

论《檀香刑》的第一叙述者

叙述者是叙事学中最核心的概念之一,也是分析和研究叙事文本不可忽略的关键因素。莫言的长篇小说《檀香刑》采用双层多重叙述者进行叙述,其第一叙述者在作品中或隐或显,地位形同在广场上用嘶哑嗓音讲述故事的说书人。整部作品以这样的第一叙述者为主心,统领二层多个叙述者,在叙述的对立与重叠中创造出一个新的叙述天地。

诗:返回自身的叙述文体

参考《现代西方文学批评术语辞典》([英]罗杰·福勒编),我以为即是对一系列语言事实或事件的列举,并在它们之间建立某种内在精神联系的企图。除了小说、戏剧等虚构文学,它还广泛应用于抒情诗这一非虚构文体中。当它仅作为一种潜在可能性在诗人那儿蠢蠢欲动时,就已注定旨在建立起诗人与世界之间某种沟通性的、可靠但决不牢靠的联络或盟誓。

多重叙述的美学效果

多重叙述为常见的叙事手法,在此叙述模式下,故事由多个叙述者讲述。这种叙述手法不仅能对故事的情节编排起到很好的陌生化作用,还能有效地增加小说的内容含量,形成小说的多层叙述结构,有助于小说结构美学的构建,从而增强小说的整体美学效果。

电影《开罗的紫玫瑰》的叙述文本分析

电影《开罗的紫玫瑰》是1985年由伍迪·艾伦执导的一部爱情喜剧片。影片通过跨层的方式,打破了电影与真实的界限,影片的叙述者和受叙者也在这一次次的跨层中悄然发生着改变。本文从叙述学的角度出发,分析电影中的叙述分层、叙述方式以及叙述本身的构筑与选择问题,其中又包含对叙述者和叙述的底本述本的选择。同时,在叙述层的跨越和合并中,对传统好莱坞电影进行反思。