叙述性诡计及其银幕叙事张力

叙述性诡计最初定型于阿加莎·克里斯蒂的小说《罗杰疑案》,后用以指代作者利用视角、时空观以及角色具体信息的模糊与错置造成的“不可靠叙述”来实现读者或观众对剧情反转的需求。当电影借用这一手法时,便因其独特的媒介属性,缩小了小说媒介中叙述性诡计多角度、多层次的探索空间,通过对观众思维定式与观影认知的误导来达成叙述性诡计的观影快感。后经典修辞叙事学从经典结构主义叙事学对文本内部的过度关注,转向了对作者、叙述者、读者等多方互动的关注,注意到了读者的伦理结构和个体偏好等不同维度与文本的互文。同时,叙述性诡计的出色设计还依赖于观影机制中人们的情感认知,并借助电影的媒介属性对情感机制进行强化。

浅析剪辑在电影叙述性诡计中的运用——以电影《彗星来的那一夜》为例

剪辑是在电影中用于连接不同镜头之间的主要手段,它通过镜头之间的切换来达到推进电影故事进程的目的。在悬疑电影中,剪辑的合理性更显得格外重要。合理运用剪辑可以突显电影的悬疑氛围,使结局或是故事的进程达到出人意料的效果。而叙述性诡计原本作为一种写作手法,常在推理小说中被作者使用。本文将以电影《彗星来的那一夜》为例,通过分析这部电影中运用的剪辑手法,来看这部电影的叙述性诡计是怎样达成的。

浅谈叙述性诡计

关于叙述性诡计，完全可以写一篇五万字的论文，这里就不赘述了。这篇《斜阳谋杀案》确确实实是一篇叙述性诡计，在年龄上耍一些花招，是叙述性诡计常见的手法。一般来说，叙述性诡计通过以下几个方面来达到欺骗读者的目的。

港式“双雄”奇观:《无双》电影语言解读

电影《无双》从敏感犯罪题材中提炼人性哲思,巧妙运用叙述性诡计制造悬念,以关键元素制造心理刺激点,以戏剧性反转冲突把控观众情绪,完成整体叙事。《无双》的叫好叫座是低迷的香港电影市场的一次闪光,为国产电影从业人员带来启示。

三现身故事之流变及其影响

《三现身》尽管违背了后世侦探悬疑小说的一些通则,但仍有可圈点之处。相比之下,在情节上脱胎于《三现身》的《清风闸》却显得乏善可陈。清代文言小说领域中出现了《三现身》故事的仿作与改作,从中可以比较清晰地看出折狱小说与刑名案例之间的互动关系。至近代,高罗佩又将此故事组织成结构精巧且有一定内涵与容量的作品。而这一系列故事在情节上均承自"三言",这一故事情节本身足以代表"三言"的成就与高度。