沈从文湘西题材小说叙述时空的神话性

沈从文的神话书写是中国现代作家"重述神话"作品中表现形态较为独特的,他的小说中并不能寻找到明显的神话故事,却弥漫着一种浓烈的神话气息。其湘西题材小说的时空场景表现出一种超越现实时空的神话性,而这种独特的时空构架也使得沈从文的湘西题材小说呈现出隽永的生命力量和真挚情感。

叙述时空推进与情感表现——解读高尔斯华绥《品质》的路径

解读一篇经典小说,角度是多样的,而叙述就是一个重要角度。小说叙述角度有两个层次,一是叙述视角,二是叙述人称。在解读一篇小说时,我们可以从叙述角度入手,分析小说创作的叙述艺术,从而更好地理解小说所表现的情感与主旨。为了阐述自己的解读过程,笔者以高尔斯华绥的作品《品质》为例。《品质》这篇小说故事情节极为简单,通过"我"与靴匠格斯拉为定做靴子而打了若干年交道的过程的叙述,塑造了一位老实、诚恳、忠于自己技艺的老手艺人的感人形象。

从叙述时空看哈代小说人物的“漂泊”

哈代小说中人物居无定所,心灵也一直游离在反抗与顺从之间,是"漂泊"中的小人物。哈代巧妙地运用时间和空间,使人物的"漂泊"带有普遍性和永恒性,从而增强了人物漂泊的悲剧性。因此,从叙述时空的角度来解读哈代小说中人物的"漂泊",可以更加深刻地理解哈代小说。

非传统跳跃的音符:《恶棍来访》的时空叙述

詹妮弗.伊根的实验小说《恶棍来访》获得了普利策文学大奖,主要原因在于它独特的叙述风格。小说《恶棍来访》中的时空叙述是对传统线性叙述的挑战,是音符与非传统的交汇,是时间的倒叙交错和大量空间信息的表现形式,而这样的叙述形式使得作者、读者、文本三者成为了一个和谐的系统。

碎片与“光”:新诗时空叙述的一种典型——以冯晏诗作为例

新诗文本在时空叙述中具有越来越多的碎片化特征。碎片化是一种时间与空间的凝聚结构:瞬间情感固化,时间与空间碎裂而相互嵌入。碎片化叙述是当代诗人企图在现实与虚无之间来回跃动所采取的行动,是一种自我建构的企图。时间的颗粒化与空间的波长态,呈现出了"光"的时空哲学,诗人试图摆脱现实物理世界的束缚,并以自制的尺度重塑自我。

试论明清传奇的显在叙述特性和叙事策略

明清传奇在中国戏曲发展史上已是成熟的戏剧形态。它在保持中国古典戏曲特有的戏剧性的同时，又增强了戏曲的叙事性因素。明清传奇叙事主体的强化，叙述时空的拓展，叙事结构的程式化以及构成戏剧结构的种种叙述手段，把中国戏曲发展史上最具文人化特色的戏剧的显在叙述特性，发挥得淋漓尽致。

论林白小说的叙述流变

林白小说以其随意流畅松散等叙述个性特征,携同对个人生活史、女性经验深度开掘的内质,为林白赢得了不可忽略的文学史地位。她在小说叙述上的追求从未间断,不管是从叙述者的异质化,还是叙述时空的自如切换流变,都可窥见林白在叙述上不断自我更新的努力和成效。

试论《斯普特尼克恋人》小说叙述结构的圆环式设置

《斯普特尼克恋人》是村上春树的知名小说。故事情节疏离现实、跌宕起伏,受到中外学者的关注,论著频出。而笔者在阅读中发现小说在情节之外,其圆环式的叙述结构更是匠心独运。本文即从此处入手,从文本整体意识形态、具体叙述时空设定等角度探讨作品,以期从新的视野对小说进行解读,引起更多关注。

混乱下的清晰——从交错的叙事时空和多重聚焦模式解读《喧哗与骚动》

20世纪美国著名小说家福克纳的代表作《喧哗与骚动》以其独特的形式和复杂的写作技巧成功地传达出福克纳想要表现的南方主题。小说通过交错的叙事时空和多重聚焦模式,将无形的时空揉进人物瞬息万变的意识中,展示了康普生家人的生存状态和精神状态,把康普生兄弟灵魂的空虚与痛苦表现得淋漓尽致,揭示了整个家族的败落犹如一部南方的兴衰荣辱史,福克纳的声音融进了30年代为整个"旧美国"送葬时唱起了挽歌。

略论二十世纪小说时空观

小说的叙述时空是一种诗学意义上的时空,既有客观性,同时又赋予了主观色彩,蕴涵着人的感觉因素。一般说来,传统小说看重与现实的联系,经常参照客观时空秩序以建构叙述时空。而二十世纪以来的现代小说则不同,它的时空体系大都以一种时空的心理状态呈现出来。

宝黛“青梅竹马”叙述评议

《红楼梦》呈现的贾宝玉、林黛玉"奇缘",总体是由浪漫的"木石前盟"与现实的"青梅竹马"故事结合构成。小说以"宝黛"的"两小无猜"为叙述核心,以贾琏与王熙凤,司棋与潘又安,薛蟠与夏金桂等几对"鸳鸯"为侧面烘托,从而构筑了一个立体的叙述时空。"宝黛""青梅竹马"故事的叙述核心是"真正的恋人乃是心灵的‘知己’,是相互之间的敬重和体贴关爱"。然而,大观园几乎所有"青梅竹马"的情侣均以悲剧而告终,它既体现真爱的难得,也象征了传统专制王朝下金钱和权势对真爱的压抑和阻碍。

叙事视野下的义山七绝

论义山七绝,以叙事为视角,以时空关系、叙述行为、叙述风格、诗歌意境、句法语式等为观测点,以艺术评鉴为旨趣。管见所及,其叙述时空远近交织、虚实互映、真幻相夺;叙述风格含蓄隐约、欲吐还吞、曲折绵密;叙述笔法千丝密网、层进勾连、潜引暗逗。遂使篇幅极短之七绝,而有容涵极大之意蕴、包孕极深之情理。叙事分析于"百宝流苏,千丝密网"之义山诗,不惟能了然其诗境之所以然,且能洞烛其诗心诗意之深微幽曲、层进衍展。借助叙事分析,对古典诗歌研究走向深入,当不无裨益。

小说与电影转换之间的《一个陌生女人的来信》

电影《一个陌生女人的来信》改编自奥地利小说家茨威格的同名小说,在中国的上映带来了不小的争议,人们一直围绕电影改编的得失争论不休。从文化视角上看,中国电影对外国小说的改编,不仅仅是简单的复制和得失的争论,而是文化碰撞后的再现,电影在尊重原著的基础上,重构了叙述时空与叙述视角,置换了文化主体,将一部西方经典小说变成了一场中国式的影像叙述。

曲终的寂寞,梦醒的失声——论《游园惊梦》的若干叙事策略

本文运用叙事学的观点,从视角和时空等方面对白先勇的《游园惊梦》进行了文本分析,指出白先勇在视角运用方面将全知视角和限知视角结合,更好地表现了人物的性格、思想、命运,加强了情感的冲击力度。在叙述时空上,十分注重对叙事节奏的控制,重复叙事的加入,使文本产生更强烈的节奏感,表现人物情感的起伏变化。

电影叙事学视域下的《心迷宫》

《心迷宫》采用了非线性复线叙事的手法,回环叙事的手法使得影片内部形成结构复调、多视角交替的故事叙述方式来讲述剧中人物极力掩盖的心事与秘密。同时又给观众以上帝视角,使得观众对剧中人充满了同情与共鸣。这部影片围绕着一具尸体的归属问题展开,用不同的视角生发出各自的故事,三段时空的重复叙事都指向了影片的主题——心事。

论《幼年》与《呼兰河传》中的故乡与主题策略

对故乡的叙述永远是文学的一个母题,关于故乡的回忆与表达对作家来说总是充满着诱惑,尤其是对那些离开了故乡生活在异乡的作家。萧红与骆宾基同是流亡作家,他们对故乡的回忆与其他作家的故乡表达又是不同的。同时由于萧红与骆宾基的离乡经历不同,在他们的作品中对故乡的情感与叙述也是不一样的。

论S.A.阿列克谢耶维奇作品的复调叙事特征

S.A.阿列克谢耶维奇将作品的口述纪实性内容和复调小说的表现手法巧妙融合,使'乌托邦之声'呈现出'对话性'和'多声部'的特点。她超越物理时空限制的叙述扩宽了口述历史的广度,精心编排设计的文体结构使各个声部有机统一,借此传达出丰富深刻的思想内涵。阿列克谢耶维奇作品的文本内容和文体结构所体现出了鲜明的复调叙事特征。

毕淑敏散文赏读

毕淑敏的散文能通过色彩、声音、韵律、特定的语调．以及叙述时空的设计等手法营造出一种特殊的氛围。这种氛围又与精心选择的生活画面、感情的抒发方式等紧密相连，形成一种独特的散文意象。