从叙述结构论《摩尔·弗兰德斯》对资本主义个体价值的肯定

分析18世纪英国小说家丹尼尔·笛福的小说《摩尔·弗兰德斯》的叙事结构,阐述摩尔·弗兰德斯这一女性人物终生追求金钱实质上是对资本主义个体价值的肯定。因此,摩尔·弗兰德斯代表着新兴的资产阶级力量;她向整个法律和道德社会的冲击是对当时仍占主导地位的文化力量的否定。

身份符号:修辞元素及其文本建构功能——李准《李双双小传》叙述结构和修辞策略

本文以人民文学出版社1977年版《李双双小传》为版本依据,对小说女主人公21个身份符号的语用频率做穷尽统计。在量化分析的基础上,阐释这些身份符号作为修辞元素在文本中的分布及其承担的文本建构功能,解析与李双双身份符号相关联的身份认证、话语权力、作品的文化主题,以及相应的修辞策略。由此延伸出对文学修辞研究方法的探讨,提出从语言学文学的文学修辞研究,走向兼容语言学—文学理论资源和研究方法的文学修辞研究。

连续统：从新闻语篇的叙述结构到论证结构

语料分析表明,从新闻叙述结构到论证结构之间是一个逐渐过渡的连续统,其轨迹为:强叙述结构→弱叙述结构→弱论证结构→强论证结构,用图式结构来表示则为:"新闻事件"→"新闻事件+新闻背景"→"新闻事件+新闻背景+新闻评析"→"新闻事件+新闻评析"→"新闻评析"。这一连续统可以出现在消息内部,也可以出现在不同体裁之间。

爱伦·坡短篇小说的双重化叙述结构

爱伦·坡的短篇小说创作和短篇小说理论将短篇小说提升到能作为独立文体存在的高度,并且在美国形成了良好的短篇小说传统。爱伦.坡的短篇小说往往采用框架式结构、自指式结构和网洞式结构,这些结构的共同机制是结构与解构并举,具有双重化的效果,从而极大地扩充了短篇小说的容量,并赋予其小说多种解读的可能性。

汉画的叙述:结构、轨迹与层次——叙事学视阈下的汉画解读

在汉画中,不论是横向多格构图形式,还是纵向多层构图形式,抑或是多种艺术要素组合的构图形式,其构图艺术上的排列与组合,构图意义上的展现与表达,都存在着某种内在的“关联”,而且这种“关联”又在艺术的表现和意义的表达等方面存在着可供总结的规律性特点。当我们尝试将这种“关联”视为一种叙事学意义上的“叙述”的时候,这种“规律性特点”也便具有了构图艺术上的典型意义。于是,我们至少获得了关于汉画的三种叙述形式:叙述结构、叙述轨迹与叙述层次。

叙述语言、叙述视角和叙述结构——以电视剧《潜伏》为个案的叙述学分析

作为20世纪西方文论中的重要思潮,中国的叙述学(叙事学)研究已经进入到一个崭新的发展阶段,叙述学理论正在被越来越多地应用于影视、绘画以及法律等诸多领域。电视剧《潜伏》的收视率屡创新高,堪称近年来少有的谍战佳作,其热播引人深思。该剧巧妙地采用了类型融合的叙述策略,主要体现在叙述语言、叙述视角和叙述结构上。本研究结合叙述学和电影学中的叙述理论,不仅对该剧的叙述语言和叙述视角进行了审美解读,而且从线索、主题、时空、情节和人物等方面对该剧的叙述结构加以阐释和归纳,指出该剧的热播主要归功于幽默睿智的语言,"限知、平视"的视角,"信仰、爱情"交织的主题,详略得当的时空幅度,曲折离奇的情节以及丰满鲜活的人物形象等。

“超语篇”的叙述方式与结构——以德国网站文本为例的分析

在新闻网站中,新闻文本和后面的评论组成了一个特定的"超语篇",这是"众声喧哗"的多个语篇,又是一个相对封闭而独立的结构。通过分析"源文本"(新闻文本)的叙述方式以及"流文本"(网民评论)的叙述结构,打破对西方媒体的刻板印象——媒体对受众的影响很大,媒体的观点容易引起网民相似的情感回应。从大量的语料来看,媒体的影响力依然存在,但是在网络社区中,网民常会在相互讨论、对话中形成新的共识,这些观点往往比媒体更为客观。进而,"超语篇"叙述方式和结构的分析,可以用于解析媒体和受众的"话题关联度"。

论《历史人》的结构主义叙事艺术——从叙述时间角度分析

马尔科姆·布雷德伯里《历史人》的结构主义叙事的最大特点是围绕叙述时间展开:"情节"对于"本事"顺序改变形成的圆形封闭性框架式叙事结构,不但使结构紧凑,而且使其结构变化错落有致;现在与过去交替的叙述时间以不同的叙述速度呈现,由此形成了张弛有致的叙事节奏;聚焦于时间的叙述视角,使叙述人、被叙述者、接受者三方及其相互关系具有历史在场感和沧桑感。在时间维度上的巧妙安排,使《历史人》的结构主义叙事艺术在叙述结构、叙述节奏、叙述视角方面极具特色,显示了作品的艺术张力与魅力。

一种叙述 多重视角——A.J.格雷马斯符号矩阵浅析《银饰》立体叙述结构

作者运用A.J.格雷马斯符号矩阵理论分析周大新的中篇小说《银饰》的叙述结构,赋予了小说新的解读视角。符号矩阵理论从《银饰》中抽象出四个语义素,组成六对二元对立关系,来阐释小说的深层结构,每一对二元对立关系推动另一对二元对立关系产生与发展,从而完成小说的叙述。该理论构架了《银饰》的立体叙述结构,使每个二元对立都有广阔叙述空间,同时它也为分析小说的意义提供了不同的视角,也有助于对小说艺术性和深刻性的把握与理解。

纵横交错的时空 张弛有致的节奏——论《丧钟为谁而鸣》的叙述结构与节奏

《丧钟为谁而鸣》就其叙述结构和叙述节奏来说,不愧为海明威"最成功最伟大的小说",充分展现了海明威"十八年来所了解的有关西班牙的一切"。表层时空结构横截生活一个片段,使其结构相当紧凑;意识流手法的运用,使其在纵向的空间与时间中塑造人物形象,探讨深刻、严肃的问题,为历史存照。这无疑增加了作品的厚重和张力。参差有致的形式,情境上的"忙闲"处理,文脉的延续、照应和变化,形成了张弛有致的节奏,显示了收放自如的纯熟艺术技巧。

试析贝克特两幕剧《等待戈多》的叙述结构

贝克特的《等待戈多》揭示了人类在一个荒诞的宇宙中的狼狈处境。剧本中对希望的“等待”成为叙述的中心,本文分析了在剧本中设计的独特的叙述设计、叙述结构和非理性叙述。

恶搞文化的叙述结构与社会寓意

2006年,由《一个馒头引发的血案》引领,一批网视短片用“解构—重构”的形式和手法,颠覆了人们心目中的经典作品及其所负载的价值观(其行为被人们称为“恶搞”),从而在传媒界、文化界乃至思想政治工作领域触发了至今尚未停息的激烈争论。“恶搞”作为一种有别于传统媒介的新的传播媒介,其滥觞与生成、其性质与作用、其是非与功过、其做法与启示,引起了我国编辑出版界的高度关注。王振铎教授主持的《网视短片编辑创新专题笔谈》所要探讨的正是上述背景下“编辑的时代使命与自主创新问题”,认为:恶搞是草根文化对经典文化的一种调侃和戏谑,是其制作者个性的张扬,对其主流不能简单地说“不”,而应冷静地思考,认真地研究;恶搞的产生得益于媒介技术的进步,它在与网络媒介的交合中发展并达到极致;恶搞具有后现代主义的特征,在其荒诞不经的表象下,凝聚着普通民众对坦白人生等朴素价值的希望和执着;恶搞表明了权威话语权的分流和民间主体在话语权上的觉醒,其社会寓意不容低估;恶搞在解构了传统思想教育体系表达方式的同时,对新的思想教育思维方式正起到积极的重构作用。《笔谈》严重关切网络媒介编辑队伍参差不齐、素质普遍低下的现状,认识到:党和政府需要代表民族和国家利益的高质量的编辑对网络传播进行把关、调控和创新;广大人民群众需要优秀的编辑为他们审选、整流和提供价值更高的有效信息。

空间的拼贴:巴别尔《骑兵军》叙述结构分析

巴别尔的《骑兵军》是在20世纪初弥漫着现代主义文学风格时出现的作品,其叙述技巧精致,叙述结构直接参与作品意义建构:结构的设置与表现哥萨克文化与犹太文化对立冲突的主题相结合。作品的叙述结构同时存在着"破碎"与"整合",这二者并不矛盾,而是共同体现了作者的声音。对《骑兵军》的叙述结构进行分析,可以从中挖掘出作者"埋藏"在文本中的主旨线索。

新课程文本解读方法系列讲座(四) 寻找隐藏的叙述结构——叙述学、叙事序列、行动者和《我的叔叔于勒》

和传统以追求审美性和艺术价值为目的文本解读方法有异。叙述学关注的焦点在文本的结构肌理，一般不对作品作审美判断。因而，建议中学语文教学在运用叙述学进行文本解读时。辅助以社会历史批评、象征批评、心理分析等关注文本审美价值的文本解读方法，不要将有着丰富审美内涵的文本解读变成一种纯粹的技术分析。

论意境叙述结构

意境叙述的结构是意境叙述得以形成的一个重要因素,其结构本身不仅是一种叙述策略,同时也是对人类艺术化生存世界的建构和把握。事意二元结构在互动、交叉的双向运动中形成了富有无限意蕴的网络化意境叙述结构,从一个角度呈现着意境叙述独有的民族审美魅力。

人物群像、叙述结构与方言口语——重读黄济人获奖报告文学力作《命运的迁徙》

获得全国第十届精神文明建设"五个一工程"奖等重要奖项的《命运的迁徙》是黄济人的又一力作。十余年后重读几乎已淡出评论家视野的《命运的迁徙》,仍然会发现其在鲜活的人物群像勾勒、独特的叙述结构展开和成功的方言口语书写等方面表现出来的鲜明的创作特色与炫目的艺术光芒,不失为重庆文学创作的重要收获。而其存在的个别问题也还有待黄济人在今后的创作中进一步解决。

叙述结构的多主体性:《别尔金小说集》的话语层次分析

在《别尔金小说集》的五部系列短篇小说中,语篇话语比较明显地分为三个层次行业化的浪漫主义话语层次,朴素简洁的现实主义话语层次,反讽式和评论性的非叙述性话语层次。三种话语层次分别对应着三个不同的叙述主体文本的直接叙述者、假托叙述者别尔金和统括全集的出版者。三个叙述主体作用各异,由此形成《别尔金小说集》叙述结构的多主体性,凸现出作者对艺术世界和现实世界之间互动关系的情态取向,奠定了俄国现实主义小说的叙述诗学理论。

《了不起的盖茨比》的叙述结构关系分析

对《了不起的盖茨比》的叙述艺术研究已有很多,但鲜有触及该作品的叙述结构关系。基于此,本文通过对叙述结构关系的分析,包括顺序、间隔、反差和比例,试图从叙述学的形式要素方面来对小说的叙述艺术进行研究,指出菲茨杰拉德的创作具有一定的现代性和超前性。

论《珍珠港》的叙述结构

一部电影所采用的叙述结构对其能否最终取得成功起着至关重要的作用。经典三幕式直线结构(The Classic Three-Act Linear Structure)在电影《珍珠港》中得到了巧妙而灵活的运用,起到了增强推动力和深化主题的作用,因而为《珍珠港》的成功奠定了重要基础。

《功夫熊猫》叙述结构分析

《功夫熊猫》除了大量运用中国叙事元素外,在叙事策略和文化内涵上也大量运用了中国式的故事讲述方式,契合中国观众的审美心理。