优游不迫,沉着痛快——长篇小说《听漏》的叙述艺术分析

采用中国古代文论的术语“优游不迫”与“沉着痛快”来分析刘醒龙长篇小说《听漏》的叙述艺术。主要从三方面切入分析,即小说结构以及节奏处理;人物关系的设置;利用时空交错表现人物的内心世界,并在叙述中形成了作品刚柔风格的统一。这种分析可以让我们从中得到关于当下创意写作的启示。

真实与幻象的交织——散文与小说文本中“我”的叙述艺术探微

文学阅读语境下,第一人称的叙述手法在散文与小说这两种体裁中展现出不同的内涵与功能,这一现象对阅读教学造成了一定的困扰。结合统编教材,细致辨析这两种文体中“我”的不同角色定位与功能,旨在引导学生更全面地理解文学作品,提升文学审美与鉴赏能力,推动阅读教学向更深层次迈进。

曼斯菲尔德的现代小说叙述艺术——《园会集》技巧探微

凯瑟琳·曼斯菲尔德是20世纪杰出的短篇小说作家,她对英语短篇小说的贡献在于她独树一帜的小说叙述艺术。曼斯菲尔德观察敏锐,注重心理表现,文笔优美流畅,表达细腻含蓄,富有诗意。文章从叙事结构、叙事视角、叙述方式及叙述语言等角度通过分析其著名短篇小说集《园会集》的一些作品,探讨曼斯菲尔德的现代小说叙述艺术。

谈小说翻译者关注叙述视角的必要性——兼评海明威的叙述艺术及翻译

本文从叙述学的角度,对海明威小说的叙述技巧进行分析研究,探讨这些叙述视角及其转换的文学意义和审美价值。然后针对目前较为权威的海明威小说译本中的一些错译,提出文学翻译与一般的翻译不同,译者对作品的叙述技巧关注非常重要。

浅论《情人》的叙述艺术

法国作家玛格丽特.杜拉斯的小说《情人》叙述的是“我”家的故事,独特的叙述方式是这部小说最引人注目之处,本文试图解读《情人》独特的叙述艺术,以挖掘文本的深层含义,力求解开杜拉斯魅力之谜。

“驿路梨花”别样开——《驿路梨花》叙述艺术解析

<驿路梨花>长期被选入中学课本,现再次被选入人教版新课标初中<语文>,显然是得到了很多选编者的认可.这篇讲'学习雷锋',进行'思想宣传'和'道德教育'的作品,究竟凭什么获得常青的生命力呢?倘若从叙述艺术方面作些探讨,也许会找到答案,同时也能增进教学效果.

从《老人》看凯瑟琳·安·波特的叙述艺术

凯瑟琳.安.波特的中篇小说《老人》在时间结构、叙述视角以及人物话语几个方面紧紧围绕米兰达对艾米姑妈的悲剧故事的了解过程这一主线展开。通过这些叙事策略进一步深化了小说的主题。

哈代叙述艺术探寻——试以《德伯家的苔丝》为例

哈代是19世纪末英国小说领域的杰出代表,他的大部分小说都以悲剧而告终。作品不可避免地要涉及暴力、凶杀和死亡等,囿于当时英国传统道德观念,哈代对这些构成情节的主要成分都没有正面描写,而是通过隐喻、象征和借代等修辞手法把关涉上述因素的事件或场景巧妙地呈现出来,显示了他高超的叙事艺术。

“锲入观察”与“隔离观察”的有机交合——毛姆长篇小说叙述艺术论

毛姆是英国现代文坛上一位颇具世界性影响的重要作家。他在继承、借鉴前人经验基础上，形成了自己独特的“锲入观察”与“隔离观察”有机交合的小说叙述模式。通过解读毛姆三部代表性作品———《月亮与六便士》、《寻欢作乐》、《刀锋》。

《了不起的盖茨比》的叙述艺术

作为一部现代叙述艺术的精品之作 ,弗菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》以其内容与形式的完善统一 ,有力地体现了作者对传统叙述艺术的发展。在这部作品中 ,作者以人物为叙述者 ,采用第一人称的限知视角及多重视角转换的手法 ,严谨周密地安排情节 。

“《棋王》是文化寻根作品”之质疑——从《棋王》叙述艺术说起

阿城和《棋王》长期以来被作为“寻根派”文学的当然重要代表,这本身是当代文学史的误会。《棋王》的文学史定位,是典型的创作“体认”超前,作者“默认”居中,后人理论“追认”滞后的文学社会学化行为。《棋王》的叙述学意义探究,如其叙述时间处理和叙述方位(包括叙述人称、叙述视角等)设置、故事内容和叙述话语矛盾等,不仅提供大量反证,且可对《棋王》文本欣赏有所借鉴。

评析伊迪丝·华顿《天真时代》的叙述艺术

美国著名女作家伊迪丝·华顿的代表作品《天真时代》一出版便引起文学界及评论界的广泛关注,本文评析了作品中所运用到的重复的叙述艺术、反讽的叙述艺术和象征的叙述艺术,解读这部作品得以经久不衰的缘由。

烟花子评点《萤窗清玩》之叙述艺术论

烟花子用一系列内生于民族传统的理论术语,沿着金圣叹等人开拓的小说评点道路继续前行,总结了清末小说《萤窗清玩》的叙事艺术。主要通过从出人意表的折变叙事论、意脉畅通的照应叙事论、顺风吹花的省笔叙事论、由虚入实而愈入愈深的人物叙描论等方面,归纳烟花子叙事理论的关键性词汇和命题,勾勒出他在看似散漫随意的评点中搭建起的一套有着内在理路的完整的理论体系。从中可以看出,在展现中国叙述学独特话语之原生态风貌上,烟花子有着不容忽视的贡献。

《一个干净、明亮的地方》的“极简”叙述艺术

海明威的“极简主义”短篇小说《一个干净、明亮的地方》灵活采用内聚焦、外聚焦等各种叙述视角制造叙述“空白”,小说语言简洁,对话含蓄精炼,象征手法娴熟却不滥用。海明威刻意的叙述技巧的运用让小说的主题和人物刻画更加突出。

《荒凉山庄》的叙述艺术新评

《荒凉山庄》是狄更斯后期创作的一部长篇小说,由于这部小说人物繁多,故事情节复杂使得小说一经问世,就争议不断。狄更斯通过全知视角和第一人称视角不断转换,成功达到对整部作品人物与故事情节巧妙融合。这部小说可以说是狄更斯创作的一个转折点,此后他的作品具有结构更严谨,叙述艺术更为精湛的特点。

托尔斯泰戏剧的叙述艺术与心理剖析

今年是俄罗斯伟大作家列夫·托尔斯泰逝世一百周年。 1910年托尔斯泰逝世时,列宁写了五篇文章来纪念他,充分论述他的世界意义,指出托尔斯泰学说反映广大家长制农民的愿望和局限,颂扬托尔斯泰写出了世界第一流的作品。今天的世界已不同于一百年前。研究托尔斯泰的思想固然重要,而戏剧工作者倒不如研究他的艺术,这样更有现实意义。托尔斯泰不仅是著名的小说家,他的戏剧创作也颇有成绩。

奇异空间的想象——《阿丽思镜中奇遇记》的叙述艺术

童话具有不同于其它文学门类的特点,它集合神奇幻想与平凡生活于一体,是特殊时间和空间的叙述载体,有着多样化的叙述维度。《阿丽思镜中奇遇记》展示了不可能世界中的精彩叙述。从现实到想象,从镜子到梦境,刘易斯·卡罗尔笔下层次错落的叙述空间变换无穷,灵活多变的叙述视角出其不意,生动活泼的叙述语式和一语双关的叙述语言配合精妙,真假呼应,虚实相合,结构分明,使这个童话具有独树一帜的艺术魅力。

曹乃谦“莜麦味”的原生态叙述艺术——以《到黑夜想你没办法》为例

作为立足于乡土的作家,山西大同的曹乃谦执着地书写了20世纪70年代"文革"时期雁北农民的生存境况以及他们在这片土地上的"生"与"死"。《到黑夜想你没办法》正是记录这些情形的一部"人史"。其结构看似松散,主题则一以贯通,表现出新颖而独特的叙事艺术。它来用原汁原味的语言揭示出底层生活真实的原生态,进而叩开那个年代尘封的历史,带领读者去感受苍凉苦涩的雁北大地。

谈谈《秦晋殽之战》的节选及叙述艺术

《左传》对战争的描写，受后人称道。它一般不局限于对交战过程的记叙。而是深人揭示战争起因、酝酿过程及其后果。如《秦晋殽之战》一文，对战前双方的政治形式、将帅的谋略、战士的斗志及战后双方的矛盾转化，写得很详细、很生动，具有深刻的意义，耐人寻味。但是由于开头的一段文字过去被认为带有“神魂不灭论”的思想，是《左传》中的糟粕，一直未被选人教材，而现在的大多数通行的语文教材与读本均人选此段．可以看出语文教材的编者渐渐关注了此段文字在全篇中的地位和作用。

《菉竹山房》的叙述艺术

吴组缃的短篇小说《菉竹山房》，讲的是一个长辈对晚辈“窥房”以满足畸变心理的故事。为了把这个故事叙述得引人入胜并达到批判封建礼教吃人本质的目的，同时又能收到良好的艺术效果，作者精心设计了叙述者，叙述视角也非常独特，同时在叙述时距方面很好地运用了概要、停顿等方式。