亨利·詹姆斯的叙述角度论及其发展轨迹

第三人称有限视角 ,即故事完全经过一个人物的中心意识过滤来发展的技巧 ,被认为是亨利·詹姆斯对现代小说的主要贡献。但是 ,意识中心的单一视角不能代替作者的全知视角。在许多情况下 ,特别是在意识中心没有较高智商的情况下 ,过多地依赖单一视角将会把读者领入歧途。为此 ,詹姆斯提出了“油灯理论”来解决这个难题。本文着重介绍了这个理论及相关技巧 ,并举例说明他不断完善视角理论的过程———从开始试验单一视角 ,摆脱不掉全知叙述的痕迹 ,到发现双重视角来弥补单一视角的缺陷 。

叙述角度与历史事实——西方史学理论下的中国传统考据学之思

面对史料,因纂述本身的缺憾,再加上主观能动性的渗入,其呈现出来的史实,似有一种飘忽性。在个案方面,具体表现为史实抵牾。那如何透过主观能动性,确定历史事实的存在,这就需要我们分辨撰者的叙述角度。由此出发,可以探析史实抵牾存在之因。因此,叙述角度在历史研究中意义较大,希引起研究者之思。

叙述角度中的权力自限

叙述角度与叙述形态 (人称 )是密不可分的 ,叙述角度问题 ,从根本上说是权力自限问题。从某种程度上说 ,权力自限与悬念设置有异曲同工之处。当叙述者必须突破有限叙述角度时 ,最常用的方法就是“跳角”。

由《尘埃落定》的“傻子视角”看叙述角度

《尘埃落定》巧妙地利用了叙述者与叙述角度的不同,以及第一人称和第三人称叙述的长处,使整个叙述以第一人物进行,使读者仿佛在听别人讲他自己的故事;它的叙述角度却是作者以"全知角度"进行的,它补充了"有限视角"的不足和遗漏,摆脱了第一人称叙述的局限。

中国当代电影改编的叙述学观照——以叙述方位为切入角度

叙述学的研究对象主要是文字叙述,但既然电影和大部分文字叙述样式一样,都是讲述一段“完整而有一定长度”的情节,叙述学的基本规律同样适用于电影。

横看成岭侧成峰,选好角度来引用——议论文如何选好叙述角度来引用论据

【考情分析】高考写作中,议论文在考场上出现的频率较高。有些同学在议论文写作的事例引用上,常常是把事例叙述描写得过多,以叙代议,写成＂四不像＂的＂议论文＂。在引用论据上,有的考生容易用第一人称来叙事,不注意灵活掌握叙述的角度,论据缺乏说服力。一般来讲,要多举一些典型的有说服力的论据,要多用第三人称来概括叙述典型事例。

论叙述角度的变化在翻译再创作中的重要意义——以《不谈爱情》和《烦恼人生》的中英文译本为例

众所周知,翻译是一种二次创作的艺术,在文学翻译方面更是如此。在小说的叙述者方面,原作者和译者在讲述故事时多少会采用不同的叙事视角。除却叙述者,在中短篇小说中,另一个值得注意的声音来自故事的角心人物。作为原作者创造的虚拟人物,角心人物在翻译过程中也得到了来自译者的二次创造。译作中的角心人物混合了译者自身的生活经验,理解能力和讲述能力。因此,比较中英译本的不同叙事角度意义非凡。池莉是一位当代中国著名的女性作家。在本文中,笔者选择了池莉的《不谈爱情》和《烦恼人生》两部中篇小说作为原文本,以外语教学与研究出版社出版的英译本Apart from Love作为比较文本。

经典名著《尤利西斯》的多重角度叙述模式研究

《尤利西斯》是一部构思巧妙、意义深远、语言深奥难理解的经典之作。它的成功之处与它多重角度叙述技巧有紧密的联系,从叙述角度和叙述语言两方面着手,对《尤利西斯》的多重角度叙述和叙述语言的多种功效进行了研究,力图找出它们在调整叙述长度、拓展小说情节、凸显小说主题和描绘人物性格等方面的特殊功效。

《阿拉比》的叙述角度与主题

《阿拉比》是爱尔兰现代派作家詹姆斯·乔伊斯的短篇小说,收在短篇小说集《都柏林人》中。由于细腻的心理描写和丰富的象征意象,该小说被西方认为是乔伊斯短篇小说的代表作之一,还被选入很多文艺作品集和大学教材。乔伊斯是意识流大师,但这篇作品,主要采用现实主义手法,通过叙述、动作和对话来概括人物性格和规定情景特征。这也使这篇作品更容易为普通读者所接受。 与《都柏林人》中所有的故事一样。

论鲁迅小说的叙述角度

中国小说形式的现代化,是在近现代东西文化碰撞交汇的背景下,经过晚清民初的酝酿渐变,到五四时期发生质的蜕变而基本完成的。鲁迅在五四时期的“中国文坛上”是“创造‘新形式’的先锋”,他的小说“几乎一篇有一篇新形式”;

叙述角度、方式及其他——何立伟小说片论

他的小说既不重情节,亦不重人物塑造,只重那么一股意绪,一种诗的境界,一种淡雅的、有些朦胧的可以意会的气氛。无疑,这是何立伟大部分小说的突出特点。问题只在于,那么一股意绪,那些朦胧的可以意会的诗的境界与气氛是怎样显示和传达出来的,一句话,作者是怎样说的。本文便试图从这一方面作些探讨。 一、叙述角度 叙述角度也就是叙述者和叙述对象的关系。对现有的小说而言,这种关系可大致分为三类:第一类,叙述者】人物,即叙述者比人物知道的多,叙述者能说出任何一个人物无从知晓的一切。第二类,叙述者=人物,即叙述者只限于说出人物所知晓的。第三类,叙述者【人物,即叙述者说的比人物知道的少。

新故事叙述角度的艺术选择

故事,是一种叙事的文体,是一种以情节见长的文学形式。它以少量的描写和对抒情、议论成分的排斥,构成以叙述为主的文体特点。故事作家在组织素材、构思情节的时候,往往首先考虑选择一个合适的叙述角度。叙述角度是否准确,对一篇故事作品的成功、

四十年代乡土小说的语言形式、结构方式和叙述角度

40年代乡土小说的语言形式呈现出多种风格并存的态势,其结构方式可以总结为以人物、事件、抒情、环境和文化空间为轴心的五种结构方式,其叙述角度则呈现出全知视角、次知视角、戏剧视角和综合视角等方式。

西班牙语作家阿尔塔米拉诺小说中的叙述角度

阿尔塔米拉诺被誉为"墨西哥现代文学之父",他非常强调文学作品的教育意义,但同时提出,文学的载道功能决不能通过枯燥的说教来实现,而应采取生动活泼、寓教于乐的形式。因此,他在作品中运用了富有特色的艺术手法来表达深刻的内涵。叙述角度是研究作品文学性和作家创作理念的一个重要方面。阿尔塔米拉诺在小说中恰如其分地运用了三种不同的叙述角度。对叙述角度与人物、情节、主题的关系进行分析有助于更好地理解作品,同时也可进一步探讨文学作品中形式与内容的关系。

《西洲曲》的叙述角度

忆梅下西洲,折梅寄江北。单衫杏子红,双鬓鸦雏色。西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳飞,风吹乌臼树。树下即门前,门中露翠钿。开门郎不至,出门采红莲。采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子青如水。置莲怀袖中,莲心彻底红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿。鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日栏干头。栏干十二曲,垂手明如玉。卷帘天自高,海水摇空绿。

威廉·福克纳《我弥留之际》的多角度叙述结构研究

本文分析威廉·福克纳的代表作之一《我弥留之际》的交替叙述视角。本书的多层次叙述视角包含三类叙述者:核心叙述者,家庭叙述者以及外围叙述者。正是通过这种多角度叙述结构,读者有机会深入到角色内心世界,体察叙述者之间的呼应和对立、叙述内容的现实和虚幻,从而理解福克纳小说的现代派艺术特色。